【鬼魅時尚．專訪】阿薩耶斯愛拍女主角：我是女權主義者

法國名導阿薩耶斯（Olivier Assayas）早前帶同新作《鬼魅時尚》（Personal Shopper）來港參加香港國際電影節（HKIFF），並接受《香港01》訪問。誰說拍鬼片一定要賣恐怖？一定要講報應輪迴？或者可以有關性、有關愛、有關尋找自我。

世上真的有鬼魂？

在法國電影入面，靈異並非常見的題材，阿薩耶斯指不同人對唯靈論（Spiritualism）有不同看法，他則是用它來講生者如何面對這個世界：「在西方國家，人與人之間慢慢失去由宗教、信仰構成的人際關係框架，我覺得好多人，特別是年輕一代，嘗試尋找一個方法去定義一些比人類存在更長久的事物。我們總有私密的問題想要答案，可惜我們未必能找得到，就如戲中女主角Maureen在尋找屬於她的答案，那種與死後世界接觸的可能性。這部電影更多是有關尋找的過程，而非最終的結果，有關尋找自我以及重新建立自我。」

導演本身有過靈異體驗嗎？「視乎你怎定性靈異，我覺得我們常常與看不見的東西接觸，我們內在發生的事甚至未必受我們自己控制，我們的思維模式有時受潛意識影響，超過我們能理解的。我認為人的體驗分成可知與未知，然後中間是灰色地帶，所謂的超自然。我覺得我們一直被這些不可見的事物包圍，稱之為記憶、經驗、與逝者的對話等等，每個人或多或少都有。」

受禁忌吸引

女主角穿上不屬於自己的禮裙、已婚名人女客戶與編輯外遇、女主角在別人家中自慰，又多次意圖與靈界溝通…這些明知不可為卻依然為之的種種越界行為，不斷在《鬼魅時尚》發生。在導演眼中，人免不了被禁忌牽引：「這齣電影其中一個主題是慾望，我們怎樣被所謂越界、不容許的東西挑動。女主角Maureen突然變成只有自己，不單單是為失去了兄弟而哀痛，她失去的是孖生哥哥，猶如她的一半，她感覺自己也只剩下一半，某程度上她覺得自己也成了鬼魅。所以她要重塑自我，過程之中無法逃避一些問題，包括她的性別、慾念，她就如同白紙重新開始。我愛透過拍電影審視我們甚麼可以做甚麼不可做、甚麼被容許甚麼不被容許。藝術一定是要越界，必須不斷挑戰界限，每個藝術家都知道限制在哪，然後努力嘗試超越那點。」

受女性啟發

《鬼魅時尚》是一個美國女生在法國巴黎的故事。問導演姬絲汀史釗活（Kristen Stewart）是否已取代法國影后茱麗葉庇洛仙（Juliette Binoche）以及前妻張曼玉成為他新的靈感女神，導演回答：「我不會那樣說，我拍《坐看雲起時》（Clouds of Sils Maria）的時候基本上將焦點都放在茱麗葉身上，那是為她寫的劇本，對我來說最重要是如何讓茱麗葉有機會做她未做過的事情，你知道那是個大難題因為她已經有顯赫的事業，演過許多許多角色。茱麗葉能說雙語（法語和英語），她在大西洋的兩方都接到演藝工作，某種層面上她的事業被分成兩半，當她拍法國電影時有很大自由度，當她參與英語電影時則受到不少限制。所以我想為她拍一部英語為主的電影，可以讓她享受拍法語片時的自由度。我與茱麗葉有很多共同點，我們都來自法國獨立電影圈，我們都努力試着令法國電影與世界市場接軌。我要為茱麗葉在《坐看雲起時》入面的角色找一個講英文的助理，然後幸運地我遇上了姬絲汀，你可以說《鬼魅時尚》是《坐看雲起時》的延續。」言談之間，導演似乎有意無意地跳過另一位前御用女主角張曼玉，對其隻字不提。

導演多用女主角，更稱自己是女權主義者：「我是等故事找上的類型，經常受到女性啟發，所以在我的作品中你會見到不少堅強的女性角色，我不是第一個人這樣做，在其他人的電影或許你也找得到。我認為女性在社會地位提升的過程十分引人入勝，世界改變了很多，女性有更多自主性，我站在支持一方，我極之厭惡大男性主義，無論在歐洲抑或中國，可以說我是某種意義上的女權主義者。」

看香港人的電影文化

2007年阿薩耶斯來過香港拍攝電影《Boarding Gate》，他不排除再拍一次：「我愛香港，我喜歡這個城市。」曾俊華曾經說過：「中產是一種lifestyle，飲咖啡的人是中產，或者鍾意睇法國電影的人是中產。」作為法國導演，阿薩耶斯又怎樣看這句說話？他笑着回應：「天祐中產，我不知他們還有沒有那麼多看法國電影，或許曾經是那樣，但我覺得這漸漸已經不是這個地方的電影文化不是嗎？感覺不到香港有很活躍的法國片生態，你們還有真正的藝術電影文化嗎？」

「年輕一輩、年輕的觀眾，他們會對藝術片很有興趣嗎？我不認為，現在大多年輕人都傾向荷李活大製作。雖說那是文化演進不可避免的結果，但我還是覺得需要保護獨立電影文化。電影越來越變得只顧娛樂性，變得跟遊戲一樣，那不是我對電影的睇法，我年輕時拍攝獨立電影是青少年文化非常着重的一部分，那已經遠去，令人沮喪。」阿薩耶斯又嘆從前他常來香港，現在已經少了：「我少了過來跟朋友例如王家衛、關錦鵬見面，但我覺得最可惜是未能認識香港新一代的電影工作者，在法國看不到他們的作品。」