【LIFE IS ART 光影藝術祭】Dries Van Noten：苦苦堅持的浪漫
Dries Van Noten，一個向廣告、明星、集圑説不的設計師品牌。他是刻意埋沒自己的名字嗎？其實這份堅持也是一種浪漫。
誠如時尚婆婆Iris Apfel所言，Dries Van Noten在時裝業界裡，屬低調之流，紀錄片《Dries Van Noten》亦貫徹本尊個性，當然沒有高潮迭起的劇情，只有踏實的鋪陳，紀錄了Dries的設計師生涯。
做設計或任何事上，「堅持就會成功」都是老生常談、聽到膩的一句話，但偏偏萬試萬靈，尤其是堅持一些看似無聊、無稽、無意義的事，儘管瑣碎如每天堅持寫日記、每天為自己拍張snap等等，而當別人得知你那些明明「不費吹灰之力」的堅持，都大為驚歎，反應往往超出預期。因為行動的難易程度不重要，値得欽敬的是「堅持」。電影中，Dries直認自己是個捨簡取繁的人，筆者深感佩服，因為執意走一條較難走的路，也是一份感動的堅持。
1980年代，比利時崛起的安特衛普六君子（The Antwerp Six），Dries正是其中一員，而當時比利時的時裝學院沒有顯赫名望，更惶論是孕育時裝産業的溫床，六君子甚至認為挾着「比利時」之名只會拖後腿，想過改名換姓。生於斯長於斯，Dries還是堅持以最真實的自我面向世界，1986年六君子駛着麵包車、帶着反動意味的作品前往倫敦時裝節，讓本來毫不起眼的「比利時」震撼時裝壇，為傳媒廣泛報導。
Dries一直渇望作品能在巴黎歌劇院舞台上綻放光芒，入紙申請辦騷苦等十多年之久，每年被拒，直至劇院2016年終於肯首，讓穿上Dries Van Noten的列陣男模徐徐地由金色拱門走出來。因為堅持，Dries的時裝天橋能伸延到世上最堂皇冠冕的歌劇院，向世人展示他那顛覆時裝的世界。他所堅持的時裝世界，是一切從布出發，靠拼砌布料構思線條輪廓，堅持每季焦點落在布上。Dries形容自己是被布商寵壞的設計師，安特衛普工作室裡拍攝林林種種的花布鏡頭，都是電影裡令人賞心悦目的亮點。
Dries的時裝騷猶如舞台劇，衣服以外，精心佈置過的場景也不容忽視，以下為筆者尤其欣賞：
多年來維持Dries Van Noten的獨立個性，是殊不容易的事，畢竟每季品營業額直接成為品牌生死存亡的關鍵。2000年代發生的品牌收購戰，令本來相對純粹的時裝天橋出現劇烈變革：聚焦在好賣的袋飾、一年N季無系統、投靠明星響朵，Dries更形容連模特兒都變得冷酷，失去笑容了……面對風起雲湧的時裝巨擘，他的策略是為Dries Van Noten嚴密把關，「衣服」以外的一切拒諸門外，成為一個趷立32年，但無財主、無廣告、無明星代言的清流品牌。
至今，Dries舉行過過百場騷，但坦言心情都離不開緊張，沒有一次例外，因為辦騷不會「工多藝熟」，不是東抄西抄或照辨煮碗就完事，每次都在創造全新事物，由無變有。看他逐一檢閲臨出場的模特兒造型、等待謝幕等舉措神情就知，他是那種周邊枝節都放在眼裡，掌控大局的設計師，直到完騷，與最好的伙伴（伴侶）Patrick Vangheluwe互相擁吻，他的心才安定下來。
整套電影的風格，如Dries的工作室一樣乾淨，將Dries一絲不苟、又不至神經質的性格表露無遺，居住古典大宅裡，講究每一鮮花、裝飾的擺位，不時左移右移加以調整，務求達至心目中那套美學概念。在這偏重隱善揚惡的世界，太多花邊人和事擾亂了秩序，遮蓋了造衣的本質，像Dries般心無雜念的卻寥寥可數，時裝界正需要更多這種正能量。
Dries Van Noten是史上最成功的獨立設計師。