神探俏嬌娃影評：不再是花瓶！MeToo#後的女特工電影拒替男人賣命
跳傘、飛車、槍戰。變裝、色誘、美女…時隔16年，帶着熟悉的配方，2019年的新版《神探俏嬌娃》（Charlie's Angels）又一次登上了大銀幕。
如今女性特工片套路化越發泛濫，荷李活重啟這樣一個十多年前的經典IP，是「炒冷飯」還是推陳出新，的確讓觀眾生疑。不過從市場表現來看，《神探俏嬌娃》在內地上映首日，其票房僅次於國產新片《大約在冬季》，看來女性特工片在觀眾心中總有一席之地。
全新的主旨、驚險的打鬥、抓耳的配樂…無論從什麼角度看，新版《神探俏嬌娃》都是在用當下的語言講述一個關於女性特工的故事。相比十多年前的市場環境，無論是女性特工片的受眾群體還是其內容程式，都發生了巨大變化。不經意間，女性特工片正進行着屬於自己的轉型。
痛快淋漓的局部亮點 無可奈何的整體平庸
痛快淋漓，是對一部女性特工片的最好褒獎。換言之，這類電影被默認為「爽片」。觀眾如果帶着這樣的心理預期去看《神探俏嬌娃》，自然會發現不少亮點。
以「霹靂」論（電影內地譯名《霹靂嬌娃》），各種橋段的設置足以讓觀眾腎上腺素飆升。從高空跳傘到車輛追逐，從槍戰場面的火力全開到賽馬戲份的策馬奔騰，幾位女特工上天入地，無所不能。伴隨爆炸和格鬥，她們折騰的過程足夠「霹靂」。
以「嬌娃」論，三位女演員各顯風采，賺足觀眾眼球。姬絲汀史釗活（Kristen Stewart）自《吸血新世紀》（Twilight）系列後，一直以短髮的幹練造型示人，謀求轉型的姿態明顯。儘管開場的戲份裡她以長髮示人，然而摘去假髮之後在直昇機上飛吻的段落，盡顯其颯爽英姿。
在今年憑藉真人版《阿拉丁》（Aladdin）走紅的「茉莉公主」娜奧美史葛（Naomi Scott），不以武力見長，而是依靠自身的科學技能成為團隊裡的「技術擔當」。超模出身的Ella Balinska則靠着矯健的身姿，承擔了主要的格鬥戲碼。三人分工明確，演繹出不同的「嬌娃」風采。
只是在這些痛快淋漓的感官刺激背後，是電影在故事層面上的老土。
從特工片的發展趨勢上看，自冷戰結束、東西方對抗的大環境消失之後，特工片中反派的段位逐漸下降，從國家實體淪為各種非法組織。而且反派們也在不斷喪失追求，過去動輒謀求毀滅世界，現在只想搞到大規模殺傷性武器或者靠黑市大發橫財。在新版《神探俏嬌娃》中，各方勢力聚焦爭奪一項可以作為武器的高科技人工智能，而在2000年的《神探俏嬌娃》中，雙方爭奪的焦點也是高科技。
十幾年過去了，依然如此——反派還真是「與時懼進」，只跟高科技過不去。電影中的反轉設定，更是和老版如出一轍，以至於任何對特工片稍有積累的觀眾，都可以輕易看破。
當來自冷戰的養份被特工片逐漸消耗殆盡，曾經新意不斷的故事成為陳詞濫調，在此趨勢下推出的新版《神探俏嬌娃》，注定了不會讓人驚艷。身為該片導演、編劇和演員的伊莉莎伯班絲（Elizabeth Banks），其對劇本的把控能力，明顯不如她的演技。
因此，局部亮點和整體平庸成了大部分觀眾對新版《神探俏嬌娃》的直觀印象。
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「我認為女人可以做任何事，女人和男人一樣，對自己的事業有自由選擇的權利。」新版《神探俏嬌娃》中這樣的表達，若放在2000年版的《神探俏嬌娃》裡，幾乎不可想像。
2000年，由熱門美劇《神探俏嬌娃》衍生而來的電影版上映，這部由金美倫戴雅絲（Cameron Diaz）、茱芭莉摩亞（Drew Barrymore）和劉玉玲（Lucy Liu）三位女演員出演的女性特工片，因為融合了動作片的火爆場面和女特工的性感撩人，在票房上大獲成功，風靡一時。
其影響力之大，更是引來了諸多效仿之作。拋開2003年由原班人馬打造的《神探俏嬌娃2﹕指環密令》（Charlie's Angels: Full Throttle）不提，像港片中的《夕陽天使》﹑《赤裸特工》等電影，明顯和《神探俏嬌娃》有直接承襲的關係。
