反時尚的日本視覺系

之所以說他們反建制、反時尚，是因為他們的出現正正源自主流美學和社會氣氛。二戰後的日本歷經經濟起飛，崇尚穩定、定型的分工制度，每個人都是大社會中的一顆螺絲，沒有自主的空間和想法；只要對建制「機器」提出質疑，便是違抗基於服從的傳統文化，成為異類。過度壓抑的主流社會形態讓年輕一代人無從抒發憤怒、不甘和負面的感情，從而轉化成龐大的次文化能量。正因如此，視覺系的興起便緣由此起。X Japan的隊長兼鼓手Yoshiki曾在紀錄片《X Japan的生與死》中說過：「同一世代，分享同一痛苦、同一孤獨 ;用音樂聚集一起，我們就是我們。」若說我們平常在東京旅行時看到的彬彬有禮和謹守規矩是日本文化的超我（Superego），狂亂、黑暗、充滿死亡氣息的視覺系文化便是日本文化的本我（Id）。

1980年代的視覺系深受歐美華麗搖滾（Glam Rock）的影響，鮮豔的紅、深沉的黑是他們的主色調；初期的視覺系樂團亦多穿鍋釘外套、漆皮上衣和及膝長靴等龐克服裝。樂團成員亦會化上紅唇和黑眼線，邊在舞台上擺出煙視媚行的姿態，邊拿著咪高峰用力咆吼，模糊了男女之間的性別界線——X Japan結他手Hide頂著桃紅色短髮，穿著鮮紅色漆皮套裝，邊俏皮地吐舌邊彈著結他solo，確實引起樂迷的瘋狂崇拜，甚至可以用「Cult」來形容他的吸引力。只可惜1997年X Japan Last Live後，如此精彩的表演亦隨著Hide的死而成為絕響。

視覺系文化發展至今，雖然影響力大不如前，卻早已依舊影響著日本音樂和時尚的文化。出自視覺系次文化中的Gackt和樂隊L'Arc~en~Ciel的主唱Hyde早已透過精緻的五官和王子般的造型風靡日本，深受一眾日本少女的愛戴；An Café、Versailles等樂團亦將「偽娘」文化融入表演之中；陰陽座亦成為第一隊身穿和服的視覺系樂隊，讓視覺系成為次文化的大熔爐。