【改編潮二】本地出版社「創造館」主動賣IP：書不是出版後便完
「這是跨媒體創作的年代——如果你喜歡文字，喜歡說故事，期待有朝一日，你的創作能成為實體書，以及有機會改編成為其他媒體的作品，如電影、劇集、舞台劇、漫畫、遊戲等，歡迎你加入成為本網站的投稿作者，以實力換取一如創造館其他作者所擁有的出版及改編機會！」
本地出版社「創造館」近期推出「創造計劃」，在網上徵稿，並承諾作品有機會作跨媒體改編。「創造館」由作家余兒於2013年創立，包括其著作《今晚打喪屍》在內，由其出版社出版的作品不少都得到了跨媒體改編的機會，已由奇妙電視購得改編電視劇版權的小說《男人住家飯》也是由創造館出版。余兒相信「只要有一本實體書，就會有更多機會」，創造館從最初的一人出版社到現在有近十位駐館作家，在紙本式微的時代，售出小說IP（Intellectual Property）作跨媒體改編，或可成為出版社的出路。
改編延續創作人心血 版權費達7位數字
「創造館」空間小小，特別在書展過後，走兩步也會碰到地上一疊疊的印刷品。余兒在整理物品，編輯May在凌亂的桌上工作，全職在出版社工作的就只有這對夫婦。排滿了一牆的書卻縈繞着很多的創作魂，作者、美術、校對等等，創造館的兼職員工和駐館作家多達二、三十人。
「製作一本書要很多心血，我不想事情在出版後就完了。」余兒強調一本書出版後才是開始，緊接電影、漫畫等各種改編。作為出版人兼創作人，他十分珍惜每一位作者的心血。《九龍城寨》改編成漫畫和電影，正是令出版社走上改編之路的契機，「現在出書有更多考慮，會先策劃下一步。」正如早前書展推出的《男人都愛住飯》就是由食譜變成小說，也將變成電視劇，將創作人的心血結晶推廣開去。
對編輯May來說，改編卻是為了最基本的生計問題，「至少令創作人有飯食」。一本書88元，賣出1500本已算好成績，但作者收入只有一萬元，根本不足以維生，心機與回報不成比例。「改編的版權費令創作人有更大生存空間，而且可以吸引更多人創作。」《九龍城寨》改編成電影和網劇的收入，就有7位數字。而創造館洽談的小說版權費一般也有6位數字，單是賣書的話可謂望塵莫及。
現今香港文化產業不景氣，書店、出版社、創作人無一逃過厄運。May卻希望跨媒體改編能帶動流行文化，令整個產業人人有錢賺。「出版社要生存也唯有走改編這條路。」May說道。早前她將《九龍城寨》推廣給日本出版社，有望改編成動畫，即使最後沒有回音，但「唔做就冇可能」。余兒也認為必須這樣做，不一定成功，但總算有一線生機。
紅一本書不如紅作者 主動推銷作品
7位數字，或許是余兒沒有想過的一筆收入。創造館開業之初，一年只出版三、四本書，平均一個月的收入只有幾千元。余兒唯有一邊經營出版社，一邊做兼職。對他來說，吃力的不是做出版，而是賺錢，「那時做兼職編劇，經常工作至凌晨，很難分配時間做其他事。」錢不多，時間不多，精力殆盡就只換來這些。因此余兒曾打算創造館只出自己的書，反正早期的小說也是自資出版的。
自從認識了第一位作者史兄，他在創造館出版了《婚姻這種邪教》後，出版社卻漸漸熱鬧起來，出版的書可以佔滿一櫃。但余兒並不滿足於此。4年時間，余兒出品的不單是書，還有作者，「與其紅一本書，不如造起一個作者。」用May的話形容，就是「湊」作者，大家商量寫作的題材和方向，平衡商業和個人風格。如果說May是製造商，余兒就是位推銷員，向各個媒體推銷自家作者的作品。「既然不知道什麼時候才有機會紅，我不如主動Sale給別人，告訴他們這個故事有多好。當然，要先過自己這一關，我才能說出它的優點。」
從發掘佳作、培養作者、出書到改編，創造館一手包辦，不包大賣，卻對得住自己。「衰咗都唔緊要，有了口碑我就高興。」余兒坦然道。今年推出的「創造計劃」鼓勵投稿，讓佳作投入創造館的懷抱，也歡迎讀者評分，計劃每年選一本小說出版成書。「創造計劃」又與電影公司「無限動力」合作，初步計劃每年至少改編一部創作館出版的小說。
出版大熱作品以外的計劃，對創造館都有一定風險。但回想當初出版《輪迴交易現場》，也不過是因為朋友介紹，作者陳四月並非大熱如史兄，余兒同樣充滿成功感。「我覺得故事很好。」他自信滿滿地說。
書是精品 有紙本才有改編機會
對余兒和May來說，電影已是終極改編，是創作人最大的心願。在《今晚打喪屍》和《九龍城寨》分別上映和即將開拍電影之後，創造館卻於今年書展推出這兩部作品的漫畫版和畫集，回到紙本。「漫畫和畫集的成本高，不一定賺錢但能賺到話題性。」《九龍城寨》畫集就到了羅浮宮漫畫系列總監Fabrice Douar手上，有望將城寨從香港帶到法國。
今年年初，余兒也親赴法國這個漫畫大國，參與安古蘭國際漫畫節，是世界第三大漫畫展覽。法國十分重視漫畫，視之為「第九藝術」，十大綜合暢銷書總有漫畫上榜。余兒認為安古蘭國際漫畫節的漫畫格調很高，有別於香港一般漫畫。精美的薄裝硬皮設計正是《今晚打喪屍》漫畫版的靈感來源。
能否殺入國際市場還是未知之數，但余兒總結多年來的經驗，一本實體書是必要的。May也說道：「一定要有一本實實在在的書，才可以當作卡片或profile（個人簡介）。」出書未必有人看，但一定要同時兼顧書、網絡和各種改編形式。
May又提及網絡作家「姐死姐還在」出書時是多麼高興，「出書的意義完全不同於單單在網上發表文章。」自己的作品拿在手中，那份滿足感難以言說。余兒也曾在其他文章提及史兄和《我們怎麼了》的作者薛可正一書在手時，雀躍得像個小男孩。「書是一種精品，可以用來收藏。」不難發現，創造館的書都十分精美，余兒認為這也是紙本書發展下去的必然方向。
「始終不可抹殺紙本書的價值。」曾從事傳媒行業的May見証「紙媒之死」，但她依然堅定地如此說。