【動畫存活錄．二】動畫人麥少峰 獨行的哲學
麥少峰和袁建滔是同代人，上世紀九十年代初開始從事不同類型的工作，他是最早期的搪膠公仔雕塑師，曾到日本學習製作動畫，也在報館擔任美術主管，在年輕人雜誌連載漫畫……玩盡各種媒介，他說，動畫其實是最蠢最辛苦的工作，花的時間多，表達的東西少，卻是唯一能充分反映他的能力和天分的媒介─既是天意，只能更努力，更刻苦去做。攝影：黃寶瑩（此為香港動畫專題系列之二）
46歲的人，有時麥少峰會想到天國，覺得自己如果不趁年輕努力發揮天分，死後見了上帝，上帝就會怪他。
「點解個天給你天分，你都唔努力，只顧營生。個天會鬧，鬧你放棄自己。」他說，如果努力了，依樣潦倒，至少可以大條道理找上帝算帳，「盡力做都搵不到食，那就不是我的問題，見到祂就可以鬧：做咩搞成我咁，兜口兜面去鬧。」十多年來，麥少峰獨自埋頭苦幹做動畫，拍了一條又一條的動畫短片，毅力驚人，連行內人都說麥少峰冇得頂。麥少峰的整個臉書話題都圍繞着動畫與漫畫，與人談到自己的作品又像回到30年前，那個留學日本、窮得米缸都無米的年輕人。這麼多年過去，稜角和赤子之心，麥少峰還有。
但世界就是這樣，我再努力，也只能是這樣，香港好像做什麼都要先做一場 大龍鳳，向人表示自己識跳火圈，焦點才會落到你身上，人們才會想起動畫這 回事。世界就是這樣。
輕狂歲月 努力燃燒
他六歲開始畫畫，小時候在阿姨家裏的電視看《超力電磁俠》，機械人既會結 合又懂磁力，一屋小孩都看得開心，聚精會神直至動畫播完。當年沒法重看， 麥少峰就拿着一張紙，憑記憶把超力電磁俠畫出來，到下一次播了再到阿姨家 去比對一下，錯了又再修補，慢慢訓練出記憶力和畫圖的工夫。
「我最初也看 港漫，希望變成英雄在屋邨打流氓，那個年代低下層的小朋友人人希望打出一 片天，出人頭地，所以，當時這些漫畫十分貼地。到了中學，有些同學買了日 本漫畫一起看，我記得第一眼見到，就被震撼了，日漫的墨靚好多，紙質又不 同，港漫立即被比下去。」 中學以後，麥少峰又迷上外國漫畫，和日本動畫不同，日本的畫功仔細，線條 較幼且精緻，外國漫畫反差很大，高光打得猛，畫風總是大黑大白，視覺效果 卻特別好。中學一畢業，他就到了上官小強的漫畫社工作，做全職的漫畫助理 ，負責執稿，如漫畫出了界，便用白油補白，不時又要畫方格供主筆畫圖，工 資卻比工廠勞工更低，但他一做就三年。
離開《小強漫畫集》後，他去了日本 讀書。《天空之城》早在1987年於香港上映時，他看了三次，從此萌生了做動畫的慾望。
到了日本，麥少峰把整副身家港元兌成日圓，住在日本品川高檔地段的貧民區學生寮。「日本物價很高，一罐可樂要110日圓，相等於九十年代的港幣十元，好貴。」他連可樂也不敢飲，到了日本三個月就到處打工，因為日文不好，只找到掃地清潔的散工。
「後來別說是可樂了，家裏連米也沒有，最後去了韓國鄰居的家裏借米，韓國人給了一袋米，我回家煮完一吃。嘩，真係好食！」麥少峰連最窮的日子也捱了過去，卻又發現就讀的設計學校未符期望，老師只教基本的設計概念，便要他們動手做畢業作品。同班的都是日本人，大多無心向學，上課時睡覺，下課鐘一響，就往外面跑，亦看不起外國同學。後來，他和同行的香港朋友退了學，自己買了600張膠片做土炮動畫。
他回憶道：「一開始我們打算回學校偷用器材，但失敗了，只好用半年去畫， 因為沒有掃描器，全部手畫，只可使用鋼筆，鋼筆不同鉛筆，鉛筆很穩，可以 畫很準的線，但鋼筆不但不穩，畫在膠片上常常會滑走，又難上色，只能小心 翼翼地一張一張鋪在窗前待乾。因為錢不夠，我們只能買三原色來溝色，次次 溝出來也不同色，十分麻煩。動畫最後做了22秒，沒有故事，扮電影預告，像 OVA（Original Video Animation）一樣。」
