【戲劇專訪】香港女人與台灣女生互換城市　一個舞台呈現兩城命運

香港人對台灣有不少情意結，經常幻想過台灣慢活的生活，如果你有機會到當地生活，情況會否一如你想像般美好？又或許一個台灣女子來香港生活，一定習慣不了香港的快節奏？《雙城紀失》講述香港和台南兩個城市的故事，香港中年女人到台南開咖啡館重過新生，而台南少女則來香港工作及談戀愛。先賣個關子，不知道你對台南和香港哪個故事更有興趣，在劇場中，必須從兩邊舞台二選一，兩邊觀眾看到不一樣的故事。

2015年，香港劇團「劇場空間」參加台南藝術節，演出《棋廿三》，和時任台南市長賴清德聊文藝發展，促成了《雙城紀失》的合作。上年《雙城紀失》在台南藝術節首演十分成功，今年凱旋回港，下星期在香港兆基創意書院演出。這個台港命運交纏的故事，不知道在香港上演，又會帶來什麼迴響。碰巧台灣編劇許正平和香港編劇張飛帆同時在港，正好與我們分享他們對兩地城市發展及個人人生機遇的看法。

張飛帆
香港舞台及電視編劇，畢業於香港浸會大學電影及電視系，現為劇場空間文本指導、楚城劇團創作總監、楚城文 化有限公司創辦人。 過去曾為不同劇團編寫舞台劇本，於2010年獲香港藝術發展局頒發「藝術新秀獎（戲劇）」。憑《暗香》獲得「第三十三屆青年文學獎」（戲劇組）冠軍；分別於2008年及2014年憑《難忘郁達夫》及《危樓》獲提名「香港小劇獎」最佳劇本；並憑《天上人渣》及《棋 廿三》獲提名「香港舞台劇獎」最佳劇本。

許正平
台灣中山大學中文系畢業，台北藝術大學戲劇所戲劇創作組碩士，目前就讀於台灣清華大學中文所博士班，並兼任中正大學、世新大學、國立戲曲學院講師。寫作文類橫跨劇本、小說、散文，曾獲聯合報文學獎、時報文學獎、台灣文學獎等獎項。其中，較為港人認識的是電影劇本《盛夏光年》。

記者=記
張飛帆=張
許正平=許

記：這是一個怎樣的故事？

張：我寫的是香港中年女人到台南開咖啡館重過新生的故事，而正平老師寫的是台南少女來香港工作及談戀愛的故事。演出時，一個舞台中間有一幅牆，台港女主角分別獨立地演戲，觀眾也被分隔，兩邊互相看不到對方。通過跨媒體投影的方式，兩邊觀眾會看到不一樣的劇情。

記：兩位寫的故事發生地都是在你們不一定熟悉的地方，要怎樣寫？
 
張：不熟悉，所以寫出了到外地生活的感覺。我寫的是香港的女生去了台南，所以觀點是香港人第一次去台南的感覺，因為我也不太認識台南，與我的經驗一樣。第一次去台南，很多事情沒有想像過，如每一天聽見有飛機嗚嗚地響叫，原來是戰鬥機起飛，才知道台南機場是軍民共用的。
 
許：過去我自己來香港觀光，也沒有待很長的時間，那與在香港生活其實不一樣。一開始我寫女主角來到香港生活，挺困難的。為了更了解香港的生活習慣和文化，我們到對方的城市進行類似田野調查的過程。例如五月演出，我三月先到香港一趟，那時故事已大概成形，可是真正來到香港後，故事中的細節才更豐富。如那時去飛帆家看，才知道原來香港居住空間是真的很小。

張：每一次聽到你這樣說我都很難過。（眾笑）可是我家已經不小，六百呎，因為我有兩個小朋友，在香港人的角度，我的家挺大的，但相比台灣真的佷小。

記者：寫一個異地生活的劇本有何難度？

許：相較於香港，台南會比較陌生，因為大家去台灣，常去台北、花蓮，其實對台南人來說，香港是一個即使沒有去過，也很熟悉的地方。因為以我的年紀來說，一開始看港劇，後來看香港電影，香港的文化一直透過各式各樣的文學、大眾通俗文化影響我們。現在看韓、日劇，瘋日瘋韓，那個年代卻很瘋香港。我覺得對香港很熟悉，難免有刻板印象，但是帶了一定的基礎認識去寫香港。

