【鬼節精選】越靚越要驚：中西女鬼造型檢閲
你知道嗎？其實農曆七月十四並非鬼節正日，今天才是傳統中元節的日子。看到「鬼火咁靚」的女子可千萬別回頭，因為她隨時不是人。她們的特徵是：穿紅衫、穿白衫、穿黑衫......
想應一應農曆七月的節，除了燒街衣祭祀幽魂，看看鬼片嚇唬一下自己也是不錯的選擇。要知道中西方恐怖傳説都不乏經典女鬼形象，紅衫白衫黑衫爛面尖牙等一應俱全。一句「女人/女鬼都是邪惡的」總結了這些故事的世界觀，女鬼不是亂殺人就是誘惑生人，以佛洛依德的話就是，這些故事的始作俑者都對女性有强烈的閹割焦慮（Castration Anxiety）兼且極度厭女（Misogyny）。可幸是不同的導演在詮釋這些女鬼故事時為她們增添不少人性，亦根據這些性格元素設計出獨特的女鬼造型。
以下中式女鬼代表，似乎為愛為情始終不能瞑目。
《殭屍先生》：淒厲鬼新娘
別以為穿着裙褂便是辦喜事——中國從周代起便有冥婚習俗，一般而言為死去男女配對成婚，以續生前未了緣分；但傳聞曾有女先人家屬以高價向在世的男生提親，全因未婚女性死後並不能「入籍」祠堂受香火供奉（可見中國文化的男尊女卑），像台灣至今亦保留着這種「娶神主」的儀式，倒有點盲婚啞嫁的味道。但《殭屍先生》中王小鳳飾演的女鬼董小玉，出場時便以一身裙褂現身，外出尋覓新郎，與錢小豪飾演的秋生撞個正着，繼而動心。在我看來，把握機會主動出擊的舉動是可愛的，誰說女人（鬼）不能主動尋找真愛？
《大鬧廣昌隆》：愛恨交纏的行屍女
這套《大鬧廣昌隆》並非最膾炙人口、由周海媚和林家棟主演的電視劇（我嫌它劇情太浪漫溫馨，不夠真實），而是名導演陳果首次執導的長電影。他特地保留同名清代粵劇那種殘酷與人性黑暗，講述死去的女主角方茵借借屍還魂向丈夫和情婦報仇的過程。飾演女鬼的陶君薇（她原來是台灣歌手陶喆的堂姐！）一身暗紅色花樣外套，頂着一柄黑紅色碎花洋傘，色調深沉卻突出，不知為何卻讓人想起《胭脂扣》中的如花（《大》片是導演1993年的作品，未知造型上是否有參考1988年的《胭》片》）。同樣都是穿碎花的女鬼還陽找丈夫，一個為愛，一個為恨，聽起來也挺諷刺。沒有爛面長舌血腥，一襲碎花裙已夠讓人心寒。
《畫皮》：比人更像人的狐妖
《畫皮》的故事本出自清代作家蒲松齡的《聊齋志異》，文字記錄的那隻畫皮惡鬼是單純的邪惡和醜陋，存在只為殺人剖心；《畫皮》電影中的狐妖小唯（中國內地禁講鬼，因而以妖作為稱呼）比它更通曉人性，她也殺人剖心，卻是為了保持美貌和皮囊。她為了深愛的男人披上畫皮，再在畫皮外披上人類的衣裙長袍，想盡千方百計化成人身，甚至將正印夫人取而代之。她的一身素色看似無害卻暗藏心計，正正象徵人類皮囊底下，由貪、嗔、癡延伸出的惡念。個人挺喜歡這個意象，尤其是小唯在夫人面前展露妖形真身那一刻。只是唯一美中不足的是，不知道造型師是否過分受日本文化的影響，電影中戲服那種和服的味道過重，與歷史上唐朝漢服的剪裁、樣式和妝容似乎並不一致。
看完中式女鬼代表，你還有膽量看有哪些西方代表嗎？她們可更不好惹。
《鬼魅山房》：受害者變施暴者
雖然《鬼魅山房》（Silent Hill）由電玩游戲改編，卻不改它的恐怖程度，全因故事中的女鬼Alessa是展現人類最卑劣一面的載體：她受邪教組織逼害，被當作女巫燒至半死，及後以怨念籠罩整個Silent Hill，對逼害她的人進行報復。比起躺在病床上動彈不得的Alessa（雖然她在電影後期以荊棘虐殺所有Silent Hill的居民），她意念中分裂出的生靈Ripper更可怕。她以小孩形象在電影中出現，穿着可愛的紫色圓領連身裙，與她陰冷邪惡的眼神和表情成强烈對比。若小孩本身代表單純（pure），Alessa的存在便是單純的邪惡（pure evil），這種社會既定意象的逆轉更能强化電影的恐怖和恐懼的氣氛。
《腥紅山莊》：歌德式華麗惡女
說實在，《腥紅山莊》（Crimson Peak）的劇情並不出眾，但服裝、場景和特效設計卻非一般地精彩。一座歌德式建築風格的古堡中，一群穿着中世紀華麗服裝的冤魂在走廊游蕩。整套電影中，凶手（後來被殺而成為冤魂一份子的）Lucille Sharpe更是當中穿得最華麗的角色：深沉、若隱若現的喱士和層層堆叠的裙擺增加她的神秘感；裙子的皺褶、褶領和背部索帶等細節位置營造鮮明的骨架效果，更能突出的那種隱藏在華衣美服下的邪惡本質。故事講述她與弟弟Thomas因財政不善而謀殺單親女性，希望騙取金額龐大的保險金，也間接道出「不可貌相」的顯淺道理。
《黑衣凶靈》：黑色象徵邪惡
黑色於西方其實等於白色於東方，有死亡、喪事的意象，因此黑衣亡靈在西方電影中總像揮之不去的陰影。而《黑衣凶靈》（The Woman in Black）的故事其實源自1980年代Susan Hill筆下的英國小説，講述單親母親在兒子死去後懷恨在心，化成怨靈詛咒其他小孩，是典型妖魔化的女鬼形象。故事背景時值18世紀英國，全黑長裙、黑色頭紗或禮帽是典型維多利亞時代（Victorian Era）的喪服，自然是當時的社會忌諱；女鬼長穿黑裙，除了因為她象徵死亡，更因為她從未走出喪子之痛。這種悲慟（Melancholia）化成心理上的扭曲，釀成對無辜小孩的怨恨，典型必有可憐處的可恨之鬼。