【獅子山精神．二】佔中影響 《獅子山下》劇集呈現代際矛盾
香港電台於2011年開始，推出「節目外判計劃」，公開徵求劇本。外判計劃是《獅子山下》的重要演變，初期由港台擬定戲劇系列的主題，如「輕狂歲月」、「燃眉時刻」及「臨界點」，到了2014年，用回《獅子山下》節目名稱。編審馮家明指，受佔中影響，代際矛盾升溫，近年《獅子山下》的價值觀與父母一輩大相逕庭。文：葉堅耀（此為《獅子山精神》專題之二）
香港演藝學院電影及電視系講師、影評人馮家明被邀擔任獨立評委多年，他是《獅子山下》的擁躉，尤其喜愛「張敏儀年代」方育平、許鞍華及嚴浩等後來被稱為「香港新浪潮導演」的作品，也因為在電影學院授課，有很多機會重溫這些劇集，所以印象特別深刻。
擔任外判計劃評審多年，馮家明表示參加者主要是來自香港多間大學電影或創意媒體學系的「學院派」畢業生。他察覺近年收到的作品，題材多受2014年「佔領運動」影響，編劇和導演都在思索另一種生活的可能性，例如年輕人可以回鄉務農。他亦發覺很多新導演的作品，都呈現了「代際矛盾」，他們的價值觀和父母那一輩已經很不同。此外，他們關注舊區（如深水埗及西環）的人和事，驅使他們走進社區做很多資料搜集，這種精神和新浪潮導演在「獅子山下時期」的做法很相似。
對於外判徵集得來的劇本，他表示，整體水準仍有很大的改善及進步空間，目前最大的弊端是「法度」不足。「很多故事的出發點是有趣的，但捉到鹿唔識脫角，唔知道自己想講乜，或跟着哪個重點再發展。」
馮家明亦有留意台灣電影系學生的作品，他覺得台灣年輕導演較「on the right track」（在合適的軌道上），無論在創意、題材、構思及執行上，都有清晰的方向。反觀香港新導演，可能長期受「TVB 劇集」影響，想的都是鈎心鬥角、如何上位的劇情，發達是成功指標，價值觀很扭曲。
外判計劃首個階段要求參加者撰寫故事大綱，在文字技巧上已見真章。他說，很多人沒法扼要寫出重點，有些則在第二階段撰寫分場時，顯露不懂鋪陳故事的弱點。他認為劇本的涵養和文字功力環環相扣，部分年輕編導在電影知識層面涉獵不足，缺少閱讀習慣，忽略了文本的重要性。他指出，部分作品的動機很好，不忍心過早淘汰故事，希望在會面時提點一下。他認為好的戲劇在於觀察及發掘，即使是描寫平凡的小人物，創作人也可呈現背後的獨特性，而不是將絕症等俗套橋段放進劇本，便等於有「戲劇性」。另外，部分作者以為港台的作風保守，刻意將故事寫得很正向。馮家明強調，港台的評委很開放，除了《廣播條例》的明文規定，例如不能出現吸煙場面外，對於創作沒有任何框架及預設立場，創作人不必自設關卡，大可盡情發揮創意。
獅子山精神到底代表什麼？今時今日又應如何理解？看看他們如何說：
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上文節錄自第133期《香港01》周報（2018年10月15日）《叩問獅子山精神》。