寫的時候，希望融合香港，而不只是我想像中的香港，我把女主角塑造成不想出門、不太想面對外面世界的人，她寧願躲在自己的房間吃飯，直到認識男朋友，才打開心房走出去。我記得我與女演員一起來香港，一個禮拜後我跟她說，如果我來香港工作，我也很想工作完回家後就不出門了。因為走到哪裏都很擠，很難有自己的空間。家裏空間很小，也會覺得悠然自得。

這一次，香港觀眾看到我寫的台南女生在香港的故事，不知會怎樣想，我有點期待又很害怕。

張：我覺得很好，一個台灣人去香港看到的東西，跟一個香港人在香港看到的東西不一樣，因為正平老師寫到金魚街，他看到一個金魚在一個袋子，他覺得很神奇，可是我覺得很正常。

許：我覺得飛帆寫的台南幾準確。女主角去台南開咖啡館，把香港的老東西帶過去佈置，因為她想把那地方建造成過去對香港的回憶，其實台南這幾年，有很多從台灣北部或外面來的年輕人在開咖啡館，實踐自己的生活。 

記者：除了做田野調查，網上搜集資料，你們怎樣合作寫劇本？
 
張：我們通過電郵和電話，交流寫好的部分，因為中間有些情節是共同發生的。例如，他寫的台南女生在香港買菜給人騙了，我寫的香港女人就叫台南女生去到菜檔，把電話遞給老闆，香港女人就替台南女生駡菜檔老闆。所以，我們會先請台灣的女演員來到香港拍了一些片段，演出時好像有互動。其實有一些片段之前已拍攝，一些則是實地實景拍攝。
 
記者：所以兩個女主角的互動，就是兩位編劇寫劇本的互動。
 
許：對的，例如我的女主角本來不叫敏慧，但我先看了飛帆的角色，叫歐陽慧敏。我看到兩個女生，一個年輕，一個中年，互換了城市，我的女主角住進了香港女人在香港的家，很像一種對照的關係。所以，我把飛帆女主角的名字換過來叫敏慧，象徵互相溝通的過程。而且編劇過程中，由2015年碰面到劇本寫完，中間一段時間香港和台灣也發生了一些事情。2016年農曆新年之前，台南就有一次大地震，造成幾百個人死亡；過幾天，香港旺角就發生魚蛋事件，也被寫進劇情。

記：這個劇本記載了實時性的互動，這兩件事件分別都對當地十分重要。

張：這是一個城市的傷口，也是個人生命裏的傷口。這齣戲，我們用了很多香港、台灣的社會事件作參考。香港曾經有一個女童在學校跳樓，但被發現的時候，已在地上，沒有人知道她是跳樓還是暈倒，老師發現時想報警，但校長不想報警，以致該女童沒有得到及時救援而死掉。我寫的女人，就是這個背景中的老師，她不能面對這個事件，懷中的寶寶就流產了。她想忘掉這些生命中的傷口，出走台南，在新的地方重新建立生命中美好的東西。可是她在台南經歷了地震，埋藏在心裏的傷口又跑出來了。
 
許：我的女主角雖然很年輕，但蠻念舊，有點代表台南人的一種性格，比較慢。所以她對於來香港工作這件事情是很無奈，她會覺得這不是她想要的生活，可是她不得不去香港，因為這個年代人們移動工作，是一件很平常的事。對年輕人來說，你不移動等於沒有機會，所以她來到香港，要適應香港的快速、擁擠，蠻辛苦的。

還好她找到一個比較想住的空間－－香港女人在香港的家。那是一個老社區，住在老的地方，心比較安定一點。後來就是她談戀愛，男朋友卻失蹤了，她找男朋友的過程中找到的是她過去在台南消失了的記憶，就是她的感情、朋友，使她面對內心的遺憾。她在台南麻豆出生，家裏開電影院，侯孝賢也曾拍過，但隨着都市化，小時候玩樂的電影院現在變成廢墟、鬼屋，所以這個角色一直在面對自己喜歡的地方都變成廢墟或被拆掉，和香港發生的事情一樣。