【有片】《香港災難》末日場景漫畫家蘇頌文　與「港漫」逆流而行

「港漫」曾經叱吒一時；現在卻風雲變色。
大師封筆、市場萎縮、出版社停印⋯⋯環環相扣的原因令原屬大眾市場的「港漫」驀然變成小眾讀物。
料不及，一本承襲「港漫」風的《香港災難》毫無先兆突圍而出，奪下香港出版雙年獎，還在書店上架。
老土都要講番句：時代打不死「港漫」！
攝錄：黎家浩

一翻開漫畫作家蘇頌文（Pen So）的《香港災難》就知是功夫作業。頹垣敗瓦的香港廢墟場景，蘊含變化多端的線條與筆觸，盡顯從前「港漫」講求畫面精緻的功架，問他堅持以這種風格畫景講故仔的原因，他直說：「一個地方能夠有獨特的風格，我覺得需要保留。」

「港漫」需要一個引號 

「港漫」與港漫不同。

前者實指薄裝漫畫，後者則泛指香港漫畫。千禧後出世的年輕人，可能已對這種上世紀香港文化產物感到陌生，但對於7、80後，甚至90後來說，「港漫」尤如每個男生專屬的一本。在80年代，一期「港漫」平均會賣出十多萬本。最厲害的還可會賣出二十萬本。在約每這25個人便會買一本「港漫」的數字來看，已知「港漫」是如何凌厲地佔據着大男孩的心。

「好多人都會覺得『港漫』教壞細路。因為『港漫』就是講打鬥，有好多『唔好』、『不良』元素。但我細細個已經偷偷雞買『港漫』。當時『港漫』的風格已被喻為是全球第3大。第一日本，第二美國，之後到香港第三。文化無高低。它的確存在過幾十年。我覺得是值得去欣賞和保留。」

在黑白中深耕細作

話雖如此，Pen So不只是純粹模仿上一代的「港漫」。

約四年前，動漫平台「動漫基地」成立，籌辦了一個由「港漫」殿堂級人物馬榮成和李志清執教的「漫畫大師班」資深課程。Pen So是大師班學員之一，因而可近身參考到前輩的真跡，讀懂更多落墨用線的技巧，又受到前輩鼓勵，他更堅持先培養自己專心用黑白兩色練畫，再說，他自小已迷戀於黑白間的層次。

「我小時候很喜歡看黑白相，亦愛看粵語長片。因為畫面好靚，那些由黑白菲林構成的畫面，會讓人看清黑白比例。於是我就慢慢試畫黑白相，逐漸鍾意畫景物不用彩色，只用黑白，慢慢成形形成自己的特色。」

後來，Pen So翻開了日本井上惠的《東京幻想》廢墟插畫集，二話不說埋頭苦幹嘗試畫出黑白的香港廢墟。當時有說黑白稿是不會贏到漫畫比賽獎項，這源於大部份的評審比較喜歡彩色，覺得完整度高，但為了堅持呈現單靠線條已能構成層次分明、立體感十足的畫面，加上自己對黑白的信念，他決定搏一次，將黑白稿合理化，以一幀幀香港廢墟場景以概念筆記形式作裝幀參加比賽，「好好彩，得到獎。之後慢慢開始成為一個以黑白畫來講故事的人。」

除了創作，Pen So也有畫下香港建築，留下一點歷史回憶。

「從前聽前輩的分享，做設計或創作要有社會責任。若有能力創造作品令人看，為什麼不嘗試用作品傳達一些信息，讓人留意社會發生的事情？」在出版社提議將作品出版時，他再加強作品的故事性，構成現時的《香港災難》，並隱含環保意識。

「又有一些前輩曾經跟我說，『你做自己鍾意的事，就算不成功，自己都鍾意。如果你去做為市場而做的事，失敗了，就會鬧個市場嫌棄自己。』」縱然代價是只能滿足小眾，Pen So也定下信念：「我寧願選自己喜歡的事，找一個市場慢慢去做，堅持自己！」