【專訪】李敏︰要為香港女演員製造舞台 解決合拍片失衡現象
編劇李敏與蔡卓妍（阿Sa）這個組合，對上一次合作是兩年前的《雛妓》，這部戲讓阿Sa入圍了《香港電影金像獎》最佳女主角提名，並獲得其他電影節女主角獎項，演技備受肯定。
今年阿SA再收到李敏的劇本《原諒他77次》，今次看到故事大綱便甚為喜歡，主動游說老闆楊受成博士投資。到底這個劇本怎樣令阿SA如此鍾愛，當中又會為她和李敏帶來甚麼新花火呢？
可能會有人懷疑，年紀已不輕的李敏如何去寫一篇如此青春、如此少女的故事呢？當一個人的年紀去到一定位置，再寫與自己距離那麼遠的東西，好像有那麼一點不真實，太過靠幻想來製造。對此，李敏肯定地說：「女人無論幾多歲都有顆少女心。」
她認為無論男女，這顆心都一樣存在。「女人每想起自己，都仍覺得是二十歲的自己。有人說笑，男人二十歲找二十歲的女人，四十歲仍是找二十歲，六十歲還是找二十歲，因為男人主觀上看到一個年輕的女人，彷佛自己也變得年輕。」簡單的幾句話，涉及存在主義的問題，心中的自己，可與別人客觀的自己不一樣。所以生了兩個小孩的李敏，心態上仍保持二十歲般年輕。而《原諒他77次》就正正由此而生，以一顆年輕的心，寫下青春的愛情故事。
「《原諒他77次》是為阿Sa而寫。」
本地市場有限，本地電影要賺錢，自然要北望祖國，合拍片亦由此而來。然而，合拍條款要求用上一定數量的內地演員，變相香港演員的機會少了，特別是新演員和女演員。李敏︰「男演員在內地知名度較高，票房較可靠，而為了滿足條款，女主角名單上就會用內地演員。」但這又似乎衍生另一問題，香港女演員何去何從呢？
這兩年的新晉女演員蘇麗珊、顏卓靈、談善言、余香凝等，似乎都未能突破這個框框，只能在本地製作中打滾。作為電影人，李敏又如何平衡這個問題？「所以我寫《原諒他77次》是為阿Sa而寫，希望讓別人看到，其實香港女演員一直在努力。拍《雛妓》之前，跟阿Sa並不熟絡，不過閒聊間，發現香港女演員其實都在尋找可以證明自己的舞台。」但畢竟，像《原諒他77次》或是《29+1》、《骨妹》等，這些以女性為主軸，讓女演員發揮的電影並不常有，加上合拍片的障礙，香港新晉女演員似乎處於一個尷尬的位置。
連青黃不接都不如
不少人認為香港女演員正處於一個青黃不接的階段，近幾年在台上拿最佳女主角的香港演員有惠英紅、鮑起靜、葉德嫻、劉嘉玲等，最年輕的楊千嬅都已經43歲了，但千嬅以後到底有誰可以接棒呢？實在有種青黃不接的感覺。李敏：「常常聽人說青黃不接，但其實我們連青都缺乏。香港電影人為了生存而要打入內地市場，其實香港演員都需要打入，所以我經常跟導演說，要多用香港演員呀！」到底如何解決問題，其實大家也說不清，暫時仍是一個困局。而當這班有一定資歷的女演員都沒甚機會參與合拍片的時候，年輕一輩似乎更難突破本土小製作，衝出香港。
李敏在述說女演員問題的同時，亦指出男演員其實也有類似問題。男演員看似比較風光，但留心一看，這批男主角們其實都已經上年紀了。「要我女兒看一個4、50歲的男人拍愛情片，其實難以投入。不要誤會，我很喜歡這班男演員，不過他們不是屬於年輕一輩的愛情，亦因此走失了一班人走去看西片。」隨香港的黃金時代逝去，年青演員的上位機會亦隨風而逝，合拍片還可以合多久呢？香港電影的生存空間似乎愈來愈細。
大製作／小品／偏鋒兼備
「本土市場有限，製作費也有限。想拍出有畫面、震撼的場境，合拍片是不能避免。」李敏略帶無奈地說。像是《寒戰II》、《拆彈專家》這種充滿槍戰、爆破的電影，單靠本地電影公司是不可能有經費製作出令人滿意的效果。當然，低成本製作也能製作出好戲，《一念無明》、《樹大招風》、《點 ‧ 五步》、《十年》等就是好例子。不過影壇需要百花齊放，自然要有高成本、大製作電影，觀眾有不同選擇才能保持新鮮感。因此，李敏今年寫了大製作《拆彈專家》，同時亦有《原諒他77次》這種小品愛情故事，甚至是走偏鋒的《失眠》。
《原諒他77次》也許不會是金像獎評審及選民的那杯茶。但或者大家都能從中獲得某種共鳴感，一個讓阿Sa如此喜愛的劇本，定必有其吸引之處。李敏為阿sa打造的舞台，能延續《雛妓》的成功，讓她再度發光發亮嗎？香港女演員需要的舞台，又止於《原諒他77次》嗎？香港新晉演員要如何闖出一片天，這個問題是整個香港電影圈都需要面對，卻又難以應對的問題。