《花樣年華》中最重要的美學元素 就是蘇麗珍身上的旗袍
電影《花樣年華》（In the Mood for Love）鏡頭裏那個霓虹閃爍的街頭、周慕雲（梁朝偉飾）與蘇麗珍（張曼玉飾）在車上相依的場景，又或是那個傾盆大雨的晚上，每個畫面設置，王家衛導演也如同有意無意地帶領我們遊走他的美學世界，他所使用的畫面色調與鏡頭運用，到了今時今日，依然惹外界眾說紛紜。但對於時裝迷而言，電影最令人著眼的地方，可能是蘇麗珍身上所穿的華麗旗袍服……
圖片：網上圖片
張曼玉在電影中的服裝造型，全以旗袍來貫穿，當中所穿上的條子、格紋與印花的華麗旗袍，總共動用了四十二套作為替換，同時需要花上五小時整頓妝容，張叔平就這部電影曾指出：「畫面裏採用了許多顏色濃烈的質感，有花窗簾、花旗袍，而我通通將之拼合在一起，偏偏以『黐底』示人，這是一場視覺實驗。」而這個實驗剛好與帶紅偏綠、色彩斑斕、溫色飽和的色調設定相互輝映，襯托出旗袍含蓄且淒美的形態，由周慕雲與蘇麗珍遇上的第一天，再到二人進入若有若無的曖昧關係，旗袍有着帶領劇情節奏的魔力。若鏡頭是王家衛的「語言」，旗袍則會是張叔平的「文字」，兩者缺一不可，如同形容着二人經常彼此依賴的密切關係。
就電影中的服飾作為大前題，張曼玉曾說過：「電影中衣服不是自己選擇的，幾乎每一件也找來師傅度身訂造，設計面世後每次也要試穿五到六回，直至修改出最完美的線條為止。」
《花樣年華》的美學，其實曾影響過不少界別的創作。還記得依舊是Tom Ford年代的Yves Saint Laurent，其2005年秋冬系列，看過無數次《花樣年華》的他，終歸將電影中大膽的色彩碰撞元素作為設計繆思，將鮮明的色調融入系列當中；另一邊廂，過去美國導演Sofia Coppola也曾在其作品《迷失東京》（Lost in Translation）作出分享：「《迷失東京》所描述的那對在進與退之間徘徊的已婚男女，最終得不到圓滿的愛情，正正是《花樣年華》的寫照。」當時電影更為她首次奪得奧斯卡最佳原創劇本獎。無論是美術指導、編劇、配樂，《花樣年華》也的確是電影界的首屈一指。