未知是否因為我整個月都在做女性主義相關的題材，在亞洲當代藝術展吸引我眼光的作品大多都是有關以女性為主體的作品。
在藝術、文化以至娛樂事業中，性別權力的角力無不出現在不同的文本之中，John Berger更以古典畫作中的裸體女性作品證明男性凝視（male gaze）的存在。
時至今日，雖然藝術依然是兩性之間的角力場，當中的話語權早已不再是男性專屬，女性藝術家的陰性書寫（或筆法）同樣精彩。除了典型的裸體形象，女性在當代藝術家的眼中宛如觀音一樣，法身無限而體態萬千。一個藝術家創作出一種女性形象，我們當然可以說那是一種定型或限制；但在藝術展覽中看女性，那無數的演繹和詮釋（interpretation and representation），又怎會將女性釘死在物化的境地？John Berger的凝視理論，意在拆解創作者植根心中的父權的潛意識，以及女性在畫作中的被動。而作為主動觀看畫作的我們，不能改變作者的思維，但我們卻能用我們的眼光去演繹出另一種訊息。既然凝視是權力的展現，觀賞者何不利用此權力為女性打破單一定型？尤其在藝術展中，女性形象本就意態萬千。
在亞洲當代藝術展中，我看女性的無限色相，在畫中百花齊放。
拉脫維亞藝術家Sibilla Bjarnason的作品《Lace》，以喱士遮掩女性身體，打破傳統古典藝術流派的裸體形象。（310 Gallery） 同樣是拉脫維亞藝術家Sibilla Bjarnason的作品，以簡約線條塑造女性身體的姿態。 韓國藝術家Moon Seung-Yeon的作品，多以嫩粉色為主調，畫中人物多大頭大眼的少女，外表可愛卻神情冷漠。 尤其喜歡左邊的作品，女孩頭上的角與整幅作品的靜謐與分肉帶來衝突和對比。 韓國藝術家Kwan Seung Yong的作品，為西方名畫中的女主角換上傳統韓服，在女性主題之上添了一層國族主義的味道。（Asia Contemporary Art Show） 韓國女藝術家Do So-Jeong作品，以單色粗糙的線條繪畫出女性背坐的形態。 韓國女藝術家Rha Omi的作品《Mars Fantasia》，將西方希臘女性與東方仕女形象共處畫框之中，頗有幾分玩味。 俄羅斯藝術家Zorikto Dorzhiev作品《Daily of Juliet》，以西方人眼光描繪蒙古女性的形態，是否擁有東方主義色彩？則見仁見智了。（Asia Contemporary Art Show） 澳洲女藝術家Shazia Imran作品，以複合材料拼湊出另類女性姿態。 韓國藝術家Kim Mi-Sung作品，以斑斕的顔色和抽象的意境為創作根本。你可看到畫中那個正在跳舞的女子？ 著名中國藝術家邱勝賢的作品，呈現中國女人的獨特想象。 台灣藝術家梁月作品，將水墨融入西方寫實筆法，在水墨中安靜屈曲身體的女性讓人感到異樣的寧靜。