【一念無明・張兆康】電影服裝指導訪談 衣服之間的一場現實考量
常認為電影服指（服裝指導）就是一種度身訂造，只不過服務對象由尋常人變成電影角色。
原本也以為，能夠為虛擬的故事角色設計衣服，是多浪漫的一回事。但與《一念無明》服裝指導張兆康一番對談後，才知道那是一場多現實的考量。
攝影：黃立暉
你認為時裝設計與電影服裝指導的分別在哪裏？
張：就fashion來說，它本身就是一種表現方式。時裝本身就足以承載意念與想法。而這種承載在電影一樣有，但時裝設計師可以比較自由地將自己的想法融入時尚，可以很個人，完全是基於一樣自己的東西；我們做costume的不能夠這樣，我們只是用衣服作為一種表達故事或人物的形式。有一些base你必須要跟從的，當中亦可能需要兼顧別人的想法。
戲服考量的第一步，當然就是配合電影性質本身了？
張：就以《擺渡人》作為例子。我在真正拍攝的一年以前已經看了小說版本，個人頗喜歡，所以腦海對故事、人物一早已產生了一定的想像，大概是一種文藝得來又很大眾化的感覺。但電影的腔調卻脫離小說本身，變成了一齣瘋狂喜劇。我得知以後就要嘗試把人物「扭一扭」，配合瘋狂喜劇的性質，有些部分可以誇張一點，但誇張得來角色仍需要是有血有肉的人，這就是考量的原點。
然後就是演員了？
張：很多時候，導演問我對角色有何想像，問我設計是什麼、給他看一些reference（參考）。我當然可以隨時給你看很多reference，但我會反問：「你們決定好演員了沒？」有時我會這樣問。因為即使是同一個角色，若由不同的演員來演，也需要有很大的調整幅度。
可能近年香港演員很搶手，很多演員也很難確定拍攝期。有些原本定了schedule的演員，突然參與不到，又要換人，但整個造型我已經做好了，然後又要重新設計。
我想帶出的是，即使是同一個角色，你也不會用同一件衣服、方法去演繹。例如這個角色很有主見，但不同的人演也可以是兩種「很有主見」。例如一個是比較斯文的「有主見」，一個是比較衝動的「有主見」。當角色轉變時，你也要想在衣服上表現的手法該如何調整。
有沒有曾經真實遇過類似的情況？
張：（又以《擺渡人》為例）例如管春的角色，如果不是金城武而是由Eason來做已經很不同。又或者這樣說，原本小玉的角色不是由Angelababy做，而是全智賢，這兩個人做小玉完全是兩回事。也有很多人傳過，毛毛的角色原本是王菲做的。
另外我也會常常問導演，角色的背景是什麼？如果我只是單憑試演時了解角色的話，看到的東西很表面；然而導演對角色會否已有一個想像？如果要演博士，那角色是由一個窮人讀很多書發奮而成為的一個博士，還是他本身是有錢仔很順理成章地成為博士？還是他跟Batman一樣是一個孤兒？角色背景對他的性格與處事其實都有很大的影響。
如果我形容服指為一個電影的裁縫，恰當嗎？
張：你也說得對。我常常覺得王家衛是個好的裁縫。為什麼這樣說？好的裁縫就是完全知道那個人的優點、缺點，之後懂得用最好的方法將那個人表現出來。王家衛無論遇到什麼材料，都可以做一件衫把他最靚、最有氣質、最好的一面帶出來。所以我覺得，一個好的導演也是一個好的裁縫，不只是好的服指才可以是好的裁縫。
你認為自己的作品中，「香港風格」強烈嗎？
張：其實最近在很多訪問中都討論一個本土性的問題。我看見你另外一條問題問：「『本土性』是不是一個偽命題？」其實我沒有一個答案。總是覺得我們經常討論、經常想尋找一個「香港」的身分，是因為香港人或許迷失了一個identity。而我認為「香港性」是一個後設的東西，即是做了很多東西出來後，嘗試去歸納這些東西，尋找到共通點，然後找到當中的identity。
我只是認為，我們這些創作人只要專注其中，不完全被（內地）市場引導，始終會流露一種香港人的品味。這亦是我覺得無論攝影、衣服或者美術上，你會看到《擺渡人》跟之前內地拍的這一類喜劇是有一種不同。我想「identity」就是一種自然流露出來的東西。
張兆康
1982年香港出生，畢業於香港城市大學創意媒體學院，隨即獲英國倫敦藝術大學中央聖馬丁書院取錄為藝術碩士生。回港後獲資深美術指導及服裝設計師文念中賞識，開始投身電影美術工作。曾負責麥羲茵處女作《烈日當空》的美術指導、服裝指導及剪接；亦曾為王家衛、杜琪峯及林嶺東等電影名導設計美術及服裝。主要作品包括《前度》、《狂舞派》、《激戰》、《三人行》、《擺渡人》、《一念無明》等。2017年憑電影《擺渡人》獲得亞洲電影大獎最佳服裝設計及香港電影金像獎最佳服裝造型設計兩個獎項提名。
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