【專訪】《怒》導演李相日：人之間缺乏信任
《惡人》公映6年後，日籍韓裔導演李相日再次改編日本小說家吉田修一的作品，拍成電影《怒》。故事由一宗當地人所共知的案件啟發，不論電影還是小說，也沒有明確講出殺人動機，雖然以「怒」為題，但背後表達的其實是每個角色都活在孤獨困境中，無處傾訴。
「人是很矛盾的，戲中這群人都想相信對方，但多疑猜忌，很自然出現不信任，但當所愛的人要離開時還是會傷心、悲憤、失望和嘆息，對我而言三個故事都有連繫，內裏的人物也面對相同的傷痛。」
不僅要演 要直進觀眾心坎
對記者的每條問題，李相日總會思考良久才回答，亦非常謹慎，說話時表情沒太大起伏，這讓人想到他在片場裏會否也只是這個模樣？不論演員要在街上痛哭、為自身處境而由心坎裏用力吶喊，還是對他人徹底失望而來的憎恨，每種情緒都能夠穿越銀幕，向觀眾傳遞。
李相日是個喜歡反覆折磨演員的導演，這一點眾所周知，就連公認的好戲之人，比如渡邊謙（《怒》主演）和深津繪里（《惡人》主演）加入戲組後也大呻痛苦。李相日說激發他們內在情感才能感染觀眾，「因為人真正的本質是眼看不到，一個普通人經歷了重大變故，可能會表露出和平日相反的情形。我希望演員不只是演出來，而是令觀眾也能了解他們內心感受。」說罷，李相日再度沉默起來。
煎皮拆骨 導演親手改編
《惡人》公映6年後，李相日再次改編日本小說家吉田修一的作品，拍攝電影《怒》。故事啟發自一宗當地人所共知的兇殺案 ── 2007年東京，市橋達也姦殺留日英語女導師後，展開一場掩人耳目的逃亡之旅，歷時31個月，從首都輾轉去過大阪及沖繩等地。他整容，更試過喬裝成女人，而死者家屬多次由英國飛到日本尋兇，期間亦有很多人聲稱曾目擊殺人犯出沒，經過傳媒廣泛報道及網絡世界炒作後，成為城中話題。而最讓人感詫異的是，竟有不少人視市橋為明星，更成立網上粉絲團，甚至有女粉絲表示想和他發生性關係。
原著作者吉田修一並沒有被新聞和話題牽着走，只是撿拾案中一些細節，將小說分割為4條故事線，講述殺人事件各自對他們產生怎樣的餘波，包括3組人物，同性戀者與母親、漁夫和女兒、旅館老闆的兒子和女同學背後的人脈關係及想法。他們各自懷疑身邊人就是殺人犯，信任崩解，李相日解釋：「讀小說前，也未有改編的想法，但慢慢開始被小說內的氣氛吸引，因為吉田更加關注案件以外的影響。」
李相日今次更自己動手將400多頁的小說改篇，過程可以說「煎皮拆骨」，將原著長達一年的時空濃縮在夏天內發生，情節刪除至只餘三大部份，甚至手起刀落將部分角色刪走，與現時日本電影追求完全忠於原著不一樣，也難怪吉田看過電影後，笑言電影和小說就由如兩兄弟一樣。
「小說寫得明確清晰的地方，放在電影中便會變得累贅，對我而言最重要是表達角色的內心世界，這一點比情節更重要，所以我很看重和演員之間的溝通，有時候小說中發生的一兩件事情，只需運用演員的演技，就能發揮到小說需要用幾頁才能表達到的內容。」李相日說。
挑選演員 看內心和性格多於外表
不論電影還是小說，也沒有明確講出殺人動機，故事雖然說「怒」，但講述的其實是每個角色都活在孤獨窘境中，無從傾訴。
