【動畫存活錄．三】少女的汗做雪條、看妻子為娼：有種動畫叫黃炳
黃炳不喜歡被稱為藝術家，動畫師聽起來又過於勞動力的感覺，故一貫自稱喜劇藝人。訪問黃炳前，看他一些訪問，發現當中的訪問各有說法，後來問黃炳，他說，他每次接受訪問都講不同的話，其實亂噏，每次訪問都是他創作虛構的故事。他說，不需要太認真，太認真就不好玩了。所以，以下為黃炳的「創作」。（此為香港動畫專題系列之三）
黃炳的動畫和他的人一樣，不太認真，像發一個不正經的夢，惘然後又想笑。 他的動畫色彩大膽，內容荒誕，不時挑戰道德底線，角色長相屬於非主流：紅 圓鼻子，心形口，四隻門牙─也喜歡做非主流的事：用少女的汗做雪條，躲在衣 櫃看妻子為娼接客……然而，他的作品大受歡迎，曾與時裝品牌Prada合作，名字老在M+和Art Basel的藝術家名單出現。從開始做動畫直到成名，他只用了五 年時間，與傳統香港動畫的路不一樣，黃炳是絕少數成功走進高檔藝術圈的動畫人。
但你問他何以成功，何以創作，何以畫畫，何為藝術，連黃炳自己也摸不着頭腦。
一個人在異鄉
「我這個人沒什麼想法，常常是踢一踢才諗一諗。如果不是家人扔我去澳洲， 我留在香港也是廢青。」 17歲那年，黃炳一個人在異鄉留學，為了逃避考試，他選讀多媒體，可是課程無聊乏味，他有時連大學也不去，躲在家裏看電影。「家人想我大學畢業，對我沒有什麼幻想，連我自己都沒有。那時在珀斯讀書，像典型的留學生，跟一群香港人一起住。畢業那年也沒叫家人來，我連畢業禮也沒去，去了洗碗賺錢。」
現在的黃炳彷彿還停留在19歲、是一個沒法設想將來 、天天走堂的大學生，下了課就去打波打機打麻雀─你問他未來想做什麼，他會笑，答你做人不用想太多。然而，一個看似沒有野心、沒心計、沒計劃、沒公關手段的人，單靠興趣和天才，還是成功了。
「澳洲的學校不會教學生太技術性的東西，譬如Photoshop也只是介紹你幾個功能，就叫你自己摸索。平時給我們看到許多短片，當中有不少是MV（音樂錄影帶），那一些短片給我很大的震撼，覺得好勁，一個傻仔突然覺得世界原來很大 ，那些東西植入腦海，但其實當下沒有什麼作用。回到香港還是照樣什麼都不想做，不太喜歡設計，又不想搞創作，只好搵工，但又搵唔到工，因為技術太差。」
最後，他找到了一份小型印刷廠的工作，在裏面做設計如同打雜，動身多於動筆，時常趕工做醫學年報：先在網上找醫生的相，把相的邊框糊邊，加上字。 三個月後，他就爆煲辭職了。朋友介紹他自學動畫，黃炳就在圖書館借來電腦軟件的書。
「那個年代，資訊很少，只好自己對着書乖乖做筆記，學一個叫After Effects的軟件，整本書看完後，就拉埋細佬，拍了一些白癡片，如槍戰， 在地上加上爆炸特效，再寄到一些電影後期的公司，最後，我想因為電視台急要人就請了我。」 After Effects早期多用於電影後期製作，黃炳卻用它開始製作動畫。在電視台工作的那幾年，被困電視城中，處處都是規範，他回家為圖發洩，就在網上開始創作荒誕的故事。
「我本身並不喜歡動畫，看得也不多，我是那種失敗了就留在家裏、家人叫我去澳洲就去澳洲、讀完書返嚟唔得、又求其讀本書、再整嘢出嚟周圍扔的人。之後我離開電視台，也是因為當時公司裁員，若不是，可能我現在仍在做電視後製。」他說，自己真的很廢，不覺得自己有什麼成就，也不覺自己走出了一條新的路。但可能因為這份不自覺，可能因為這個人想像新奇，創作因而無所拘束，所以，那些別具一格的動畫順利走進了藝術界。
一次亂畫開始
黃炳之後進了一個外國卡通頻道工作，公司工時短，薪高糧準，七點下班，四點就做完工作了，他只好坐在電腦面前「扮工」，開着After Effects亂畫一餐： 圓圈加一點，圓圈加一點─有時一畫就是一個下晝。「我創作時最開心是用到自己喜歡的顏色。在澳洲讀書的時候，有一門課教你對比色，教你顏色配搭不同的感覺，但我覺得如果如此，這世界也太無聊。」
