【香港製造．有片】音響達人飛韻余一腳踢開發膽機：音響細有細玩

本地音響公司「飛韻」的器材產品，以揉合現場調聲方法與家庭音響調聲方法，製造出接近真實、寬闊和富現場感的聲音著稱，數十年來一直為眾多本地隱形發燒友使用，跟外國廠牌相比亳不遜色。
飛韻出品的前級、後級、唱頭放大器和喇叭，全由外號「飛韻余」的余師傅親手設計拼砌。01走訪飛韻余位於新蒲崗的音響研究所兼試聽室，請他分享默默耕耘故事的背後，於舞台累積的工作經驗如何應用到開發音響器材之上的心得見解，成就這優秀但低調的本地品牌。

當初在無線電行經營電子零件買賣，因着熟悉電子而轉投老闆另一公司「飛韻音響」工作，余師傅四十多年來製造過無數音響設備，被本地HiFi友奉為「技術派」代表人物。由喇叭、唱頭放大器（phono）、電子分音器；到前級、後級、原子粒機和膽機，都由他一腳踢開發，並購入原材料，親手焊板、砌箱並以儀器測試做QC：「咁先達到自己的品質要求。」

「膽機」是統稱，指配備真空管（即二極管，在中國大陸通稱「電子管」）的電器，可以是前級擴大器（處理聲音訊號）或後級擴大器（推動揚聲器）。音響器材種類、規格跟牌子成千上萬，余師傳多年來集結器材線路做研究同比較，得出最佳音色：「每種器材有其線路，線路個性各異。」透過不斷聆聽反覆試驗，經驗累積下組出相應產品：「線路決定音色是無可置疑。」

將舞台音響原理放入家庭HiFi

80年代中余師傅涉足舞台音響，為古典樂團、劇場及音樂廳設計、製造和安裝音響設備如反音板同助聲板。一度於大會堂舉行HiFi會，後來前往大陸為劇場安裝音響，一去廿年。印象最深刻是在1986年，已故匈牙利指揮名家蘇提爵士（Sir Georg Solti）領導芝加哥交響樂團來港演出柴可夫斯基的《1812序曲》，余師傳幫手「造聲」，「整個團隊都好興奮」他回憶說。如今，他仍於香港交響樂團擔任音響顧問，每有表演都會出席為樂團調聲和指導。

舞台工作大大幫助余師傅掌握劇場音效特性，其中一樣是大量使用電子分音，「優勢是令Ampifier直接地推動喇叭。作為大劇場，音樂需要的動力和動態要好適中，電子分音能達到這要求。」他將劇場概念放落家庭HiFi聆聽環境，自製電子分音器，還了解場地物理特質，靈活使用現有事物製造音響效果。「基本原理是控制和改變殘響時間，使音樂的頻率特性同平衡度得到改善。」

例如在音響組合左右兩側牆上裝上打橫CD架作為干擾手段，使聲音不在某個面積上產生特有波長。「任何一個頻率延遲，會產生性質不良的駐波。物理佈局把殘響時間縮短。殘響越短，聽音樂清晰度就越高，代表越像真。」余師傅言簡意賅說明。

對新世代燒友有期許　音響細有細玩

現今人們對於音質態度較隨便，網上串流或下載音檔已經滿足；小數人會組合HiFi聽黑膠，但他們多以HiFi設備來聽數碼音樂，或索性不玩膽機只玩耳機。余師傅對如此「屈就」的音樂文化感到唏噓，「MP3等格式內涵不足，除非未接觸過由CD或黑膠播出的音樂，否則會聽得出明顯分別。」他理解這是因為居住環境空間不足，不夠位擺機擺碟。「我女兒外出會聽MP3，不過她有時在家也會聽CD，她覺得同學聽韓星唱片時使用低質音檔是委屈了人家的高質製作。」他表示聽到女兒這番話感到很開心。

港人家居普遍狹窄，飛韻余出品體積比市面上很多品牌都小，力盡慳位。「產品細件容易處理音色，出到靚聲。」余師傅表示前級不難造，細細個都得，「只是擴大十倍」；最難造的是黑膠專用唱頭放大器，「要放大一千倍，對於黑膠表面產生之嘈音雜訊的處理難度好高」；後級只難造在要供應大電流，音色好與壞跟體積巨大無甚關係。

音響細有細玩，為了幫後生一輩發燒友「行少啲冤枉路」，對自己的要求和目標更潮晰，現在余師傅不時在個人Facebook講解音響知識，分享自己技術方面的心得；他間中亦有開講座，促進發燒友之間交流。

HiFi喇叭大不同　數各式揚聲器特性

余師傅多才多藝，擅於製造三路（「路」為揚聲器單元數量單位，通常不同尺寸單元負責不同頻率）、四路、混合、障板、號角等多種揚聲器，迎合不同發燒友需要。「三百幾呎屋企，適中喇叭只要夠能量，加上適當環境佈局，都可發揮到很好的音場效果。」余師傅表示再細就「無能為力」，樂迷或許聽回耳機作罷。

不過他曾為百來呎工作室製造小型號角揚聲器：「號角喇叭指向性強，指向某個特定位置。聽眾身在該處只聽到它的波長，音色清晰到針跌落地都聽到，在惡劣細小環境下都能補救音響效果。」障板揚聲器結構簡單、外形獨特，無箱，單元裝在大塊木板上，部份電線外露。「有不少捧場客，粗俗點說是『中毒』，又有『毒喇叭』之稱，音色非常開揚。」

余師傅新近開發的《今生無悔》系列喇叭組合，入門版火速售罄，採用上下分體箱設計來達到特定相位效果；號角喇叭為木Horn嘴，加上低音單元箱體採用「半迷宮」之反射結構，造出彈力強和高動態的音色。「特別之處數不完，要前來研究室試聽會更明白。」他作結說。