新海誠《鈴芽之旅》只是「世界系」元素一再重複？｜湯禎兆專欄

新海誠的《鈴芽之旅》廣受歡迎，我卻看得如坐針氈。數年前，在一次台灣雜誌的筆訪策劃中，我向新海誠提問「你怎樣理解在動畫範疇上的「世界系」風格？如何看「世界系」對自己的影響？」新海誠的回應為：「說到『世界系』，就是個人和世界之間並沒有具體描述社會細部設定之類的意思對吧。在日本網際網路為主的前幾年還常看到這個名詞，最近好像很少看到了。順著這個定義，或許《星之聲》、《雲之彼端，約定的地方》、《秒速五公分》也可以分類到世界系吧。但《追逐繁星的孩子》似乎並不符合這個定義。再者，我自己本身也對這個分類沒什麼興趣就是了。」
文：湯禎兆｜原題：成也世界系，敗也世界系

「世界系」簡言之，就是故事設定會放在男、女主角身上，兩人中間的具體糾結往往會一筆掠過，然後跳接至世界末日又或是世界終結式的大問題上去。主人翁與世界關係予以直接連結，但其中的社會存在細節基本上會被無視忽略，而新海誠的《星之聲》正是被稱為三大「世界系」的代表作之一。

新海誠在筆談中似乎對「世界系」抱持一種想劃清界線的印象，我當然明白任何進取的創作人，其實心底裏都抗拒被定型的想法。但諷刺的是，即使去到《鈴芽之旅》，新海誠其實仍沒有從「世界系」「畢業」——鈴芽同樣是忽然拯救世界下的產物，至於草太的「關門師」設定，表面上好像有傳說歷史依據，實質上卻全無細節，公寓內的古文書作用也猶如畫冊。就好像《追逐繁星的孩子》，那當然不屬「世界系」產物，但也只是拙劣的宮崎駿B貨（連A貨也不是），大家只要想一想《鈴芽之旅》中「門」的意象如通過門回到過去/沒有時間的空間，與心愛的人早有約定以及親吻對方解咒等設計，有多少從《哈爾移動城堡》而來，就可以推敲一二。

更諷刺的，是新海誠儼然對「世界系」立場表裏不一視若無睹——即口說不認同，文本卻繼續重複。不如大家再看看他之前如何解釋的「世界系」秘密——他自言某程度刻意採用「世界系」的元素，因為那根本就是思春期的標誌特徵。在思春期的年青男女眼中，隔鄰鍾情的對象就是世界的全部。對於現今是甚麼內閣及在推行甚麼政治，根本全然放不進眼內，而忽然之間就可以跳接到關心世界和平及宇宙生成的宏大問題上去（高瀨司及前田久訪問）。

大家覺得熟口熟面嗎？請想一想環姨的對白：到最後她放棄再追問鈴芽上路的原因，因為一切她已豁然大悟，且一矢中的就出——那不就是去深愛的人身邊嗎？

二十年了，眼前還是那一個新海誠，我所擁有的老好回憶永不會忘記（《秒速五厘米》的影像早已永烙心底），實在不需要導演再複製自己。

（圖片及標題為編輯所擬，本文不代表藝文格物立場。）

【湯禎兆其他文章：石川慶《那個男人》挪用了日影經典《砂之器》套路？】

【湯禎兆其他文章：重啟人生｜帶著歷世記憶重生一定更好嗎？】