【拆解《與神同行》大熱之謎．下】馬東石實力派「大叔」突圍

具知名度與票房號召力的「明星」，一直是電影工業重要的一環。以往海外市場對韓國演藝人員的認知度，多停留在男帥女美的韓流明星。
可觀眾在《與神同行》找到的，不是形象忠厚老實、因《我的野蠻女友》為人認識的車太鉉，就是演技派的河正宇、李政宰等「大叔」，在電影相關報道及討論區看到，他們的公信力與親切感也不俗。
因《屍殺列車》等作品得到大眾喜愛的馬東石，片尾現身於彩蛋預告時，幾乎全場齊聲爆笑。儼然家喻戶曉的武打喜劇明星的他，上集雖沒啥戲份，但預計將於下集以成造神一角擔正。
撰文：王思涵（曾任商業雜誌記者，現為自由撰稿人，正學習韓文及累積韓國相關採訪經驗。）

《與神同行》主角河正宇有《死亡「動」新聞》、《黃海追緝》、《活埋35夜》、《下女的誘惑》等口碑加持，在海外同樣是男女通殺。當海外觀眾愈來愈能夠辨識河正宇，還有千萬影帝如宋康昊、黃政民及千萬配角如柳海鎮、吳達庶這類大叔型忠武路演員（演技優異、具名氣的演員），對整個產業絕對是加分—忠武路正正有韓國荷里活之稱，忠武路演員在韓國演藝界可說地位最高。

電影內容夠力，若發行管道打不開，韓國電影依然難以走出去。《屍殺列車》及《與神同行》以喪屍及奇幻的大片類型，成功打開海外戲院市場的大門。《與神同行》在香港53個電影院上映，是在香港上映的韓國電影中獲得最多院線支持的作品之一，台灣亦然。

不僅如此，在電影市場深受荷里活影響且藝術片發達的台灣，本土片商也在這兩年紛紛將韓國線獨立出來經營，包括去年將《屍殺列車》做起來的Garageplay車庫娛樂，新加入的華聯國際，還有引進韓國獨立電影一陣子的可樂電影，意味觀眾有更多機會進一步接觸韓國電影作品。

韓國更大的野心是撒網印尼與越南，它們都被看好會在下一個十年躍升為前十大全球電影市場。電影業界正議論紛紛，去年韓國CJ E&M與印尼製片公司Rapi Films聯合製作的恐怖片《撒旦的奴隸》在當地創下1,410萬觀影人次的紀錄；而今年觀影人次剛達1,000萬的越南，最大連鎖戲院也是來自韓國的CGV。

在東南亞，韓國正以包辦上游製作與下游發行的方式全面滲透，甚至成立專門播放韓國電影的電視頻道。近年因製作《鬼怪》聲勢大漲的有線電視台tvN，去年已邁進新加坡、馬來西亞開設tvN Movies，一年播放約200部韓國電影，彌補過去海外發行的不足，預計這一波輸出潮還將擴大。

韓國電影在海外的積極進取，映照的是韓國國內產業已進入滯緩期。2013年韓影觀影人次首次超過兩億後，一直沒有出現增長趨勢，更大難題是年輕觀衆正在離開劇院。

根據去年底韓國最大連鎖戲院CGV發布最近五年的「大數據分析」報告，電影院的高齡化現象已經成為現實。統計顯示，截至去年11月，當地增加了21間影院，達到331間，但觀衆人數比去年減少87萬名。CJ CGV調查中心主任李勝元（音譯）分析，被視為未來核心客戶的十多歲觀影人群比重從2013年的4.3%減少至2017年的2.8%；同時，50多歲的觀衆從2013年的5.8%到2017年翻倍為10%，「劇院年輕人減少的原因是人口結構出現變化，以及常到美食店、咖啡廳的年輕人正積極尋找新休閒活動。」

韓影更深層的危機，還有題材、風格過於單一化，產業太由男性主導的問題。翻開去年上映的韓國電影，從大製作的《秘密任務》、《The King》、《軍艦島》，到中小成本製作的《朴烈》、《青年警察》等，不是諜戰片、政治片就是警匪片，縱然電影後段可能是喜劇，但基底一貫是黑色的苦大仇深，主要演員大概也是那幾張面孔，連美術監督亦多是同一批人，例如《儲物櫃女孩》、《屍殺列車》、《與神同行》的美術指導都是李木元（音譯），風格偏向黑色電影。

韓國男神代表孔劉，在演出《屍殺列車》前已休息多時，久未接拍電影。他接受韓國電影雜誌訪問時直言，韓國電影最大問題是女演員出現斷層，因為企劃開初即由男性壟斷，她們難以發揮，更別說女演員的待遇差別。在此情況下，小清新的《我的少女時代》為何在亞洲及韓國熱賣便不難理解。韓國電影的未來挑戰，也正是港台及其他地區電影在韓式荷里活來勢洶洶時可突破的着力點。

【本文原載《01周報》，原題：《與神同行》票房口碑告捷 韓式荷里活大片時代來臨？】

更多周報文章：【01周報專頁】