由《五個相撲的少年》到《相撲聖域》 令人唏噓日本現況|湯禎兆

撰文:湯禎兆
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兩個對壘的娛樂平台,正分頭上映兩齣關於相撲的作品,並列觀之,真的有恍若隔世的感覺。
文:湯禎兆|原題:由《五個相撲的少年》到《相撲聖域》

92年的《五個相撲的少年》劇照(資料圖片)

92年的《五個相撲的少年》,不少日影迷應印象深刻,當年在灣仔影藝上映票房凌厲,與此同時在日本也令導演周防正行冒出頭來,更由此而衍生出一系列日式運動輕喜劇的影視作品,後來還有以男子水上芭蕾為題材的《五個撲水的少年》,儼然成為一時流行風尚。目前在平台上推出的《五個相撲的少年》,正是由周防正行任監製的2022延伸作品,嘗試去保留原來的色彩。

1992《五個相撲的少年》海報(資料圖片)

三十年後,另一方同以相撲界為範疇,曲調來了一百八十度大轉向。過去的輕鬆幽默諧趣風格蕩然無存,換上的是業界黑幕、男女平權失敗、孩童疑似弒母弟等沉重得更人不忍卒睹的內容。鏡頭由充滿浪漫青春氣息的陽光調子,改為拳拳到肉不見血不收手的激化畫面(主角小瀨在場上更被對手靜內打飛耳朵)——先不談好看與否,只不過回頭一想,那大抵真的不無時代對照的意義來。

是的,今時今日的日本,連傳媒也報道在大久保公園附近出現大量年輕少女「企街」攬客,那顯然是以前不可能想像的景況。事實上,《相撲聖域》刻劃的悲情也不限於相撲界別,新聞界的諉過於人推卸責任,乃至地方社區的末落崩壞等等——小瀨及靜內的故鄉,即九州的門司及北海道的羅臼,我都曾到訪,看到劇中的蕭條氣息,也不禁令人唏噓!

(圖片及標題為編輯所擬,本文不代表藝文格物立場。)

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