【藝術三月】日本藝術家奈良美智 憤世嫉俗怪女孩之父
日本藝術家奈良美智在香港巴塞爾藝術展（Art Basel Hong Kong）期間再度來港，在欣賞他的新展覽前，先回顧其創作生涯的種種。
孤獨和疏離感，是我創作的動力。
奈良美智1959年出生於青森縣弘前市，為家中孻子。父母謀生忙碌，跟兩兄長年紀甚遠，幾乎在託兒所孤獨度過童年。
奈良性格內向，上堂遊魂，喜與動植物、動漫畫、素描簿和歐西流行歌為伴，比起跟人溝通，他更善於跟貓狗和花草樹木交流，深遠影響成年後藝術方向。
畢業於愛知縣立藝術大學，年少輕狂的奈良竟當上了高中美術教師，不羈放縱依舊；三次歐遊後，1987年正式遠赴德國留學，就讀杜塞道夫藝術學院（Kunstakademie Düsseldorf）。身為言語不通異鄉人，科隆跟青森一樣他深感疏離。期間深受新表現主義（Neo-expressionism）藝術及Punk Rock和歐美民謠等音樂薰陶。90年代移居美國開展當代藝術創作，曾任加大洛杉磯分校客席教授，到了千禧年起他搬回日本發展，仍不斷旅行增廣見聞。
個人標誌：藐嘴藐舌怪女孩
奈良離不開頭大身細黑臉女孩。古語有云：「目不斜視」；奈良筆下女孩卻長着分岔而眼尾上吊的丹鳳大眼，鮮明扁鼻、緊抿薄唇，一臉稚嫩卻怒氣沖沖，不屑又兇惡，像看透世事睥睨世人，無聲宣告：「即使如此，奈我如何？」充滿反叛精神邪惡氣質。
憤世嫉俗而一臉輕蔑不懷好意的小女孩竟同香港有淵源。網上傳言奈良80年代訪港看見一個大眼額高、可愛但邪惡的小女孩，以彩色蠟筆和卡通線條繪畫，不時讓她穿上得意綿羊裝，與溫馴小狗為伴。女孩面形輪廓受日本傳統祭典面具影響，姿勢則參考兒時卡通，風格古今東西合壁。這公仔或許不是妹妹而是雌雄同體的純粹幼兒，創作時並無太多考慮，反映奈良中性的童真。
作畫材料信手拈來，不少畫在原稿紙同紙皮箱上，奈良很少為角色加入透視背景，塗滿一片淺色或白色，簡潔清雅。刻意「留白」既為突顯人物，亦源於家鄉青森縣的冬日，孩提時孤伶伶見證白雪掩蓋田野的記憶。他於90年代後期涉獵立體創作，使用混合媒介將平面作品變成大型雕塑。
奈良美智彷彿有好多話要說，懷緬隔絕外界影響之童年；然而他拒絕評論作品意義或做歸類，較強烈個人想法如反戰、反核同和平主義等只偶然出現。即使懷住複雜情感，仍留給凝望觀眾、欲言又止的女孩傳達。他曾坦言開心時不會畫畫；只有憤怒、孤單和難過時才能畫畫，跟作品交流。
因沉痛與孤獨而異常冰冷的世界，但內心絕不是惡的。而我寧可在這樣的世界中長居。
不老女孩廿載轉變
女孩多年來不斷進化。她們有「小魔女」陰暗面，手拿匕首、吸煙、舉中指和爆粗；或化身狂野Rock友，露出滿口鋒利滴血尖牙。率性頑皮，像似孤憤和叛逆等情緒的濃縮化身。奈良指小女孩無法攻擊別人，她們是被更邪惡的大人包圍威脅而流露敵意，對冷漠無情的現實反撲。小女孩越惡形惡相越顯得弱不禁風，皆因頭大身細造型將一切「萌化」。
2011年3月11日，日本東北大地震，隨後福島發生核災，沉重打擊奈良美智。面對熟悉社區瞬間消失，他曾有半年無法投入工作，悲傷之餘覺得遭逢極端天災，藝術家無能為力，創作失去意義。
同年父親離世，奈良驚覺作品一直太過自我中心；年過半百的他反思與世界相處的方式，也變得成熟。體會人生無常，女孩仍孤僻有心事，卻不再叛逆鬼祟藐嘴藐舌，多了內斂沉默。早在2005年起已出現柔和晶瑩大眼睛，水汪汪似帶着比以前豐富的情感，悲喜交雜；時而閉目或在貼膠布獨眼，沉思冥想。祥和面相女孩，經歷311大變後他將之發揮至極致。
對於部份觀眾而言，奈良風格轉變帶來更大想像空間，也充滿「治癒」力量，撫慰災難傷痛。
奈良美智2015年舉行首次香港個展《無常人生》，屬於他對福島核災和至親逝去的沉澱。《生命之泉》雕塑創作歷時十多年，巨型茶杯中疊起孩子頭顱不斷默默流淚；《Black Eyed》女孩目光深邃，叫人屏聲靜氣。
對於畫了卅年的女孩，奈良接受南華早報專訪提供了來源新說法。奈良出生前母親曾懷女胎，可惜不幸流產。奈良視那位沒出世的姐姐為自己一部份，深入心靈角落。
奈良美智現時住在鄉下，種樹為樂，深居簡出。三十年回顧展如火如荼之際，個人藝術館N's Yard亦完成裝修，開館在即。
奈良美智個人作品展
日期：2018年3月26日至5月12日
時間：星期二至六/11:00am至7:00pm
地點：佩斯畫廊（中環皇后大道中80號H Queen's 12樓）