【三夫．影評】妓女三部曲以成人童話作結　回歸原始性愛非病態

注意！內含劇透，小心慎入

入圍今年金馬獎女主角的《三夫》，是導演陳果「妓女三部曲」最終章。故事描述智力不足的蜑家女兒阿妹（曾美慧孜飾），靠著在船上接客維生，魯蛇青年同情她的遭遇便娶她為妻。誰知婚後他才發現，阿妹接客並不是為了生存，而是出自需要；而原本他認定的岳父，原來也不是岳父，真正的岳父另有其人……一層層的震撼彈不停打破觀眾想像，構成了一個超現實的殘酷童話世界。

女主角曾美慧孜表演能量驚人，是今年我心目中唯一的金馬獎影后人選。理由是其他的角色都是有理性，可以預期、可以想像的。但曾美慧孜所扮演的，卻是一個智能不足，完全靠著本能生存的人。

她的眼神裡沒有理智，只有慾望：想著吃，想著睡，想著做愛。她回到了生命最原始的狀態，所有的肢體動作與表情都捨棄了社會意義，如同野獸般的簡單直接，彷彿人類演進了幾十萬年所累積下來的文明與智慧全無意義。

有許多評論解釋這個角色為性成癮症患者，我並不認同。我認為這不是病態，而是人的原始狀態、基本需要。如果你我也不必活在框架之中，只怕要的會更多！也因此，儘管片中有大量超乎想像、幾近荒誕、挑戰道德尺度的性愛、裸露場面，卻並不賣弄色情或消費女體，也無法產生任何愉悅感，反而像是一個個響亮的巴掌打在臉上，必須鼓起勇氣才能直視。可以說是曾美慧孜縱情忘我的演出，用她的肉身成就了《三夫》。

劇中阿妹的命運更是全然無視於傳統倫理，看似驚世駭俗的情節發展，卻是社會底層小人物的悲哀。城市裡文明人的那一套假情假意在這裡行不通，這裡只有最真實最直接的愛：愛她就幹她，愛她就讓她接客，為她招攬客人……因為這樣才能滿足她！

種種情節匪夷所思又不可思議的合理，陳果刻意以誇張的手法來呈現誇張的故事，層層疊加的誇張效果之下，反而使影片產生了恰當的距離感，儘管同情人物遭遇，卻並不耽溺濫情，更能夠感受到導演對於故事中人的尊重與悲憫。尾聲，當阿妹獨自站在船頭，她身上迎風招展飄揚的大紅披風，絕美畫面的背後，更像是隱藏著對於文明世界、社會規範的嘲笑。

陳果借用香港自古以來的人魚傳說，為《三夫》的故事埋下伏筆，更為阿妹這個角色增添了一筆神秘色彩。出生在船上的她，一度隨著丈夫來到陸地，卻百般不適應，被視為不祥之人，回到水上才又恢復了生命力。當她獨自站在屋邨天井，憂鬱地看著塑膠袋如水母般從空中墜落時，就像是現實黑暗版的人魚公主：她不會說話，用聲音換取了雙腿，可是陸地終究不是她的家……

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