【回歸20年】在抹殺夢想的地方尋夢 大馬舞者︰這裏仍然有空間
上世紀90年代，香港曾出現一群大馬舞者，他們不顧父母反對，帶着對現代舞的滿腔熱誠來港尋夢。
在這個藝術發展並不完善的地方，他們努力過、掙扎過，但大部分人最終選擇離開，留下來的反而成為少數。
王榮祿是後者的一員，他不僅將夢想押在香港，甚至後來娶妻生子、成立不加鎖舞踊館，彈指間已在香港生活了28年。
從異鄉青年到地道香港中佬，創作的心曾動搖過，但香港的自由、流動性始終讓他留戀下去。
王榮祿（阿祿）是看香港電視劇長大的一代馬來西亞人，父親於1950年代曾赴內地求學，文革時代回到大馬，沒想到20多年後，兒子也跑去香港漂泊起來，為跳舞離鄉別井。當年阿祿父母千方百計阻止他離開，說盡「跳舞沒有出路」、「香港好危險」等話，依然留不住兒子。他與兩個兄弟從家鄉來到新山，再趕到新加坡樟宜機場乘搭早機來港，那是1989年，後來他與其中一位兄弟被香港舞蹈團錄取成為專業舞者，他的香港故事才有了起點。
孤身在異鄉打拼從來不是一件簡單的事，他們三兄弟最初同睡一床，連腳都伸不直。三人參加香港舞蹈團的訓練班，看着其他舞者在眼前「飛來飛去」，壓力隨之而來，才發現自己是多麼業餘。那段參加甄選的日子，阿祿夜夜難眠，他反覆在放棄與拼搏中掙扎。「那是一場賭博」，阿祿如此形容，因為他並沒有預留任何退路。結果三人當中跳得最好的一個不被錄取，阿祿與另一位兄弟除了安慰外，就只有帶他到大家樂吃燒春雞告別，那是他對這段艱苦歲月僅存的零碎記憶。
同鄉四散 孤身獨舞
加入香港舞蹈團不久，他又被台灣雲門舞集錄取，本來對台灣嚮往不已的他卻放棄了機會。他說，當年很想到台灣學跳舞，然而計劃趕不上變化，雲門舞集的錄取通知來得太遲，加上待遇不及香港舞蹈團高，為了持續寄錢回大馬，不得不放棄到台灣。那時他認為只是緣分未到，「我一直覺得總有機會過去，一直等到30歲、40歲。」如今49歲的他，早已不再想着到雲門跳舞，反而以另一種方式與雲門邂逅。去年，他帶着重新編排的舞作《男生．男再生》來到淡水雲門劇場，與這個念念不忘的舞團終於有了交集。
《男生．男再生》是編舞家伍宇烈作品《男生》的延續版，當年《男生》演出時正值回歸前夕，六個舞者有五個來自馬來西亞，另外一個則是內地人，兩地舞者的身份差異本身便具討論性。阿祿坦承那是獨特的時代，回歸前一批又一批馬來西亞舞者來到香港，或被招攬到舞團，或被優渥的獎學金吸引來習舞。這與當時的背景不無關係，一來舞團需要男舞者，外來舞者亦發現跳舞可以餬口；二來演藝學院開放學額，容許亞洲地區學生申請獎學金，除馬來西亞，不少菲律賓、新加坡、日本學生也有申請。1993年阿祿加入的城市當代舞蹈團（CCDC）便是其中一個聚集馬來西亞舞者的地方，「我記得當時舞蹈團有14個舞者，當中7個是男舞者，男舞者中5個來自馬來西亞。」
但這個現象在九七回歸後便不復見，與阿祿同期的馬來西亞舞者一個個離開幕前。有人回大馬設立「共享空間」舞團，有人在大馬教跳舞，亦有人的美容生意做得風生水起，留在香港繼續跳舞的只有他一個。阿祿在1996年取得香港永久居民身份證，當時的他沒有港人對回歸的焦慮，躍上心頭的僅是「終於有一個身份，可以自由地決定自己在這個地方的生活和工作。」對於回歸，他沒有港人般恐慌，眼見不少人離開，感受到的只有離愁別緒，「彷彿離開了就不會再回來。」他淡淡地說。
流動的香港
思鄉的情緒總會出現在遊子身上，飄泊多年，他亦曾想過回去。1998年他離開城市當代舞蹈團，翌年回到馬來西亞，原本他給自己半年時間探索，「其實那裏有發展藝術的空間，但我覺得水平很難往上推，因為所有事情都從零開始，要花很多精力去推動。」另一方面是太太不適應，「她擔心回去後無法出門，她不懂得開車，另一個原因是語言障礙，對着不同人要講福建話、馬拉話、興化話、英文、中文等。」因此他待了兩個半月便打道回府。
香港的藝術發展一向欠缺規劃，藝團經營艱難，阿祿母親當年說的「跳舞沒有出路」雖是勸阻兒子之言，也是實話。問及香港有何吸引之處，「這裏有空間」，阿祿毫不猶豫地說。他說的是創作空間，在他眼中，香港是個人口流動頻繁的城市，藝術家南來北往流動不息，合作機會和組合變化異常的多。他再次提起那兩個半月在馬來西亞的短暫居留，「那時很多工作等着我，不停有老師找我排舞，但那只是不停擠東西出來，擠出他們想要的東西。」精神幾乎被掏空，他發現不能長此下去。
「我沒有刻意去想自己應留在什麼地方。」阿祿說。從馬來西亞回來，他反而更清楚自己想要的是一個藝術流通的地方，「這裏可以作為我的一個基地，因為我最需要的是一個可以與其他地方連接的基地。」這也是他2002年成立不加鎖舞踊館的原因，不同地方的藝術家可以透過藝團銜接起來，碰撞出火花。「我有機會去其他地方跳舞也是因為這裏的流通性，這次我與他合作，下次就換他邀請我過去跳。」……
（節錄）
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