【城寨英雄】編審葉天成解畫 如何設計花曼之死與泰婆爆喊
《城寨英雄》成功，劇本功不可沒，該劇由拿過兩次金像獎「最佳編劇」的葉天成擔任其中一位編審，88年在無綫編劇訓練班入行，同期有鮑偉聰《來生不做香港人》編審、朱鏡祺《警界綫》編審等，亦同過杜琪峯、韋家輝、游乃海，合作過《大隻佬》、《黑社會》、《奪命金》…在編劇界28年，究竟編劇工作和編審有什麼分別？電視台由誰決定開拍那些劇集？編劇怎樣度橋？還有花曼、龍成虎結局慘死，又是怎樣設計出來？葉天成為大家一一解答。
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問：《城寨英雄》花曼、龍成虎結局，是怎樣設計出來?
葉：我們首先有個故事大綱，每個人物都有他的故事發展，其實花曼（王君馨飾）我們一早預了她要死，這個人物是要犧牲，悲慘少少，然後我們知道她要死，等劇情去到她即將要死，我們就去想分場，怎設計呢？好睇、浪漫、感人，但首要是不犯駁，這個盡量做啦，因為花曼是好人，想她要感動到人，那就設計了她死之後有些幻想場面出現，因為她都會影響到牙佬（袁偉豪飾）的情感，又例如龍成虎結局要死，我們就要設計到求婚後先死，因為想大家記得這場戲，記得龍成虎和柯德莉的愛情，那就盡量設計一些好看的場口，如果平平淡淡行出街被打死，那就不好看了，又例如泰婆（元秋飾）亦有一點設計，一直以來泰婆都不會哭，不流露任何感情，去到某個位，就是抽煙的時候，當她見到暖水壺就爆喊，這些都是設計，跟着人物性格。如果泰婆一出場就成日喊，就不會好看了。
劇集題材，是由高層決定還是編劇提出？
葉：題材方面就好廣泛，編劇、編審都可以提出，例如《城寨英雄》，那是知道有個期，大家就同監製商量，開什麼劇種呢？有那種故事想講？亦有一個工作室制度，大家會構思來年要有什麼劇集，有方向性的，例如開不開《衝上雲霄3》？就因應那年想做什麼劇，例如，TVB來年50週年，那就會有一些不同的劇集，將會有套50集的長劇。
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問：編劇、編審分工是怎樣？為何電影沒有編審這崗位?
葉：電影大約是90分鐘的創作，一兩個編劇已經可以，例如《黑社會》我就同游乃海先生合作，《大隻佬》就多了韋家輝，但到了劇集，像《城寨英雄》28集，一個關於28個鐘的創作，一兩個編劇是不可能完成，那就有兩個編審，加4、5個編劇，我的做法就是同編劇度分場，大家知道故事想表達什麼，然後編劇就開始去寫故事，編審的工作就是帶領編劇寫整個故事的架構同人物，之後編劇就去寫，然後編審開始收集編劇完成的稿，之後定稿，改稿，改對白等。大致上是這樣。
傳聞韋家輝、游乃海在編劇房幾小時不作聲？你有什麼創作習慣？
葉：澄清一下先，韋生都會和編劇們講下笑，但認真的時候好認真，試過關燈，全黑關房門「焗橋」，我風格就是我會食下零食，打瞌睡都會，有時就會大家交換意見，俗稱「撞橋」，韋生都會這樣做，然後看一看結果，我就比較少不作聲，因為我的團隊比較多人，有些是新手編劇，如果我不出聲，他們會不知所措。我會盡量說話刺激他們，其實什麼風格都有。但有一個方法是韋家輝教我，我都覺得非常好用，就是無時無刻都去諗條橋，他經常說上天會看到你的態度，你要的橋段，上天會給你，但你真的要每時每刻每一秒去想着呢條橋。
問：編審有無權選擇用那個演員？
葉：不可以說有沒有權力的，像討論卡士，角色，都是可以協商的，當然心目中有自己最佳的人選啦，那我們會提出和監製商量，那人究竟有沒有檔期？我創作過的劇集，我都會同我上司、監製去找演員，甚至劇入面大大少少的演員，我都會跟團隊商量，我們有權提出。大家就會「撞下」意見，看那個演員是否適合演出。
問：劇集收得，多數開續集，寫續集困難嗎？
葉：開續集其實有困難，有時套劇真會出現「度盡」了，如果套劇是我原創，叫我開續集，我是可以的，第一是因為自己的作品，第二是作品得到認同，先會開續集，是一種榮譽來的，至於續集風評好不好？其實美劇都一樣的，叫座的話有第二、三、四季，証明續集不是不好，如果套劇是真的非常受歡迎是值得開的。如果《城寨英雄》要我開續集，我不反對的，因為不一定要用回那些人物，我用城寨第二個時空發展故事亦可以，城寨會不會開續集？這是一個謎。