【Bollywood看經濟】看準中東非洲市場 印度複製影業神話
寶萊塢（Bollywood）一詞是由荷里活（Hollywood）與印度電影基地孟買（Bombay）結合而成。Bollywood 出產的電影在印度次大陸、中東和東南亞均具有龐大影響力。經過多年努力，印度電影市場愈趨完善且具有特色，成為不可忽視的勢力，近年在歐美的名聲也愈來愈響。最近，印度和日本積極打造「自由走廊」，兩國聯手另起爐灶能否複製Bollywood 的神話？
印度電影大致可分為南北兩派，Bollywood 只是當中較有名氣、規模最大的一個分支，其製作的電影是以印地語（Hindi）為主要語言，特色是時間長、兼有大量歌舞場面。香港人熟悉的有探討印度教育制度的《作死不離三兄弟》（3 Idiots） 、嘻笑怒罵探討宗教的《來自星星的PK》（PK）等。其他印度電影分支還有以西印度古吉拉特邦的Dhollywood、以海德拉巴為基地、專門出產泰盧固語（Telugu）南印度電影的Tollywood等等，去年在內地上映的《巴霍巴利王：開端》（Baahubali: The Beginning）就是來自南印度。
印度電影之所以存在這麼多分支，與其國家狀況有密切關係。印度現時有13 億人口與中國相當，但語言卻是後者數倍之多。據官方數字，印度有122 種主要語言，以及1,599種其他方言，單計官方語言就有23 種。由於各邦文化和教育程度存有不少差異，觀眾口味不盡相同。印度電影業每年出產上千部影片，總票房逾千億元盧比，單計產量甚至超過荷里活，全國電影觀眾數比中國還要多。
電影轉向傳記式題材 不再只靠歌舞
印度電影業因國內經濟發展以及迅速膨脹的中產階級而逐漸壯大，二、三線城市的娛樂需求也日益增加。目前印度已有過百間電影製片廠、萬多間電影院。有研究指，2020 年預計印度電影業的總收入將達到37億美元（約290 億港元）。其中一個主要原因是電影票價可低至約150 盧比（約18 港元）。廉價的電影票價加上印度人對電影的熱愛，支撐起這個龐大的市場，電影也因而成為各階層的生活所需，人民都願在戲院度過美好時光。
除了國內龐大市場這個重要元素，印度電影近年在國際上愈發受到關注，主要在於它的轉型。以《打死不離3父女》（Dangal）和《妮嘉》（Neerja）為例，兩者均不屬於傳統的印度電影題材。影片經過多年嘗試和探索，擺脫歌舞片的刻板形象，成功轉型。影片沒有最常見的印度電影元素，如華麗的歌舞橋段和扣人心弦的情節橋段，反而傾向傳記式的故事題材。
近年不少成功的印度影片都是倡導社會主流價值和探討社會問題，擔起讓社會大眾反思的職能。有探討家庭倫理關係的、社會心理和精神問題的、以女性為中心人物、也有弘揚自由與獨立的電影，普遍獲得社會正面評價。多樣化題材，加上全國各地眾多各具特色的電影基地，使得印度電影百花齊放。印度觀眾對於不同類型的電影接受程度相應提升，也給予了製作人更多嘗試嚴肅題材的空間。
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打開華語地區市場
目前，華語地區還不像歐美地區成為印度電影主要的海外市場，但隨着近年個別一些取得不俗票房電影如《作死不離三兄弟》和《來自星星的PK》，令印度電影業界看到了華人地區市場的巨大潛力。隨着中國與印度各領域的交流日益加深，近幾年來中國平均每年保證可至少引進一部印度電影。除了上月上映的《打死不離3父女》(內地譯作《摔跤吧！爸爸》)外，另一套新片《巴霍巴利王2》也很大機會在內地上畫。
為振興電影產業，印度政府採取多項優惠政策扶助業界。十多年前，政府將電影業納入官方認可的產業範圍，使電影業可得到合法的銀行貸款。除此以外，印度電影也積極學習荷里活電影，從技術、敘事方法和類型塑造各方面着手，使得印度電影更能與世界接軌，同時又不失自身的本土文化特色，令人刮目相看。
印度Bollywood粉絲Pradeep Soni向《香港01》記者表示，印度電影不再只是娛樂大眾那麼簡單，現在還會嘗試透過電影來傳達訊息。不過，這些轉變目前只屬少數，還要視乎片種，絕大部分電影仍舊保留了歌舞場面。而且，有時這些轉變未必都為印度觀眾所接受，他舉例指：「大部分印度人都討厭《來自星星的PK》，因為故事傷害了我們的宗教情感。」
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Pradeep 本身也有看荷里活、韓國和中國電影，他認為印度電影的特色是不太講究邏輯理性，較為着重情感。他又解釋，印度電影之所以充滿歌舞元素，其實也離不開文化，「因為歌舞在印度人的婚禮中非常重要，一般印度家庭就是在婚禮上跟隨這些歌曲舞蹈來跳」。印度電影一般時間長達兩至三小時，也與社會環境密切相關。他解釋：「因為我們並不着急，而且喜歡花時間留在有冷氣的地方來躲避烈日。」印度每逢周五都有大量新戲上映，民眾不愁沒有合心意的電影觀看。只不過，戲院票價近十年來上升了150%，所以現在印度人都少了上戲院，留待好戲上映才願意花錢。
Pradeep 又向記者表示，近期有個別Bollywood 演員說了些傷害民族的說話，故他開始轉移支持南印度電影。他又向記者推薦了幾部南印度電影，如《巴霍巴利王》系列、《終極唬神：愛的大復仇》（Makkhi）、《Aparichit》和《Magadheera》等也是值得一看的出色作品。
從「東望」走到「東進」 莫迪的經濟策略
印度電影已儼如全球影業一大勢力，有力自行立足世界，還有眾多產業有賴政府推動。對於中國提出的「一帶一路」倡議，印度政府考慮到計劃將損害自身主權，故執意不作配合。近期更聯手日本，欲在非洲、伊朗、斯里蘭卡和東南亞投資多項基礎建設，實行另起爐灶。印日兩國在「一帶一路」峰會上月開幕僅十天後，即於印度艾哈邁達巴德（Ahmedabad）舉行會議，跟非洲各國代表會面，討論「自由走廊」（Freedom Corridor）方案資助事宜。
印度若能與日本之間建立更緊密合作關係，配合自身的文化軟實力，或能透過「自由走廊」計劃向非洲、中東以至東南亞擴展開去，輸出電影和文化思想，把印度影業打造成東方的荷里活。早在上世紀90 年代，眼見中國改革開放，當時印度政府已決心改革，推行市場經濟發展模式。與此同時展開「東望政策」（Look East Policy），和發展同樣迅速的東南亞合作。印度的經濟發展亦開始好轉，由過往長期處於約3% 增長升至6%，若非2008 年金融海嘯拖累，增長會更為顯著。在對外貿易發展的成績更突出，1990年，印度的出口額僅約180 億美元，到2008 年初已增長至超過3,000 億美元，不足20 年間升幅驚人。
此後，印度與東南亞國家關係大幅改善，除國家領袖經常互訪外，彼此間貿易額亦由1990 年的24 億美元急升至2013 年680 億美元。合作的範圍也從經貿延伸至防衛領域，雙方關係愈來愈緊密。莫廸上台後，更從原本的「東望」進展至「東進」（Act East），希望進一步加強地區影響力。近年，印度將目光投向東亞，靠攏日本、南韓和台灣，還加入多個亞太合作機制，如東盟區域論壇、東亞峰會等。
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