【香港電視之死】政府銀彈催谷影視業 打造「韓流」外交軟實力

香港人除了TVB、ATV，看得最多的大概是日本卡通片與日劇了，1980、1990年代，是日本影視業出口的全盛時期，在亞洲以至全球掀起哈日潮，連美國人也迷《寵物小精靈》，日劇成功入屋證明，不一定要本土化的內容也能打動觀眾的芳心。惟日本電視台故步自封，沿用舊模式運作；早幾年的「半澤熱」，以至近期的「逃恥熱」均證明，日本劇集不乏佳作，但出口及外銷的情況已遠不及舊時，在亞太地區的軟實力亦漸漸被韓國趕上，甚至超越。韓國影視娛樂事業在過去20年間騰飛，「韓流」成為了21世紀其中一個最熱的名詞，政府是幕後的一大推手。除了積極投資於公營電視台及出口韓劇，嚴打網上盜版視頻，韓國政府去年還公布「文化隆盛促進計劃」，擴大韓流在世界的疆域。

如何促進？這可由韓流進軍緬甸的經驗窺探一二。緬甸民主改革開放以來，中美日韓政商圈無不看準這隻亞洲「新金蛋」，外資湧入當地投資設廠，在影視娛樂層面，最早打進當地的恐怕是韓流了。韓國文化部門與緬甸政策協議，去年起向後者提供免費電視節目，供當地電視台播放。韓國政府免費輸出韓劇，錢當然不是白花的，伴隨韓國流行文化傳到緬甸的還有時裝、化妝品、韓食、韓語、電子產品，以至旅遊等，恍若複製日本在1980至1990年代在亞洲無可匹敵的軟實力之道。

由此可見，政府銳意協助的不只是娛樂影視事業，背後的連鎖經濟效益才是目標。仰光一些大型商場也會舉行韓國文化活動，邀來韓星表演，足見韓流已逐漸站穩陣腳。韓國政府明言，若贈送韓劇在緬甸奏效，打算與斐濟、牙買加、吉爾吉斯、孟加拉、博茨瓦納等地推動同樣合作，可見韓流的「野心」版圖已遠及中亞、非洲等地區。

不少學者都把台灣的狀況與韓國相比，台灣教育文化組副研究員劉新圓在去年發表的文章指出，韓國政府對電視產業態度與台灣恰好相反，由管控轉為支持，在1990年代金泳三政府時期，他眼見荷里活電影《侏羅紀公園》一年勁賺8.5億美元，相當於當年韓國出口150萬輛汽車的收益，因而深感震撼。自此，金泳三積極推動文化產業發展，在文化觀光部下特設文化產業局，開設影像唱片課、電影振興課等，培訓行業專才。這項投資很快就有回報，韓劇外銷量自1998年的320萬美元，至2005年飆升至9,870萬美元，不足十年暴增30倍。

在韓國政府鼓勵以及寬鬆政策下，自1995年開始，三星、現代、大宇都開始積極染指影視業，1990年代起形成KBS、MBC、SBS三台鼎立的局面，為了併收視，併廣告收入，各台都各出奇謀，出盡創意及提升製作質素，拍的不只是吸引大媽的愛情劇，還推出懸疑、動作等題材，高質素韓劇在國內國外都大受歡迎。

韓劇風靡全球，其實算有點無心插柳的，韓國於1990年代最渴望推動的是電影而非電視劇。隨着全球步入流動通訊發達的OTT時代，高質素迷你戲反而更見吃香，持續播放數周的韓劇帶來的話題性及影響力，絕對不輸一套大製作電影。反觀台灣對電視台的不干預政策，一味開放到底，導致電視頻道百花齊放，當遇上網絡衝擊時，電視台的廣告收入更是進一步分薄，較大型的電視台再無力以高成本製作電視劇，如何與中日韓劇集競爭？

回想1970，1980年代，無綫電視何嘗不是成功打進東南亞國家，多少70、80後馬來西亞青年是看TVB劇集長大，因而對香港文化及廣東話情有獨鍾？內地企業勇於擁抱網絡發展，大膽改造電視生態；韓國政府花上20年推動文化產業，業界內競爭改善製作。以往香港人嫌大陸劇老土，韓劇只賣眼淚，自哪時起香港出產的變了「膠劇」？

有關報道同時刊載於４月３日出版的《香港01》周報第54期，敬請讀者留意。