去殖化由街名開始？《中英街一號》導演：改街名，改不變青年命運

中英街一號，在哪裏？
2012年，構思要拍一套探討年輕人抗爭的電影，導演趙崇基來到沙頭角取景。他赫然見到一個樓盤，名叫「中英街一號」。但是，真正的中英街一號，其實是一間平民雜貨店。街道變遷，人或搬離，新樓盤進駐。直到2016年尾《中英街一號》開拍，同名同姓的豪宅已經落成。
最近有港區政協提議改換香港街名、地名，以減少殖民政府留下的符號，加強各位市民的愛國情懷。有網民諷刺地建議將「皇后大道東」改為「解放大道東」。羅大佑歌詞莫非成真－－「照買照賣樓花處處有單位，但是旺角可能要換換名字」？旺角若如此，沙頭角中英街又如何？趙崇基說：「不是你改名，就等同改變了歷史，以及改變大家對這個地方的感情和記憶。」

《中英街一號》由游學修、廖子妤和盧鎮業（小野）主演。電影連接1967年及2019年，講述這兩個年代中，年輕人如何出於自身對香港的愛，被動或主動地投入抗爭。訪問期間，談起2018年，也是法國六八學運50周年。青年對生活在此地的愛與怒火，也許相輔相成。

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電影的起點，是8年前某日，一個六七暴動的少年犯石中英找他。石中英娓娓道來六七暴動裏有許多遭遇相近的少年犯，邀請趙崇基採用這個題材拍戲。1967年，趙崇基只有6歲。記憶模糊，對那年發生的事，因拍攝電影時閱讀史料，有更深入認識。「好像我以前拍《夜明》、《三個受傷的警察》，會對背後的社會意識更有興趣。我沒想過只拍一部給六七過來人看的電影，作為歷史片，更重要是時代意義。那些年來，香港發生很多社運，包括雨傘運動。我在過程中一直想，如果比較兩場運動會怎樣？因為有種歷史重複，似曾相識的感覺。當我將電影對準年輕人，刻劃戲中幾個年輕人，在不同時代作出的不同選擇，意義更加大。」

趙崇基從書架取出2015年出版、同名的劇本及訪談結集。翻開書頁，只見六七暴動與雨傘運動的相片交錯展現。

申請到中英街取景不果

提起六七暴動，老一輩也許記得商台主持林彬被燒死，以及北角一對姊弟遭土製炸彈炸死。作為中港邊境的沙頭角，更於1967年7月8日發生槍戰，5名香港警員殉職。相比起昔日荒蕪，今日沙頭角中英街儼如一條水貨街，趙崇基坦言，中英街見得最多的景像，是人們推住一車車益力多走過。內地甚麼時候流行甚麼貨品，來中英街就略知一二。

呈現60年代沙頭角光景是一大難題。2016年尾，他先拍攝現代沙頭角的部份，卻屢次向電影服務統籌科申請拍攝不果，沒有解釋原因。現時電影內中英街的一些空鏡，都是導演情商沙頭角居民幫忙拍攝。

「至於60年代的實景還剩下多少？實在不多。所以我們得在劇本上遷就，或者美術上即使沒錢，也要想怎樣搭救。如果有3億預算，搭一個邊境沒問題。可是我們只能靠拍攝上以小見大，以及後期上抹走穿崩位。今次好在有個後製公司朋友願意幫手，分毫無收，拍攝過程很不容易。」他說，這次拍攝與過去感覺不同。成本300萬，合作的不是專業電影工作人員，大多都是「碌人情卡」，找學生及朋友無償幫忙。他一方面得控制電影品質，一方面得安撫工作人員心情。

黑白攝影助復刻60年代　

《中英街一號》另一個特色，是運用黑白色彩拍攝。兩個年代，演員也好，呈現的人和事，都沒有色彩。趙崇基解釋，最初也是出於減少『穿崩』場面而選擇黑白拍攝。到後來，他愈感覺這也是一種象徵。他說，仔細觀看畫面的話，會發現六七那部份的畫面，黑白色的對比較為明顯；而2019年的部份，則選取了偏灰色的色調拍攝。

社會太黑白分明，或者太黑白不分，同樣極端。趙崇基說起中英街的一張組典相片，中英街一邊是華界，一邊是英界，一個警察和一個民兵站在界石兩端對視。中英街儘管是一道界線，可是電影也呈現了當時沙頭角的居民，不時與深圳的親人往來，彼此關係不會因邊境而消失。

當年的抗爭者　今天指責年輕人抗爭

《中英街一號》花了一個月左右拍攝，其中在沙頭角拍了20幾天。演員們對沙頭角充滿好奇，趙崇基說，那裏居民大多是老人家，有不再打魚上岸的漁民，也有原居民，住在只有四、五層的公屋或村屋。

電影中1967年的年輕人反英抗暴，另一個時空2019年的年輕人守護農業，拒絕讓路予地產商發展購物城。趙崇基慨嘆，一個地方會眨眼間變得很快，當年站在抗爭者前列的人，可能今天會倒過來指責年輕人激進有罪。「但是，每代年輕人在時代之中的選擇，沒有變。時代推動他們如此選擇，例如游學修的角色，如非因為他讀左派學校，他父親是左派，他大概不會有愛國思想，也不會投身六七暴動。同樣，現在香港有不公平的選舉制度，如非前途無望，不會有那麼年輕人走上街頭，不會有雨傘運動。」這時我才見到，他辦公室的窗沿掛著一條皮製絲帶。

「香港變得很快，不過變得幾靚也沒用。不斷起好多豪宅，改變了街道，但改變不到年青人的命運。」