【戲劇】十一年前預示今日 《大汗推拿》葵青劇院再為港人按摩
十一年前新域劇團公演潘惠森的劇作《大汗推拿》，劇名或許令很多人摸不着頭腦，但今天再重看這個2006年在深圳按摩鋪發生的故事，其實暗藏了內地和香港未來發展的預言。
風車草劇團重演《大汗推拿》，依然幽默感、喜感並重，不過觀眾就可以更了解劇作的深度。導演陳曙曦表示，劇中的香港大學生北上內地當水貨客，只為貪玩和體驗，如此荒誕的情節，在今天變成很多港人謀生的方法，備顯悲涼。扣上高鐵即將通車以及政府不斷強調的「一帶一路」發展機遇，導演希望透過作品鬆弛香港人眼前的焦慮，一起探索香港的命運和未來。
十一年前預視今日香港
《大汗推拿》是潘惠森「珠三角系列」的第二部，說的是一個香港宗教系畢業大學生林松（梁祖堯飾）為體驗，到深圳做水貨客，卻滯留按摩鋪走不了，看着三個內地人如何在按摩鋪中掙扎求存的故事。2006年，沙士過後三年的香港，經濟、樓市慢慢回升，就如機遇來臨的前夕。2008年的中國「盛世」仍未到來，一個仍然擁有優越感的香港人去到內地，看到一個蒙古人耶律屈原（陳淑儀飾）、被滅族的鮮卑人水仙（湯駿業飾）和廣東廣西「混血兒」萬純（邵美君飾）如何抗抵不利的處境。
劇中香港人的意氣風發，內地人的地位較低，但十一年後，香港人的地位慢慢下降，人民幣和港幣互換位置，內地人來香港大撒金錢，「重看這一切，就有一種悲涼。」導演陳曙曦說。
導演陳曙曦指，他當年有入場看作品，覺得作品搞笑和有趣，但未能完全明白，驚訝潘惠森早有慧眼預言香港的未來。「觀眾可藉作品感受十一年前珠三角發展中香港扮演的角色，以及香港與其他地區的狀態。」
「潘惠森似乎看到未來，中國人、香港人的命運，演員十一年後再排練此劇，也更明白潘惠森的想法。現在講一帶一路，高鐵也快通車，到底高鐵通車後，香港的命運如何，我很想透過這套戲去探索。」
十一年，在歷史的洪流中不算什麼，但在生活急速的香港，改為卻可以翻天覆地，十一年前的故事彷如歷史劇。海報設計上，演員的裝扮亦如古裝片歷史人物，但舞台上則會以2006年時中港的衣飾打扮為主，改變不大。舞台則以珠三角的發展和兩地地差去創作整個場景，營造荒漠中按摩鋪的感覺，更特意請來一個馬頭琴老師，穿著蒙古服在現場演奏馬頭琴，一時營造萬馬奔驣的狀態，一時奏出憂怨。傳統蒙古樂器應用於現今的劇場，猶如遠古與現代對話。
給緊繃的香港人來場思想按摩
重演2006年的劇本，中關係已今非旨比，作品也與當下的時空對話，由2017年回帶重看2006年發生的事。陳曙曦驚嘆，潘惠森很早就認知到大環境轉變下文化和語言的影響。由以前港人「上」內地，變為大陸人自由行「下」香港，劇作早已暗暗埋下人口流動的方向改變，以及隨之而來的文化轉變。「2006年，香港人林松滯留深圳，但2017年再看，你絕對會想到大陸人來到香港，不只來旅行，更來定居，接下來香港本土文化將有一個大洗牌。」
劇作除了呈現那時香港人對珠三角發展的心態，也側視內地的企業發展方向，內地人的努力求存的底氣。陳曙曦認為，中港的發展優勢逆轉，值得香港人思考到底香港何去何從，「正正提醒我們，如果我們在發春秋大夢，應是夢醒的時候。」
當下香港人每天追着政治新聞，神經繃緊，劇作也喻意為香港人來個思想上的按摩，「大汗推拿，讓人進入一個禪思的狀態，看清楚、聽清楚真相。」
曖昧的文化身份
有關珠三角發展的此劇，角色全都是「外省人」，突顯了中國處境下文化身份的複雜性，而十一年後，中國以北京為中心的文化殖民勢頭愈來愈高，少數族群的文化日漸邊緣化。劇作透過本來由女演員演出的角色鮮卑人水仙，改為由男演員湯駿業飾演，延伸對大陸人或少數族群文化和身份的討論。「很多人說鮮卑人文化去了土耳其、韓國，所以我們覺得鮮卑人的身份已經很模糊和曖昧，所以由男性反串女性，將更具曖昧性。」
日期：9月22至29日 8pm；9月23至24日 3pm
地點：葵青劇院演藝廳
費用：$350, $270, $200