【萬千星輝．觀點】《誇世代》得獎 反映台慶劇乏善足陳
本周日（1月21日），《誇世代》於萬千星輝頒獎典禮2017獲得最佳劇集獎，引起公眾譁然。有觀眾認為《降魔的》、《踩過界》的質素遠比《誇世代》為佳，對賽果深感不滿。觀乎比賽準則，最佳劇集是由觀眾以及無綫電視幕後製作人員組成的評審團隊共同選出，賽果多少反映了無綫的審美風格、發展方向。《誇世代》就算不是劣作，但是隨着周邊地區影視業界的競爭日趨激烈，無綫必須有所警惕，着力提升劇集質素。
隨着無綫踏入50周年，無綫有意重整旗鼓，投放更多資源製作劇集，並與內地的影視平台合作拍劇，據指部分台慶劇的製作成本高達5,000萬元，比起過去的2,000萬高出逾倍。可惜的是，資源投放與劇集的質素未成正比，去年的台慶劇仍未有多大改進。
陳茶當新茶致敗
《誇世代》是去年四部台慶劇之一，該劇得獎之所以惹起爭議，原因之一在於其收視率不高，觀乎2017年的24小時跨台總平均收視排名，《誇世代》的收視率為24點，處於中游位置，比起《親親我好嗎？》的25點還要低，相較於早在網絡播放完畢的外購劇《射鵰英雄傳》，《誇世代》也只能打成平手。
無可否認，這劇集在內地影評網頁豆瓣獲得8.5分的評分，成績頗佳，但不能忘記的是，該劇的評分人數只有七千多人，與同期播放的《虎嘯龍吟》（8.4分）以至《風箏》（8.5分）逾三萬、二萬的評分人數，實在難以比肩。
此外，《誇世代》的賣點之一是呼應無綫的經典劇集，劇情與《狂潮》、《茶是故鄉濃》、《尋秦記》的橋段有關，有指這是向經典致敬。但是重看這些經典劇集橋段，卻叫人唏噓不已。平情而論，如果《誇世代》在九十、二千年代初播放，只會被當作2、3線作品看待，不太可能獲選最佳劇集。
《誇世代》此等平庸之作也能得獎，在在反映其他台慶劇的不濟。正如《01觀點》曾指出《溏心風暴3》缺乏新意。更令人失望的是屬「老表」系列的《老表畢業喇！》也收視平平，乏人關注。雖然《使徒行者2》在內地單日點擊率一度追近被視為「神劇」的《白日追兇》，但是觀乎整體評論，《白日追兇》的口碑遠比《使徒行者2》為佳，前者在豆瓣的評分達9.0，評分人數逾19萬人，《使徒行者2》的評分只有6.9，評分人數只有2萬左右。原因相信是《使徒行者2》劇情犯駁之處頗多，劇集多番引用名言雋語，卻反顯內容空洞無物。
誠然，隨着製作費用增加，今年台慶劇的製作質素有所改進，例如在燈光、取景方面都愈見精細，但是若然劇情十年如一日，仍難免惹來新瓶舊酒的批評。
守舊體制亟待革新
不少人將無綫劇老套歸咎於前線編劇，但是早有人批評無綫體制固化，經審批出爐的劇本傾向保守、缺乏創意。反之，一些由下而上生產的劇集，卻能獲得好評，不少人不滿《降魔的》未能得最佳劇集獎，因為此劇的題材新穎，情節環環相扣。事實上，《降魔的》乃內部劇本比賽「重重有賞」的作品， 由員工自發創作，《降魔的》的成功，多少反映無綫編劇的能力不俗，只是受到制度限制，難以發揮。無綫助理總經理杜克之曾言要改變無綫的編劇方式，還望改革能夠推而廣之，讓觀眾耳目一新。
另一方面， 無綫一直奉行垂直式生產，從商業角度看，這運作方式固然能夠防止員工為其他電視台服務，並將天下兵器盡歸其下。這種製作方式在過去行之有效，多少因為一台獨大，但是隨着內地影視業興起，不少影星、幕後人員都北上拍劇，垂直式生產制已岌岌可危。現時無綫要找回一線花旦小生回巢拍劇，就只能簽署部頭合約。
但從另一個角度看，打破垂直式生產制，於無綫來說也是一個機遇。無綫電視與其抱殘守缺，倒不如主動引入其他製作單位，革新內部文化。舉例說，ViuTV去年的網絡短劇《短暫的婚姻》就起用著名舞台劇編劇莊梅岩編寫劇本，並由新晉導演陳發枝執導，劇集頗獲好評。雖然無綫近年起用了王晶拍攝數齣劇集，表現未如理想，但是觀乎《風雲天地》、《賭城群英會》的內容仍不外乎家族鬥爭、賭博類型片的老路，與內部生產的劇集其實相差無紀，無綫應嘗試引入更多具新思維外部人才，以留住觀眾。
北上之路障礙重重
過去，萬千星輝頒獎典禮是全城盛事，但是隨着無綫的地位江河日下，這節目的重要性也今不如昔，這可見諸於節目收視率由早年的逾40點下滑至近年的30幾點。公眾本期望無綫在50周年會有一番作為，但是無綫這一年的表現，卻令觀眾失望而回。
事實上，自2000年1月4日起，國內廣電總局發出規定國內電視台不能再於黃金時段播放香港電視劇集，港劇已在內地日漸式微。近年網劇大行其度，廣電總局又批准網絡平台的引進劇可以佔網上平台的劇集30%，本是港劇大展拳腳的契機。香港影視業必須把握機遇，重振昔日的聲威。