在舊版的《神探俏嬌娃》中，Charlie是關鍵角色，這個神秘的男人一向「神龍見首不見尾」，只是通過電話來傳遞指令。在新版中，Charlie是男人這樣的設定被徹底顛覆了，Charlie的真實身份變成了一個使用變聲器的女性。這一顛覆賦予了這群戰鬥天使們完全不一樣的轉變：從替男人賣命到為自己戰鬥。
可以說這一顛覆是如此徹底，完全打破了之前的核心設定，把《神探俏嬌娃》從討好男性觀眾變成了對女性權力的爭取。片中大段對白都在強調女性的主體地位和自我意識，也可以看出身為女導演的伊莉莎伯班絲和舊版的男導演Joseph McGinty有本質上的區別。
在人設上，三位「天使」也發生了變化，從過去三個都能打，變成有頭腦、有力量的梯度搭配：「天使」既打得、「天使」又愛美麗、「天使」同樣有智慧。經歷了「me too」運動洗禮後的荷李活，這樣的「全面發展」也是順理成章的事情。
三個女主角，三種不同膚色，這固然會招來荷李活固有的「政治正確」之類的譏諷，但同樣也體現了導演「不同膚色的女性都可以爭取自己的權力、掌握自己命運」的表達傾向，貫穿其中的是一種平等意識。
在女性特工片裡，如此積極高調地發出自己的聲音，可以說相當罕見。
爽片不論男女 共享資本邏輯
回頭去看2000年版的《神探俏嬌娃》，那絕對是一部不折不扣的「男性爽片」。電影為了展現幾位「天使」玲瓏的曲線和誘人的身姿，採用了「拳腳制敵為主，色誘制敵為輔」的手法，槍支基本淪為了擺設，可見其欣賞主體明顯是男性向的。
在主打美女的電影裡，其他一切元素都可以退居二線。故事可以不行，但女主角必須搶眼，因為吸引不了眼球，就意味無法取得理想的票房。
在「美麗無罪，性感有理」的旗號下，大量粗製濫造的女性動作片應運而生，以廉價的感官刺激來賺取票房。總有觀眾為此買單，於是炮製這類電影成了一門穩賺不賠的生意。
但是潮流總會變化，伴隨着男性審美疲勞和女性觀眾的崛起，大銀幕上的女性形像也在悄然發生變化。像過去《007》系列特工片內只擔當花瓶的女性形象，如今逐漸變少。像《職業特工隊：叛逆之謎》（Mission: Impossible – Fallout）裡的白寡婦之類獨立有個性、美貌又不失智慧的女特工成為了新潮流。
如今賺取男性眼球已經不是女性特工片的唯一追求，塑造獨立自強的女特工，迎合女性觀眾口味是當務之急。那些中性着裝、氣質凌厲的女特工才是最受追捧的。
如果說過去的女性特工片熱衷於給她們找男朋友，那麼現在的女性特工片更傾向於給她們找「女朋友」。像2017年的《極凍之城》（Atomic Blonde），一定要給女特工安排一段「百合戲」，才符合其炫酷的氣質。
在新版《神探俏嬌娃》中，女性特工們時而身穿時裝，在歌筵舞席上觥籌交錯，倩影翩翩迷倒一眾男人。時而出手對敵，在驚鴻一瞥的瞬間使出一記殺招。身份交錯變化而女主角游刃有餘，這樣的狀態正是很多女性觀眾夢寐以求的。等到了變裝環節，琳瑯滿目的服裝，更是直擊每個女人內心的渴望。
在電影結尾的高潮部分，眾多男性角色先後倒下，只有那些女性角色在鏡頭前傲然而立。這種衝擊感也是一種巨大的滿足，這更坐實了新版《神探俏嬌娃》女性爽片的立場。
透過女性特工片的潮流更迭，從女主必須要靚、到女主必須要型的轉變，看起來似乎是女性對自身權利的追求和女性意識的覺醒，少不了的是商業運作下的資本邏輯。《神探俏嬌娃》這樣一個向男性觀眾販售性感的經典IP，搖身一變，成為展現女性獨立和掙脫束縛的鼓吹者，多少有些諷刺意味。看來即使標榜再多的主義，終歸還是為了生意。
好的IP能夠在市場上左右逢源，無論它的受眾是男性還是女性，無論流行的思潮是男權還是女權。從這點來說，《神探俏嬌娃》真是一隻與時俱進的金蛋。
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