【六四29】好戲量創團藝術總監楊秉基：港青對內地有很大對抗情緒

「六四」事件踏入29周年，《多維新聞》為此推出系列專訪，邀請當年的學生領袖，參與者、旁觀者等，探討中共始終懼怕面對這段歷史的原因，以及他們如何回首看待這場曾經轟轟烈烈的學生運動。
本文訪談對象為香港劇場工作者、2015年十大傑出青年，獨立劇團好戲量創團藝術總監楊秉基。最近，楊秉基正在做一些圍繞六四這一主題的藝術表演，但觀眾中很少會有年輕人。在楊秉基看來，如今香港年輕人已很少關心六四，這和近年來香港與內地關係的逐漸撕裂有著巨大的關係，許多年輕人認為六四是內地發生的事情，與香港無關，所以並不關注這事件。楊秉基認為，香港與內地是唇齒相依的關係，如果香港人因為這個事情是在內地發生的而不去關心的話，是不公平的。以下為訪談實錄。

問：最近你們在做圍繞六四事件的表演，這個有沒有受到一些影響？

楊秉基：做六四這個題目的表演，我們是蠻傷心的，因為我們看到越來越少的香港年輕人會去關心這個事件。為什麼我常說要去基層演出，因為這些年輕人都在基層。現在的年輕人對內地有很大的對抗情緒。他們會覺得六四是內地發生的，不是香港的事情，所有在內地發生的事情都是和香港沒有關係的，這是香港年輕人的想法。所以當我們表演六四主題的節目時，我們的年輕觀眾就完全沒有來。反而，當天有兩位出生在六四事件後的來自廣州的年輕觀眾，來我們「一人一故事主場」上，分享他們對六四的感受。

但是在香港，反而所有與內地相關的事情，都變成了對抗的事情，所以他們不支持去平反六四，因為六四是內地的事情。這是讓人非常可惜的，香港所有的大學，沒有學生會會去支持平反六四。 這個事件是影響整個中國民主進程的運動，當年的年輕人站出來，希望中國可以有民主的制度，希望中國的很多問題可以通過健康、民主的制度來解決。

我不太同意內地的民主運動和香港的民主運動是沒有關聯的，我們彼此是唇齒相依的。只有內地享有了民主，香港才有民主。這就是為什麼我會去內地工作，會把劇場帶去內地的不同的地方，去和不同的年輕人們分享。 我不否定我是一個中國人，但是香港很多人不會這麼認為。

我們每一年都會圍繞六四，進行街頭的表演，我們會在維園的外邊進行表演，我們會用自己的方式去表達我們對這一事件的關注。 香港如果覺得這只是內地的事情而不去支持的話，我覺得是不公平的，因為在1989年的時候，香港人為什麼這麼關心內地的民主運動？有個非常現實的事情是要香港人面對的，就是1997年的回歸，大家也很擔心自己的前途會怎麼樣。所以希望在1997年來到之前，內地有民主，那麼香港回歸後會相對好一些，我相信這是當年很多人的想法。

所以從某一個角度來看，六四那些學生其實也是為了香港人犧牲的。雖然六四已經29年了，但是我們不應該忘記我們的初心，初心不應該是自私的。每一年，在香港，我們都會做關於六四的活動，其實是有很多困難的，因為資助我們的單位會認為我們是一個政治的平台，會覺得我們的戲劇很政治化。

但是我們不可能只為自己著想，所以我們會在這個時候做一些很簡單的表演，這也是為了讓自己可以對這些死難者悼念，也是為了現在還在關心這個事件的人有一個空間，和他們分享，雖然我們知道關心這個事件的人越來越少。現在中國國力雖然已經有了很大的發展與進步，但我們希望人們能有更多的自由，這是非常重要的事情。

問：之前你們也有想要演出內地著名作家沙葉新的話劇作品《自由女人》，其實沙葉新的作品很多是帶有政治色彩的，《自由女人》也是六四相關的劇本。你怎麼看看待將藝術在政治生活以及社會議題中的作用的？尤其是香港的藝術創作對一些內地的政治事件的所產生的影響。

楊秉基：我們本來會在2014年的時候要演出沙葉新先生的劇本《自由女人》，但是最後我們沒有辦法演下去，就是因為資助我們的單位是有官方背景的，他們因為這部劇本停止了對我們的贊助。香港的權力都是來自政府的，我們在沒有資金、沒有權力的情況下，是無法完成演出的，這是我一直很憤怒的事情。

我希望有一天可以把沙老師的《自有女人》演出來，希望在明年六四事件30周年的時候能是一個機會，因為我們現在已經有了我們自己的場地，政府不給我們場地和資金，我們可以利用自己的空間去改變處境，當然，也許他們還有其他的手段來限制我們的演出，我知道香港可以爭取的空間可能越來越少了，但是我們會想辦法繼續下來。

一定程度上，我認為香港人在表達政治意見時候會更加謹慎，而內地有時候尺度會更加大一些，我在內地坐車的時候經常會聽到人們會發表對政府的批評，然而在香港，人們就會給自己設限。就像《自由女人》的劇本，其實審查的部門根本沒有看具體內容，就直接禁止演出了，這就是一種自我設限。