【獅子山精神．三】60後馮慶強：獅子山是一個吹大咗的香港傳奇
北角英皇道的一個小商場内，有幅高六尺的對聯，質直渾厚的書法寫着｢五洲顏色衍香江勝境 大廈前程襯港島春風｣，對聯旁邊有張通告，寫着｢禁止在此練功，更不容許用腳踩上牆壁整污牆身｣，馮慶強﹙阿強﹚的書店｢BOOSKA｣兩個月前在這商場開業。有人晨運練功的商場，可算是香港少見的一道風景。阿強暫時每周只營業三天，由下午三點開到晚上，應該不算是一門｢積極｣的生意。訪問當日，他將一箱從友人處收來的｢亞洲電視周刊｣搬到店中，一個已經成為歷史的電視台的官方刊物，不知會否有人願意收藏，適逢大台剛宣布旗下的《TVB 周刊》停刊，改為網上版。（此為《獅子山精神》專題之三）
這是個很多東西無聲無息消逝的年代，每天都聽到結束、轉型等消息。阿強的書店，前身經營出租小說及漫畫，也是個「無得做」的夕陽行業，他接手後，改為主要買二手藝術及文學書籍，他對電影及漫畫有深厚的認識，相信會找到同道中人。
阿強在一張裝裱好的《小流氓》漫畫海報前坐下，開始談及他的故事。
他拍過三集港台外判劇集，包括在「燃眉時刻」主題下的《巨龍》、回歸「獅子山下系列」的《一二》及《郎如春日風》。他不是科班出身，卻半途出家，闖進了電影圈，主要負責後期電腦特技製作，第一次當導演便是2013年《巨龍》，他說參與戲劇外判計劃，從來沒想過什麼是「獅子山精神」，首要擔心的是自己當導演的能力。
歷經港漫黃金年代
阿強雖然口說不了解「獅子山精神」，但他的經歷，和上世紀六十年代公認的「肯捱肯做」的「香港精神」很配合。成長於粉嶺，早知自己不是讀書材料的他，很早立志要從事漫畫行業—— 他口中的「做漫畫」，因為他自幼便喜歡看漫畫、畫漫畫及儲漫畫。當年他最喜歡看《小流氓》（後來改名《龍虎門》），因為《小》的世界很真實。
那時的阿強，每天最擔心的問題是「如何能『完整』地由放學返到屋企而不被黑社會打一身」。那是黑社會横行的年代，「每天都有黑社會在校門外等人放學，佢地睇你唔順眼，便推埋牆打幾搥，毋需理由」。加上他「從來不信差人」，尤其新界地方連「差人都不敢隨便進來」，所以他自小便知道要求生，就要捱得苦。
他堅定地相信自己喜歡「做漫畫」。他的童年正是香港漫畫最輝煌的年代，黃玉郎徹底扭轉大眾對「畫公仔無出息」的偏見，他將漫畫「企業化」，集資上市，電視台也要開拍《劃出彩虹》講述漫畫家奮鬥故事—— 對，是「漫畫家」，不是「公仔佬」。其實，黃玉郎的創業故事，也是獅子山下的傳奇。
想入行不能單靠口講，他勤練鋼筆及毛筆畫，有空便畫畫稿，早早為入行作準備。後來他到漫畫公司叩門，職員見他年紀太小，叫他過幾年再來。但父母不希望他畫漫畫，中學畢業後讓他到親戚的眼鏡廠打工，他在不見天日的貨倉做了幾個月，其悶無比，大夥兒拿鏡片當暗器自娛，最後趁親戚外出公幹時辭職。
阿強知道要加入大機構「玉郎集團」並不容易，決定找黃玉郎的競爭對手、繪畫及出版《李小龍》漫畫的上官小寶。他除了不信差人，也不信郵局，於是親自帶着畫稿踏足陌生的鰂魚涌，尋找在「麗池（舞廳）附近」的漫畫公司，那時他真心認為「論畫功，小寶勁啲！」
1985年，馮慶強正式入行，在上官小寶的公司工作，月薪1,000元（當時麥當勞芝士漢堡包售價2.6元），無固定上班時間，經常在公司留宿，後來他進了玉郎集團，當「漫畫助理」，每天在「水彩房」不斷替公仔頭填顏色，流水作業式大量生產。雖說畫漫畫是阿強的理想職業，但原來愛「畫漫畫」與「做漫畫」中間還是有落差的。直至看到利志達繪畫及自資出版的《同門少年》，他才恍然大悟，發現利志達的漫畫世界與別不同，除了畫功突出，還有精細的劇情鋪排。阿強追求的是做一位漫畫作者，多於成為生產漫畫的人。多年以後，阿強拍電影，首先想到是改編利志達的短篇《巨龍》。
