【雙手打天下】食飯要緊 「貼地」藝術家兼做裝修 搵靈感搵兩餐
旁人或覺得「藝術哩啲嘢，我識條鐵咩？」。
眼見這3名少年每天在揼揼揼，砌砌砌，製作「鐵線斷臂蜻蜓」、「木雕手掌小木盒」這些看似沒特別功能的產品，似只在自high，但其實他們另一方面，卻以行動證明現代藝術家並不只是追逐夢想而在「煉仙」，其實五臟廟都要祭祀的。
求食飽的藝術人
「我們的原則是食飽飯」，對距離「三十而立」不遠的羅凱樂（Bacchus）、何濼聰（Dave）和江振邦（阿帥）3子來說，要任性地當個藝術家的話，便必須達到這項條件。「同埋瞓足覺」，Bacchus一本正經地說。在旁的又插嘴說：「同埋唔好通宵」、「同要交租」、「吖仲要畀家用」，3人吱吱喳喳，這麼「貼地」，將記者視藝術家為不食人間煙火的形象完全打碎。
殷海光曾在《人生的意義》一文內，提出人生分為4層次，從物理定律的第1層，到生物需要，必須滿足吃飯喝水需要的第2層生物邏輯層，到金字塔頂層的價值層，提及精神創造、追求理想與藝術，殷說「追求價值」大抵是人類所獨有。不過，縱然古人常說「餓死事小，失節事大」，但根據殷的觀測，認為要追求塔頂的價值，只可層層遞上，殷在文內提出：「如果騰空而起的話，高等精神文化的發展和道德實踐便失去支撐。」大概，3人亦認為要做好藝術，必先要食飽飯。
【雙手打天下．上集】：搞鬼3子「鬥木」做無謂藝術 挑戰港人實用底線
為着可以「接地氣」，3位藝術家新生代創辦這個木製產品平台「木碎好少年」時，便望可藉此「搵到食」。平台自2013年成立至今，3位木匠初哥靠的除了是自己的藝術底子外，還要以Bacchus的人脈承接道具製作項目，加上不時舉辦課程及到市集擺賣，時而又當上裝修工人幫人裝嵌傢俬及搬運，甚至還曾試過為人打理農田……
3個人，6隻手，密密做，什麼都做，就連一些裝修的奇難雜症也承接過來。「曾有客人的2塊木地板被虫蛀了洞」，阿帥舉起手掌以示大小，「我們便幫他配過新的。」3人嘻嘻地笑過後，Bacchus便略作解釋，「因為坊間的師傅會覺得太麻煩，而且『無肉食』，所以多不會承接這些工作。」，難怪阿帥笑着說：「我們是最強的萬事屋！」他們每天埋頭苦幹，扣除工作室租金後，有時或會有1萬5千元左右的收入，但有時則會少於1萬元。因他們3人自上年起一起孤注一擲，全職經營這平台，所以他們常笑指這些收入就是「吊命金」，但這樣的吊，便吊了9個月。
藝術與賺錢 在搖搖板上找平衡
旁人或笑他們瘋癲到連不賺錢的事也做，但他們就是樂啃這些「豬頭骨」。「我們會叫客人先講出他們的想法及要求，然後才想要怎樣做，正因為這不是一板一眼的工作，需牽涉到整體設計，所以最後出來的效果往往會令他們都感滿意。」憑這句便了解他們再是「貼地」，亦懷有藝術心。修補木板不是他們的理想，把作品在市集上寄賣賺錢之餘，或可尋找知音？阿帥笑著說：「你以為在市集可以賺錢？少年你看不透。」他們一件作品都標價逾過百元，但根據他們的經驗，客人最多願意付出200元來買手作，「（單件）貨物貴過100元便要看看荷包有沒有錢，而且他們亦未必帶多於500元現金前來。」
要平衡他們眼中的「親生骨肉」在市場上的價值，是一門學問。此時本較寡言的Dave突然多話起來，「有時候，我覺得這市集的客人最多咪使數百蚊，都不會花600蚊喇，便刻意調低作品價錢。然後，有人訂了，我又好唔願意做，因為真的要花很多時間去做。接着，我便開始尋找平衡，例如會多製作些較少工（序），可快點完成的作品，或拿技術上有新嘗試的作品去賣。」在旁的Bacchus亦表示，若產品的成本太高便會沒有客源，變相是另類的「釣高來賣」，所以經過「市場考慮」後，便把作品的尺寸縮小，或是大量生產以吸引客人。
Bacchus指，自己早已適應了這種身分轉換，「例如我做道具木框時，我只會視自己為製作道具的木匠師傅，要用腦的地方是計算材料和成本，及如何原成這事；做市集（銷售的作品）時，既是產品又是小作品；做藝術展覽，便是純藝術性質，身分又會不同。」不純粹做藝術，會否影響創作時的專注力？「我們的特性是彈性，看似是在做裝修，但同時亦在發掘靈感，而且（創作）技術亦會有所提升，其實並沒壞處。」他續說：「創作靈感是來自生活，你是怎樣的人，有怎樣的生活，便有怎樣的作品。我們的作品反映了我們當時的生命。」
開口說是為追求兩餐的藝術人，但其實在所謂飽腹的背後，仍離不開追逐價值取向。「始終做藝術的人，都會有自己的想法，某程度上，那種創意便是我們工作時如何去執生及解決問題。身分的轉換並沒有遠離我們創作藝術的原則，反而這種藝術家精神，我們一直在用。」