四十三位在香港電影中揚眉的女子 一本書看曾經的造星夢工廠
隨着女性地位的提高，女星在電影中的位置也愈獲看重，在有些「女人戲」裏，甚至女性才是最重要的角色，像即將上映的《神奇女俠》。
在電影發展史裏，女性角色曾經只是陪襯。像「Femme Fatale」（致命女郎）一詞，在西方電影中就常用來形容那些貌美如花卻常致男主角陷於險境的女性角色，即所謂「紅顏禍水」，而女性角色在亞洲電影更常常淪為可有可無的「花瓶」。由香港電影評論學會策劃的《群芳譜》一書，請來不同的影評人評析四十三位當代香港電影女星，從中既可看到女性角色的多變形象，亦可從宏觀角度再看香港這個曾經的造星夢工廠。
四十三位女星的劃時代紀錄
七十年代香港電影捲起新浪潮，新舊交替之下冒起了新一代不同形象的女星群，並在八九十年代香港電影的黃金年代大放異彩。《群芳譜──當代香港電影女星》的主編卓男及蒲鋒都有在電影資料館工作的經驗，透過書寫女星的身形外貌、性格特質、演技造詣，結合個人經歷、合作導演、時代精神等，利用文字為一眾女星做好紀錄和檔案。
「這本書主要是由七十年代開始，但同時也會收錄馮寶寶、鄧碧雲、羅蘭等早於七十年代出道的女星，因為他們都是跨年代，而且在往後不同年代的電影都有重要的影響。」卓男解釋。書中女星除了跨年代，也跨地區，對於書中也收錄了舒淇、張艾嘉、林青霞等台灣女星，卓男說：「因為我們想說一些在香港出名及有影響力的電影女星，這些女星雖然來自台灣，但大家也會當他們是香港女星。」
全書多達四百六十一頁，一共評析了四十三位香港電影女星，然而卓男指出原定想寫的女星其實有一百多個。卓男在書中前言提到李心潔、吳家麗、梁洛施……等等最初構想卻沒有列入書中的女星，總是介懷未能將她們都寫出來。「直到拿書去印刷的時候我還跟蒲鋒說，其實我們真的不應該沒有毛舜筠。」卓男一直耿耿於懷，可惜她跟蒲鋒也明白因為受藝術發展局資助的關係，有些限期還是要趕上，而且整整兩年間的籌備與創作時間亦秏盡了力氣，最後便止於這四十三位女星。
兩年吃力的編寫過程
寫一本書所花的心力實在無法想像。香港電影評論學會每年平均也會出版二至三本有關電影的書籍，身為副會長的卓男以及會員起初以為寫一本書也不是件難事，最後才發現：「原來整件事很吃力，規模也是無法預料的。」
連蒲鋒及卓男在內，此書一共找來二十六位影評人一同編寫，卓男指單是約稿已用上接近一年時間。考慮到製作上的難度，他們當時將四十三位女星劃分為焦點女星及二、三線女演員等，焦點女演員理所當然地獲得較多人「認頭」，卓男嘆道：「每個女星閒閒地都拍過二、三十部電影，要作者下筆前抽時間看這麼多電影，做資料搜集，其實真的不是很多人可以應付到。而且有很多影星來到這代可能沒很多人認識，於是要花的時間和功夫便更多了。」
找到適合的作家已是難事，但更可怕的卻是遇到甩稿的情況。「試過在臨急的情況下被甩稿，被拖了十星期之後才說交不到稿，所以最尾我和蒲鋒都要包底，補位要補得很快。」雖然波折重重，卓男感慨地說：「我們也算很幸運地約到二十多位作者，但可能每人也是一篇起兩篇止，所以如果像剛才提到要寫百多位女星，幾乎是無可能的事。」
是次以女演員為全書主角，然而影評人卻以男性為主，全書連卓男在內只有四位女影評人，問卓男不怕被冠以「男性凝視」（male gaze）之名嗎？卓男從容直說：「只是因為香港的女性影評人比例真的較少，而這件事也沒有什麼性別之分，主要都是講演技。」雖然強調沒有性別之分，近年結婚和剛誕下孩子的卓男坦言：「當然女性去編這本書感受會更深，尤其剛生完孩子，更能體會做女演員真的很難、很難，不似男演員拋個身出來，家裏的事可以不管，整個狀態都很不同。」
關於卓男
原名王麗明，現任香港電影評論學會副會長，畢業於香港浸會大學英國語言文學系，主修比較文學。曾任《電影雙周刊》編輯、香港電影評論學會行政經理及編輯、香港電台電視節目《百年夢工場》資料搜集、《香港電影》雜誌助理總編輯及香港電影資料館節目策劃等，多年來從事藝術行政及與電影相關的編輯、資料搜集、宣傳、統籌及策劃工作。編輯書籍有《電影工作室創意非凡廿五年》、《香港電影金像獎頒獎禮特刊》、《佈景魔術師——陳其銳、陳景森父子的佈景美學》、《童星同戲——五、六十年代香港電影童星》、《最後的蔓珠莎華：梅艷芳的演藝人生》（與李展鵬合編）等，著有《李小龍 Bruce Lee My Brother——李振輝回憶錄》。
《群芳譜──當代香港電影女星》
主編：卓男、蒲鋒
策劃：香港電影評論學會
出版：三聯書店（香港）有限公司
定價：HK$168