「千葉」篇的單親爸爸漁夫洋平（渡邊謙飾），一直對女兒（宮崎葵飾）寵愛有加，只因她過去曾被迫賣淫，在家鄉成為鄰居笑柄。他的女兒後來與一名從外地來的臨時工（松山研一飾）相戀。另一條故事線以東京為舞台，優馬（妻夫木聰飾）是一名在廣告公司工作的男同性戀者，後來在「發展場」遇上無家可歸的直人（綾野剛飾），優馬讓他在家留宿，漸漸發展成戀人關係。最後一個故事，是年輕女生泉（廣瀨鈴飾）與母親剛搬到沖繩離島生活，在新相識的朋友辰哉（佐久本寶飾）帶領下，於無人島上結識一名於荒島生活的田中（森山未來飾），可惜某夜她在沖繩玩樂時被當地美軍強暴，辰哉與田中正正目擊事件發生。
3組人物同樣遇上來歷不明的人，他們與殺人犯都有相近的特徵，究竟三名神祕人中誰才是真正的殺人犯？「人很矛盾，這班人都想相信對方，但多疑猜忌，很自然會出現不信任，但面對要深愛的人離開時，還是會傷心、悲憤、失望和嘆息。三個故事都有連繫，故事中人也面對相同的傷痛。」
小說中，愛子身形略為肥胖，天真單純得有點「離地」，戲中偏偏由瘦小巧而氣質惹人憐愛的宮崎葵來演出。問導演為何有此選擇，他直言非因外表，而其實自她出道而來已開始留意，感覺她會為人設想，信任別人時沒有顧慮，願意為他人幸福而犧牲，覺得她與愛子性格相似。「這一點對我選擇演員很重要，你可以想像這個角色痛哭時，面對的不是失去了愛人的痛苦，而是多年來被人看不起的屈辱，雖然我和宮崎葵不相熟，但發覺可以演活這個角色的特質。」訪問期間，李相日一直拘謹，惟有談到演員的演出時才放鬆面容，也看出他對於戲中各演員的演出充滿信心。
「不久前，看到西藏僧人自焚的新聞，那時候我真的不解，他那種寧死不屈的心情，到底是種甚麼樣的感覺。應該不是痛恨至極，或是悲傷、或是可憐這種簡單可以說明的吧？他想表現的是，我是來真的，我是真的生氣了。可是，難道除了死之外，沒有別的方法讓別人理解嗎？……但我想也許不行吧。讓別人理解自己的認真，可能很困難吧……」（《怒》，頁169，陳嫻若譯，聯經出版公司）
看不見的憤怒 隱沒四周、隨時爆發
面對身邊人的憤怒，我們或許也可以了解，但假如面對的是社會上一群素不相識的人，對你的敵視和憎恨呢？打開電視，娛樂節目源源不絕，正能量、陽光幾乎籠罩整個社會，日本猶如「無菌社」（攝影師藤原新也語），但「無差別殺人」事件，民族優越感產生的排外情緒，頹廢又迷惘的「尼特族」（意指不升學、不就業、不進修的青年族群）等，也反映這社會一直迴避這些負面情緒，這些憤怒的因子一點也沒有離開大眾。
李相日作為第三代在日韓國人，也感受到這種無以名狀的憤怒。對居於日本的韓國人而言，哪怕是在日本土生土長，亦常受當地人白眼。近年韓國流行文化反攻日本，在日本衍生出反韓示威，甚至有人公開大嚷要韓國人滾出日本。李相日說：「父母的年代，隱藏於社會的歧視更嚴重，來到我這年代，其實已經減少了很多，但有好多事其實是眼看不到，憤怒依然隱伏在四周。從社會層面來說，日本人對我們的態度已經寬鬆了，其實很多人對於自己不認識的事，總帶著歧視和排斥的態度，直至一些事情出現後，遭歧視而形成的憤怒才會浮現，但反過說，問題浮現了也未必是壞事。」而這部電影正是讓我們了解要如何面對憤怒，李相日如是說。