石川慶《那個男人》挪用了日影經典《砂之器》套路?|湯禎兆專欄

撰文:湯禎兆
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《那個男人》的焦點,其實徹頭徹尾在導演石川慶身上,只要你有看過導演處女作《愚行錄》(17),大抵很難嗅不出以上氣息。
文:湯禎兆|原題:石川慶的黑白追尋

不少人指出《那個男人》挪用了日影經典《砂之器》(74)的套路:被歧視的弱勢社群只不過由麻瘋病者轉為殺人犯,當中另插入在日朝鮮人的映襯,而且矛頭也直指在下一代身上,從而去探討歧視定見的無遠弗屆及超時空性。只不過松本清張的關懷始終在社會批評上,物語針對的是隱身的沉默施虐者,也即是你你我我同屬的共犯結構。而石川慶一向鍾情的反而是人性黑白的曖昧,即表與裏的差異,其實由《愚行錄》以來可謂一直不變,何況兩者同樣由妻夫木聰飾演主角呢!

愚行錄:《愚行錄》劇本來自懸疑小說界的魔術師,貫井德郎的同名作品,曾經是第135屆的直木賞候補作品。(宣傳圖片)

只不過我看石川慶的電影,也一直抱存主題明確,細節存疑的印象。早在《愚行錄》中,滿島光飾演的弱女子光子,竟然可以殺死田向一家四口,乃至她疏忽照顧女兒致營養不良而死,已頗為匪夷所思。《那個男人》中在日朝鮮人被歧視陰影的存而不錄,以及城戶太太香織(真木陽子)輕易把與情夫聯絡的電話放下等等,都一定程度影響觀賞的趣味。

《那個男人》劇照

岔開一筆,電影中谷口大祐的真身太賀,故事中是溫泉名店的二代次子,在爭奪繼承權中落敗而選擇交換身份,最終隱身於茫茫人海之中。好了,電影在日本上畫之際(22年11月上映),太賀主演的日劇《日本風格》同時在播放中(22年10至12月),他飾演的哲郎正是溫泉旅館的第三代,因老爸號稱入院且病入膏肓,所以匆忙由東京趕回老家去爭逐話事人的地位。那也是另一段小趣味插曲來。

(圖片及標題為編輯所擬,本文不代表藝文格物立場。)

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