潛伏六載 獎出名堂
香港回歸那年，人人離港，他卻把作品帶回香港。離日那天，他覺得苦盡甘來 ，終於捱夠了，當時香港電腦開始普及，作品回到香港才被存進電腦，見到成 果，那短短22秒叫麥少峰欣喜莫名。
「但回到香港，我找不到動畫工作，只能 到報館當美術，一開頭什麼都要做。香港報紙和外國報紙是很不同的，外國的 很簡潔，好靚，會顧及版面的美觀，留一點點空白，但香港的報紙不留，老闆 覺得浪費錢，就連用色也是老闆話事，老闆喜歡鮮艷的，大紅大紫，所以，在 裏面做設計很灰心。後來升了做主管，人工很好，一直加薪，我考慮了很久才 辭職。在裏面實在發揮不到才能，我做了六年，那六年放棄了自己的創作，並 不開心。」 麥少峰怕死後上天怪他不珍惜天分，所以，高薪厚祿也不要了。
2007年，他開 始製作手繪動畫《Back to Base》，四年後得到IFVA金獎，再做 《Disposition》，又再得獎。他的動畫人物動作流暢，色調鮮明，氣氛俱佳， 縱沒有言語，也見細膩的情感，深得同行認同。然而，麥少峰本性直率倔強── 當人人鼓吹本土的時候，他討厭跟風，認為創作應該開放，不被世俗影響，如 果隨波逐流，只會關閉面向世界的門。許多人教他走一條財路，卻把他惹惱。 他和不少人因而鬧翻，但麥少峰不怕得罪人。
搞創作最終的目的是建立一套個人的世界觀，但如果在過程中你學得那麼圓滑，何來的世界觀？你樣樣都得，和人人的看法一樣，你受到許多的喜愛，別人說好的你就說好，跟着去做，就算人人都說你做得好，你的東西也不算是什麼創作。
真我創作 建世界觀
他的性格出了名率真。後來一次談天，有人對麥少峰說：「我唔想變成你咁 」，他一直把這句話記在心中。「我只是覺得像香港的政治環境，你看不到希 望，但有一些東西應該做的還是要堅持。」
他自言不懂得宣傳，也不擅交際， 以為靠口碑，好的動畫就可以傳開去，但現實是做人不能沒有公關。
「我不是 面面俱圓的人，我常常起晒槓，我明白許多東西可以不說，收喺心，大家都會 舒服一點，但我就是不可以，忍得一次，忍不到第二次。我跟那個人講，你要 建立一個自己的角度看世界，就不得不比主流主觀和偏激，搞創作最終的目的 是建立一套個人的世界觀，但如果在過程中你學得那麼圓滑，何來的世界觀？ 你樣樣都得，和人人的看法一樣，你受到許多的喜愛，別人說好的你就說好， 跟着去做，就算人人都說你做得好，你的東西也不算是什麼創作。」
「但世界就是這樣，我再努力，也只能是這樣，香港好像做什麼都要先做一場 大龍鳳，向人表示自己識跳火圈，焦點才會落到你身上，人們才會想起動畫這 回事。世界就是這樣。」他一直一個人做動畫，因為在創作路上找同路人很難 。有做動畫的熱誠是一件事，但合作起來，那是一盤生意，有得有失，有一些 人看得開，有一些人不。
「我也想找人幫手，但要找一個風格差不多，並在質量和時間上能配合的人不易。我做慣了，覺得一個人彈性最大，最方便，到真的做不及，就散出去給別人做。」還有四年，麥少峰就50歲了。
走在動畫路上，他還很有勁，一團火雖然只得他一個人燒，卻燒得細水長流，風吹不滅。他生活很少娛樂，深夜工作，睡到中午12時醒來，又再亮熒幕畫起動畫來。最開心的事依舊是把腦海中動畫角色的動作做出來。
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上文節錄自第117期《香港01》周報（2018年6月25日）《香港動畫存活錄》。