【雙手打天下】搞鬼3子「鬥木」做無謂藝術 挑戰港人實用底線
只需攪動盒旁的金屬條子，這只在小木盒上的木雕手掌便會前後移動，「是在摸索身邊的未知嗎？」記者在想，「誒，無特別意思㗎喎，我純粹想整舊嘢令隻手會郁。」身旁的Dave瞇起眼睛，一臉傻氣地笑着解釋作品的「意義」。這與記者向來對藝術家的憧憬實在南轅北轍，晴天霹靂下，有種：「天啊！究竟是我太矯情，還是你太淺白？」的感覺。但原來無聊的創作動機，只是這3位自稱為「藝術家及木匠」的年輕人將要改寫記者對藝術家的印象的第一個衝擊。
藝術家：揸咪定揸筆？
曾經，對創辦木製產品製作平台「木碎好少年」的羅凱樂（Bacchus）、何濼聰（Dave）和江振邦（阿帥）來說，對藝術家前途的推想，想必如他們創意書院的同學一樣：「如果畢業後沒得到什麼獎，或是沒有畫廊簽我，那就死定了，我這一世要完了。」求學時期，他們認為將來「要不揸咪，要不揸筆」，即學似他們的老師般，一邊從事教育工作，一邊辦展覽來收取artist fee，或是與畫廊簽約。不過後者的路其實亦不好走，競爭大之餘，在創作上亦有限制。
「他們（藝術家）要定期畫畫『交數』，例如1個月畫10幅畫；畫廊又會要求他們定期更改作品風格，例如這展覽是較靜態的，下次便可能要畫點動態的。」另外，這些畫家所掌握的主動性亦很低，「因為畫廊簽了你，便有一定話語權，可要求畫家畫一些較好賣的作品。而且，畫廊的合約有限期，或許是5年，完約後，得找一所新的畫廊工作。」
現代藝術家 唔係咁簡單
畢業後數年，3人指社會仍對藝術家有一種光環蓋頂的異想，「（社會）覺得藝術家就是那些會在Art Basel展示作品的人，所有藝術家都只走那一條路，但我們認識不少前輩都有其他的發展方向。」事實上，就算撇開畫廊的商業化，這3位少年走的，亦是一條大眾感陌生的路。
在數百呎的工作室，牆上掛着不少木製手作，室內一邊放置着大型機器；3子衣着簡單，圍上圍裙，揸的不是筆或咪，而是木錘與木刨。這個位於葵芳工廠區的工作室，就是3子的基地，亦是延續他們想當藝術家的初衷的地方。「我們便是自己的經理人，我很相信這一套：自己幫自己宣傳。反正沒有畫廊前，大家也是這樣做。」Bacchus自信滿滿地說。
3子當自己的「波士」，協力創辦「木碎好少年」，利用連拾荒者也不屑執拾變賣的廢木，憑着自己的藝術細胞把它們改造，製作成各式各樣的木製工藝發售。雖然工作需要不停「鬥木」，但他們仍會稱自己為藝術家，「之所以叫artist而非完全為一個木匠，是因為我們對自己的生活質素有要求。我們必須要創作，搵錢不是我們的首要目的，首要目的是提供可供創作的地方。所以，這個月接夠訂單便要停，要給予一些時間創作。」正當阿帥話中開始散出陣陣藝術的味道時，又突然無厘頭說說：「所以，我們會有舊錢做運動。」原來，3人成立「基金」來做運動，希望藉增加安多酚，激發大家的創作靈感。Bacchus見記者一臉茫然，便語重心長解釋，「我們做這些（創作及工作），身體很要緊，要不然很容易受傷。」說畢，自己又引不住笑。
無聊就是本命
或許，他們比木匠不同的，就是他們有另一套獨特的思路。3子興致勃勃地向記者展示他們的作品，如鐵線製成的斷臂蜻蜓、「8+64」襟章（試以日語來想）等，大部分都是「擺」的作品，不如市場上電話殼、小手袋那些可以「用」的。「或者我是用一個好厭世的角度，很認真去做一些很無謂的東西。香港人要有實用性，」Bacchus面帶難色，「（但對我們來說）要創作一個（別人認為）好無謂的function是很困難。」（為什麼不要實用性？）「因為這不夠無聊，違背我們的創作理念」，Dave突然不諱言：「同埋啲人接受不了啲嘢係無用」。
話畢，記者腦海一片空白，或許說穿了記者便是那些實用性為主的香港人。3子其後解釋，只要有功能可與他們的理念共走，他們便會加到作品內，只是此刻還未找到。這跳脫的思考方式令他們在作品上加上種種精神性功能，例如「許願」及「令人忘記煩惱」等的功能來平衡大眾，以及自己的要求。「這變成對自己的挑戰，其實都好玩咗。」
這樣的隨性，這樣的跳脫，原來藝術家就是這樣。
藝術與搵食是相違背？3子告訴大家，當藝術家其實不只是自high、圍威喂。欲知詳情，請看：
【雙手打天下．上】：食飯要緊 「貼地」藝術家兼做裝修 搵靈感搵兩餐