【相愛相親．影評】時代造成的情感悲劇 79歲吳彥姝成電影靈魂
雖然常說有提名已經是一個肯定，但《相愛相親》在今屆金馬獎7項提名都擦身而過，實在令人感到可惜，由其此作質素相當高，在淡淡的氛圍中敍述了橫跨三代女子的故事，不慍不火卻令人感動。特別在如今大部分電影都會加入社會議題，令電影在「意義性」上能站有更高的位置，反而像《相愛相親》這種如此淡淡然地講一個家庭故事，已是相當稀少。無他，這種題材要催淚很容易，但要拍得好卻相當難。
注：內文含劇透
三代愛情觀互補不足
《相愛相親》在親情與愛情中講述了三代人的觀念，這非常不簡單，事關要同時描寫三代女性很容易會陷入其中一兩條線太多或太少，造成輕重不均的危機中。但導演張艾嘉很巧妙地把三者互相穿插，令三代的故事都完整飽滿地呈現出來，共同組成了一個跨年代的愛情故事。年青、有活力，希望擺脫家庭，追尋自由的生活與愛情的女兒薇薇（朗月婷飾）；囉囉嗦嗦，為家庭付出很多，希望過世母親可以與爸爸合葬的岳慧英（張艾嘉飾）；為愛郎供獻一生，在家鄉盼了數十年，只盼得一具屍體的姥姥（吳彥姝飾）。三代人之間互有矛盾，對愛的詮釋亦不盡相同，張艾嘉通過細膩的講故事方式，在小人物中看得到大時代的轉變，令人讚嘆。
榷守老一代的「婦道」造成悲劇
三線中相信不少人對姥姥的故事最為感動，她代表了舊代甚至古代的女性思想，在盲婚啞嫁中守婦道，即使長年不見丈夫，卻無怨無悔地在家鄉照料一切，包括老爺、奶奶。在她的概念中，所謂的「愛情」就是如此。其中一幕薇薇讀著她丈夫寄回家鄉的信，一再向她強調「這是家書，不是情書」，說盡很殘酷卻又很現實的話，但姥姥聽不懂。因為在她的概念裡，家書就是情書，每月寄家用回家，就是丈夫對她與家人的愛。戲中薇薇一家甫踏進鄉下，便發現了一大門「貞節牌坊」，就是告訴我們老時代的觀念仍在這個窮鄉僻壤中札根。姥姥單純與盲目地守護心中的愛，可能是整套電影最動人的地方。通過慧英的強勢，薇薇現代的愛情觀，突顯出姥姥愛情的脆弱，但她在一直展現的弱勢中卻亳不退讓，甚至願意上電視台向公眾訴說自己的想法與情感，顯出了她的執著與堅強。在我們今日的愛情觀來看，姥姥所擁有的當然不是愛情，但在姥姥的觀念與上一代的制度下，又有誰有資格批評她呢？
姥姥角色討喜令人憐惜
在電影尾聲姥姥看到丈夫照片已然認不得，眼淚徐徐而下，對比自己連一張照片都沒有，彷彿終於知道自己掌有的從來不是愛情。最後選擇愛撫著丈夫，說一句不由衷的「我不要你了」，把守護良久的遺骨拱手讓給慧英。雖然像是釋懷了，但同時令人很唏噓。自己榷守了數十年的價值觀被推翻，甚至連自己正室的地位亦不被承認，很可悲可憐。另外，姥姥在家中準備了棺材，就是因為自己膝下無兒無女，死後起碼有棺材讓親友、鄰居把自己的屍體與丈夫合葬。但讓出遺骨後，不論生前死後姥姥都只能獨自一人，讓出需要的勇氣與大量其實很重。凡此種種，都令姥姥這個角色很討人憐憫，亦是電影教人疼心的地方。《相愛相親》表面上大團圓結局，但實際上卻是令人唏噓不已的大悲劇。
吳彥姝女配角比女主角更搶鏡
三個女角中，姥姥說的話最少、出場時間與次數都相對少，但性格塑造上卻是最飽滿。皆因三女中，姥姥其實是主軸，薇薇與慧英的部分某程度上是側寫姥姥的觀點與角度，但你很難倒轉說姥姥側寫二女。吳彥姝雖然名為女配角，但個人而言，姥姥實質上在表現力上卻是女主角。吳彥姝失落金馬最佳女配角實在是遺憾，但無奈《血觀音》文淇亦真的表現出色，79歲和14歲的二人委實是瑜亮之爭。這種文藝向的電影沒獎項加持票房應該不會太高，但希望大家多多入場欣賞一部好電影，華語電影圈仍需要這種優質作品繼續存在。