因此，他放棄學院那一套， 在創作時只用自己喜歡的色，不理美學理論：草青綠配着幻光紫，大紅色又配上海洋藍。「後來慢慢把在日記寫過的故事做成動畫，做完扔上社交平台，沒想過有人會看，突然有日收到一隊樂隊邀請幫他們做MV。」
憑着作品得了IFVA的獎，拿着獎金五萬元在土瓜灣的工廈租下一個工作室，一心以為動畫工作會源源不絕，但花光了全部錢，一單生意都沒有做成。他從來不擔心。沒工作就幾個鐘吃一個下午茶，又會從土瓜灣行到黃埔，卻只為食雪糕，食完又步行回土瓜灣工廈。他在工廈認識一個喜歡唱歌的女仔，少女常在她自己的工作室對着鏡頭自彈自唱，他不時上網聽她唱歌，這種像窺探的感覺叫他創作了動畫《太陽留住我》——講述一個男生暗戀隔籬屋的女仔，終日在屋內一個破洞偷看女生日常，發現少女喜歡把雪條放在腋下，以圖涼快，於是男生氣得把女生的汗水收集，做成了雪條，吃下一解慾望的燥熱。
我不覺得香港有很多人支持動畫，江記眾籌很成功，我覺得有大部份人支持的是江記，而不是香港動畫。
作品如人，因而吸引。後來香港藝術家Nadim Abbas找黃炳，叫他幫忙為一間酒吧做動畫裝置，他膽粗粗嘗試。過了半年，M+又找他，說有個展覽，叫他做一件新的作品，當時他對空間處理全無概念，戰戰兢兢去做，迴響不錯，後來慢慢連馬凌畫廊也會固定找他辦展覽。
「我還在學習如何令作品有一種廣泛的可讀性，使不理解香港文化歷史的外國人也覺得我的動畫是好看的。像《獅子胯下》這套動畫，許多外國人其實不知什麼是獅子山，也不認識香港回歸的歷史 ，但他們看完還是能理解一二，覺得裏面有一些東西是政治隱喻，當然有一些人什麼都看不明，也覺得好看。」黃炳說，動畫藝術家其實也不稀有，單是他認識的動畫藝術家，內地有孫遜，台灣有張喜展。但在香港，黃炳覺得自己夾在藝術圈和動畫之間——談藝術，他不是學院派；談動畫，他自覺自己技術又做得不算好，有趣的是，這兩個圈子的人很少重疊，藝術圈不識動畫圈，動畫圈的人又一個藝術家都不認得。
「江記眾籌，有許多文化圈中人支持，因為江記讀藝術出身，所以他的兩個圈子是重疊的。」香港人真的支持動畫嗎？黃炳不太覺得。「江記的成功很大程度是來自他的個人因素，因為江記有fine art底，身邊有不少朋友是文化圈人，如果這件事換了是其他動畫人去做，未必有這樣的成果，不能看見江記的成功就覺得有許多人撐動畫，其實大家只是撐江記。」他說，又似一記當頭棒喝。
他自言自己並不是傳統的「動畫人」，因為「動畫人」給他的感覺單純而熱血 。動畫工作繁複，永遠花上長時間才表現到一兩分鐘的故事，若不是有熱誠， 不會留下來。
「有年，動畫人辦聖誕節聯歡，他們叫了我去，就是大食會，之後一大班人一起玩board game——這就是動畫人的純真。我覺得，做動畫就是有那樣的純真。那是他們的一個package，當然，除了我之外。哈哈，我都純的，但你會更見到他們的不甘心，他們全部都有那種炯炯有神的眼神，像動畫的一團 火，我很仰慕他們，想做一個有血有淚的人，但我無。」黃炳笑，心底真的佩服這群為動畫義不容辭的人，他不是那種「有血有淚」的人，沒有多大的願景 ，他做做短片也能滿足。
「我是在睡房upload作品上網的人，也明白做成長片能在電影院找到更多機遇，那是動畫界的熱血和期望，但另一方面，現在平台多了，只要你有一顆想做的心，媒介那麼多，不放棄的話，也一定做得到。」黃炳對動畫有一點點認真，而這一點點其實已經夠了。
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上文節錄自第117期《香港01》周報（2018年6月25日）《香港動畫存活錄》。