網民對二次創作要求高　改詞王梁栢堅︰愈多謬事改得愈爽

說到改歌詞，很多人總能隨口哼出兩句。其實香港從來不乏改歌文化，七、八十年代歌神許冠傑也是改編能手，「六嬸，三太公」比「絕招，好武功」更多人識唱。
究竟改歌詞有什麼好玩之處，能令大眾如此投入、百玩不厭？今期就由專業填詞人梁栢堅、周博賢、龍小菌等為讀者講解。
攝影：馬熙烈、符祥定

在香港談改歌詞，梁栢堅認第二也沒人敢認第一，多位專業填詞人都極力推崇梁栢堅的改詞功力，周博賢更大讚他是鬼才。

二次創作亦要講質素

向來敢言的栢堅，其筆下的《C餐》、《空穴來風》雖由謝安琪、許志安主唱，但論大眾認知度，肯定不及他改出來的《富士康下》、《七警》和《亞視永恆》，由他來為改詞現象解畫，最適合不過。

近年香港的二次創作文化似乎正在極速擴張，對於這個趨勢，栢堅直接表示其原因離不開政府施政。「好明顯是因為社會很多事情發生了，但一般市民無能為力去對抗，也沒法子做一些什麼，只能透過網絡去發聲，嘲笑、揶揄一些不公平或荒謬的狀況，其中改歌詞就是最為有趣的做法。這亦是最有效去散播信息，最易引起大家反應的方法，例如早前的『龍蝦事件』，特首夫人一條裙被人大玩特玩，然後變成了大眾稱呼她的花名，相信作者最初也沒想到，但整個氣氛就是這樣營造了出來，甚至把個別事件變成了一種現象。改歌詞絕對是有一種功能性存在，凡是二次創作都有這個過程，好像《100毛》最初也只是《黑紙》，並非現在這個模式，玩玩吓變成有組織性。」

科技連動創意

改歌詞不是現代才有的東西，但過去好像沒有這麼誇張，作品相對也不多，栢堅就覺得是科技發達所致。

「其實網絡改詞好早就有，於『高登』之前大約90年代，還未流行智能手機，沒有WhatsApp、Facebook、YouTube這些平台，單純是最早期的BBS（留言板）和討論區，已經有網民在玩改詞。不過，當年大家笑完就算，沒有深究些什麼。」

「有不少改詞作品在坊間流傳了很久，例如一句『龍虎豹好睇，好睇……』（原曲為譚詠麟《夏日寒風》），相信好多70、80後都聽過甚至識唱。我曾經追查過，其中一個說法是這首詞真的由《龍虎豹》編輯部作出來，實質是一個陳年的宣傳手法，在沒有網絡的年代，只靠人傳人也能達到街知巷聞的效果，可說是非常成功，唱了這麼多年，一定有助《龍虎豹》的銷量，這就是改歌詞的功能性之一，是為了某個目的去製作。」

「再遠一點，『落街冇錢買麵包』（60年代『東方貓王』鄭君綿改編《帝女花》之〈香夭〉）也是改詞，可以說是有人類文明自然就有人玩填詞，只不過以往是無定向風格，香港舊時就改歐美流行曲較多。我覺得2012年，這是本地改歌詞和二次創作文化的轉捩點，尤其是當時選特首，好多人不停惡搞兩位候選人梁振英和唐英年，大眾覺得好好笑、好好玩，講中了廣大市民的心聲，突然之間二次創作在網絡大爆發。自此之後，很多政治人物愈做愈錯，給了大量『素材』網民去玩，把原本以玩味為主的改詞行為，變成了有目標性，發布形式也更多。二次創作是和科技連動的，社會進步就有更多作品出現。」

多謝高登先

梁栢堅有個「接龍」的習慣，他有時會在網上放出幾句改詞，等大家一齊來作，說到這點他說一定要感謝「高登」。「我是向高登討論區的網民們取經，他們好多時都由某個人放出一句很到位的改詞，然後其他人就會合力把這首歌完成，好過癮。記得早前有一句是『岳飛可終身美麗』（原曲為鄭秀文《終身美麗》），他們竟然可以把歌詞填上了歷史內容，一人一句最後只是做少少修正就OK，再有人把整個MV做出來，多麼厲害。」

「我印象最深刻的是2014年有首《詩歌之王》，這是改自陳奕迅的《K歌之王》，他們把李白、蘇軾等中國詩人的作品套了落去，『王維又相信，一世一生桂花般有落』，嘩！簡直神乎其技，我懷疑當中有不少中文研究或教育工作者參與，因為有些較少人認識的古文也有用到，我會說這是香港人的集體創作之巔峰，好有代表性，網絡上真是臥虎藏龍。」

「其實想得出的話我都盡量寫全首，但有時真的想不到，倒不如公開等網民幫手，不一定要自己玩，開放出來大家一齊玩更開心，我透過改詞結交了不少同道中人，他們的創意甚至比我更強。」

訪問尾段，問栢堅覺得改詞或二次創作，到底為社會帶來了什麼？他想了想，回答了整個交談之中最正經的答案。「好難說改詞對香港有沒有意義，可能過多兩年大家就厭了，好像《100毛》他們已經玩得好極致，改歌改到找原唱者來唱，但做多了大家會覺得悶，觀眾可能會認為你去改歌玩諷刺，已經是意料中事，怎樣才能再找到新的笑位和爆點，要看時勢。」

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