一代宗師林風眠：中西兼融的美人仕女圖

同一個主題，可以有千百種演繹方式，百看／寫／畫不厭。例如印象派大師莫奈（Claude Monet）的招牌《睡蓮》系列，以吉維尼花園中的睡蓮作題材，共有約250幅；而被喻為「現代中國繪畫之父」的林風眠，則以《仕女》系列為代表作，有傳他曾畫過千餘幅仕女圖，不滿意的作品隨即丟棄，才精煉成如今的經典畫風。

詩中有畫 畫中有詩

林風眠畫中的仕女風韻各異，以坐、立、躺、靜思、奏樂等不同姿態示人，展現含蓄優雅的美態。共同之處是幾乎每位都擁有瓜子面、柳葉眼、櫻桃嘴和亮麗黑髮，雖以中國古典美人為模範，卻又融入了他只此一家的繪畫風格，處處流露詩意。

他筆下不少女子都穿上看來半透明的薄紗衣袍，恍如宋代白瓷的瑩潤柔和，他指這是受到中國陶瓷藝術的影響，「我喜歡唐宋的陶瓷，尤其是宋瓷，受官窯、龍泉窯那種透明顏色的影響。」畫中曲線與直線的互相對比，則呈現寓圓於方的平衡美。

郎紹君著的《林風眠》一書指，林風眠所畫的仕女分為兩類：「一類是墨筆勾勒，再染以墨、色者，其風格較接近於傳統仕女；一類用彩墨畫，有光的表現，肌體大抵用平塗，講究統調，間以墨與白粉勾勒衣紋，大都刻畫半具體半抽象的環境，營造一朦朧的情調。總的看，這時期的仕女畫捕捉一種可望而不可及的美，並由姿情和氣質傳達出東方女性的溫柔嫻雅、清淡秀媚、如詩如夢。」

西方藝術之短即是東方藝術之長，而西方藝術之長即是東方藝術之短。

中西合璧 互相補足

生於1900年的林風眠是中國第一代赴法留學的畫家，因此繪畫風格既糅合西方印象派的特色、Modigliani的人物造型、Matisse的裝飾風格，同時亦可見中國漢碑、瓷器、壁畫等的影響。他主張中西方藝術互補，「西方藝術之短即是東方藝術之長，而西方藝術之長即是東方藝術之短。」作家陶傑曾指林風眠是現代中國畫的金庸，撰文指：「在內陸的河流沖進大海的口岸之外，鹹水和淡水沖積成的一片三角洲，海產往往最豐富，景色也最怡人。」 

經過豐富的人生經歷後，希望能以我的真誠，用我的畫筆，永遠描寫出我的感受。

由法國回國後，他以25歲之齡被蔡元培薦為國立北平藝專校長，後來於杭州國立藝術院（即中國美術學院前身）出任院長，又組織策劃藝術運動社和創辦相關雜誌。可惜他命運多舛，戰後獨居上海，文革期間曾入獄四年，抄家前夕更為自保而要毀掉自己數以千計的畫作。晚年他旅居香港，埋首創作至1991年病逝。由於畫風雅俗共賞，所以作品近年受到藏家青睞，屢屢刷新個人拍賣紀錄。