【坎坷影展】《台北物語》爆紅有理　只因年輕人都愛「醜的美」

「當你還未搞懂這一刻的思緒，等一下又有另一個思緒也它推走。」《台北物語》編導黃英雄用意識流和後現代主義，去解釋自己這部被網民譽為「台灣cult片之王」的神奇電影。
說是神奇，乃是因為《台》原先只打算在三間戲院上映7天，卻因為劇情、拍攝和剪接等各部分水準奇差而吸引大批網民爭相入場「朝聖」，結果放映日數延長至38天，票房大收450萬台幣（約117萬港幣）。
而日前在香港舉行的「坎坷影展」，更順理成章地邀請《台》作為開幕電影。黃英雄聯同製片余峰銘，以及兩位因「爛」片而捱出頭的演員邱志宇和張哲豪一併來港，和我們認真地討論：究竟導演想說什麼？究竟港／台年輕人又想看什麼？
攝影：楊程 場地提供：Pravo

你們覺得「坎坷」電影的定義是什麼？收到邀請後，對坎坷影展有何想法？

黃：字面上，坎坷是介乎開始和結束之間的一個過程。在台灣、香港甚至中國的年輕人拍片也面對不少困難，每個人也必須要經歷所謂「坎坷」的試煉。受到當中的啟發後才能有所收獲。今次抱著非常興奮的心情來，不管是從事多年的電影老鳥，還是新鮮人也能多多交流。再說，《台北物語》的本質也是一種坎坷。

邱：用最小資源加最大的熱情，去做一件自己覺得很偉大的事。

張：台灣影展要不是得獎，要不就是什麼都沒有。坎坷影展意義很重大，鼓勵各種形式的短片，不會被主流商業價值所影響。

余：製作剛開始，就像是弄來一個鍋子，然後導演找來這麼多的材料，就炒了一道菜出來。有一個很重要的宗旨，就是坎坷的同時，大家也很喜歡和享受「做菜」這個過程——一帆風順的話，就沒有特色了。

《台》中，有對政治黑暗的描述（議員和第三者酒駕／回佣），亦不乏人生哲理（每個人也在說謊），但在導演眼中，整部電影的主旨是什麼？

黃：是人生中的不確定性－－你很努力想做一件事，請問你能否確定你能順利做好這件事？當有意外旁枝時，你的想法和我的想法就算表面上很契合，但實際上不能卻相容。每個城市也有生命，香港和台北一樣，高樓大廈固然有活力，而真正的生命力是源自「人」。每一個人也想從「不確定」中尋求生命力，卻沒有辦法分辦真實和虛幻，令人和人之間產生更多的不確定感。

劇本有8條線，每一條也是主軸－－因為每個人也認為自己是主角，碰撞時才會互相學習，展現出出生命力。8個人匯聚在一起並不是為了令故事變得更精采，而是旨在呈現更有厚度的生命力。

戲中不少對白也成為「金句」，特別是Tony突然冒出那句「士農工商，各司其職」。老實說，兩位演員最初收到劇本時有什麼感覺？會感到一頭霧水或是老土嗎？

邱：之前有上過黃老師的編劇課，覺得他是位德高望重的老師。哲豪介紹我進來《台》劇組後，會發現有些對白的確是現代人不會再說的，但導演說這種說話方式才能呈現角色的真實面貌，所以我也願意去試試。（笑）

張：不會啊，因為之前大學讀戲劇時會接觸很多莎士比亞的東西。看完劇本後也知道導演想表達的訊息，其後研究過劇本，認為自己的小偷角色或許會用別的方式說話，所以也會向導演提議修改對白。關於小偷，由於我是從小看港片長大的，在演這個角色時也會參考梁家輝、李燦琛在早期港片的小混混演出。

《台》的老土，反而成為年輕人熱切追捧的新寵。這令我想到，不少香港年輕人雖然會嘲笑《愛回家》等TVB劇集荒謬過時，卻又會看得樂不可支。撇開性感美女不談，你們認為現今年輕人何以會對「過時的」產生濃烈興趣？

黃：我想是「雅瘩」和「電幻」世代之間不可預測的化學作用。我會以「電幻世代」來形容現今透過手機和網絡接收資訊和文化的年輕一代，資訊像閃電一樣多，同時一瞬即逝。而上一代——即是經歷過自由主義過頭（吸毒放縱）後，自80年代開始追求心靈滿足的「雅瘩世代」，則以賺錢、追求品位，做運動建立健康人生為目標。

這兩個世代不能說是衝突，而是互融互汲。年輕人特別喜歡《台》，最初是嘲弄「哈哈﹗怎會有人這樣說話﹗」，繼而想到「不對﹗那句話真的流行過，而且說得對。」，於是大家開始追溯，甚至展開二刷三刷……最多有人七刷，越看越高興。「我們之間沒有新舊問題，只有感情問題」太八股嗎？沒有呀，其實蠻有道理。

張：說到老土電視劇的話，三立等大台最為擅長的「鄉土劇」便是類型代表之一。原意是讓老一輩的人一邊做菜時一邊收「聽」，所以劇情上必須依賴直白的對白。我之前拍過一套八點檔，希望做成文學感覺，但觀眾沒空去思考，結果被砍掉了，但其實在某些地方還是很有口碑的。

台灣電影亦只有兩大類：叫好不叫座的藝術片，和彷荷里活的商業片，《台北物語》的出現，正是打破這種結構，成為年輕人的第三選擇。當中的對白既有合理，亦有不合理，但全是現時沒有電影能能給予的。有編劇朋友說眼見《台》衝破框架，得到很多啟示，令他後悔太早把作品交出去。

聽說有不少電影人／評論人對《台》嗤之以鼻，對於這班學院派，黃老師有什麼想說？

黃：每個人都有權利去詮釋電影。我跟那些電影學校的老師說：「不要太緊張 ，《 台》也不過是路邊的一朵花而己，能不能開花也要看他造化。」我也跟年輕人說，笑（台北物語）是一種好現象，笑完之後的思考和成長才是最重要的。