轉戰電影幕後工作
阿強決定離開漫畫界，他坦言不擔心生活，因為八十年代只要肯做，不愁失業。他短暫做過名片設計及燙金等半技術工作，閒來又接了灣仔藝術中心的壁報板及電影部宣傳單張的設計稿件，中心還讓他免費看「高深的」藝術電影，他看了不少法斯賓達及杜魯褔的電影，似懂非懂，總之覺得那些導演很利害。
電影看得多，也躍躍欲試想拍。1989年，他加入了蔡甘銓的「錄影力量」，參與了不少居民運動，如旺角「金輪大廈」反迫遷的拍攝紀錄工作。後來又在張輝的《越界》文化雜誌及馮禮慈主理的《Quotables 豁達音樂誌向》工作過，他和同事去深圳聽崔健、負責「魔岩三太子—— 竇唯、張楚及何勇」的香港搖滾音樂會宣傳……不知不覺間由漫畫人變成了「文青」。
九十年代，港漫熱潮慢慢退卻，因緣際會，阿強加入了電影業，還迎上當時勢頭強勁的電腦特技電影熱潮。他加入了香港著名的視覺特技公司「先濤數碼」 ﹐老闆朱家欣看了他的畫稿，沒介意他毫無電腦特技知識，讓他替《風雲雄霸天下》畫故事版（storyboard），公司也參與《少林足球》、《中華英雄》、《功夫》及《滿城盡帶黃金甲》等製作，見證電腦特技合拍片的高峰。當時大家覺得形勢好，沒料到熱潮來得快，退得也快，後來公司業務轉型，不再集中於電影，他在裁員潮下離開了。
阿強開始自由身工作的生活，閒來寫劇本。回顧過去在漫畫界及電影界的日子，阿強形容自己沒風光過，「行業是有風光過，但我沒有」。港漫最好景的時候，「搵到錢的人好多，月入六、七萬元很尋常，去到馬榮成的級數，所賺的錢是一般人難以想像。」當時有人建議他去「炒股票，賺快錢」，但他沒跟隨，不是不貪錢，只是他「搵錢的意欲很弱」。
一個吹大了的傳奇
阿強說，過去是一個「吹大咗的香港傳奇」，自從中英談判後，有了「九七前途」問題，當年看到「戴卓爾夫人在北京仆街，便感覺社會出現『未來不會太好』的氛圍」。「現在，整個大環境複雜了，會有些人或勢力限制了你的所思所想，告訴你有些事情一定不可行。」他說。「我們都是膚淺的，從沒有遇過複雜的政治挑戰，現在有人突然要玩高階政治手段，我們便應付不了。雨傘運動是一場博弈，輸了，讓人看到你的底牌—— 你最叻都只是坐响度。」
近年，他在大學電影系講課，分享經驗，他覺得現在的年輕導演連憤怒都不懂得表達，只享受在困境中互相鼓舞。他覺得年輕人要有多點志氣，敢於告訴別人「我是不同的，甚至叻過你！」阿強感嘆：「以前讀中學，一班同學『巖巖巉巉』、各有不同，現在的學生像倒模出來，一式一樣，很乖，很有禮貌。如果你稍為明白現在社會正在發生什麼事情，我們的自尊、過去賴以為榮的東西正被『那股力量』攞走，你會憤怒，但卻不敢說『我唔妥你』，慢慢便跌進宿命的色彩中。」
他特別喜歡2016年的日本電影《打到甩廢》（又名《失序男孩》），由柳樂優彌主演，是一齣純粹的「肉體直接衝擊」電影，主角那種「我唔知點解想打交，但我就係想打你」的想法雖然怪異，但至少感受到導演的憤怒——沒想過一定要贏，但也沒想過輸，就算輸，也要贏得其他人尊重。
獅子山精神到底代表什麼？今時今日又應如何理解？看看他們如何說：
【獅子山精神．一】《獅子山下》沒有精神 監製：這只是愚民政策【獅子山精神．二】受佔中影響 《獅子山下》劇集呈現代際矛盾【獅子山精神．四】80後編導捱得辛苦 上唔到樓因為唔夠拼搏？【獅子山精神．五】拒絕單一價值 傘後青年：為何不能打橫流？【獅子山精神．六】獅子山下含普世價值 學者籲勿簡化精神
上文節錄自第133期《香港01》周報（2018年10月15日）《叩問獅子山精神》。