相信很多人都有同感，若然一生人只可看一部動畫，那一定是出自宮崎駿的手筆了。然而看過這麼多經典之作後，你又能讀懂其背後藴藏的訊息嗎？驟眼看是色彩繽紛的童話世界，其實當中有着甚濃的警世意味，反戰、環保、不斷的檢視人類自身，電影的靈感來自現實，每一個故事都是一種啟示。宮崎駿想借由童話故事告訴我們的，紋上身的人又是否明白呢？《香港01》App， 首個探索刺青的紋身文化平台 ！立即下載： https://hk01.onelink.me/FraY/hk01app
《風之谷》（1984）的世界觀裏（吉卜力成立前作品），「腐海」看似是一切污染的源頭，不斷擴張、不斷侵蝕倖存人類的生存空間，被視為萬惡之源，恨不得除之而後快。然而腐海真正代表的是大自然的反撲，卻只有女主角Nausicaa能夠洞悉一切，親近大自然，與大自然和平共處，最終得以拯救人類。宮崎駿在其後來的作品裏，仍不時提醒着人類：與大自然共生共存才是真理。 相信若有讀過安徒生的《人魚公主》，定會知道《崖上的波兒》（2008）是改編自這則經典童話故事。故事裏的波兒要通過魔法才能變成人形，人魚公主要以聲線作交易換來雙腿﹔兩者看着相似，然而王子在公主失去他認為的價值後便離她而去，宗介卻仍愛着波兒，無論她是人是魚。在經典的童話故事裏，女主角好像總是離不開為愛犧牲﹔白雪公主吞下毒蘋果、人魚公主放棄說話能力、灰姑娘冒着被繼母虐待的後果都要去參加王子的舞會……然而在宮崎駿的世界裏，愛情看似比較公平，或許應該說，他給了我們一個理想的愛情世界：我愛的不是你的軀殼，是靈魂。 《哈爾移動城堡》（2004）裏哈爾的住處（內心世界）與戰場（工作、與人接觸、交戰的地方）既是接通同時亦是分割開來的，其實是暗喻都市人在日復日的營營役役之中與內心追求、憧憬的世界嚴重分割。而哈爾的房間更代表了其深層內心世界，有趣的東西、珍藏、裝飾品等玩意，都是哈爾潛意識裏給自己的安慰。厭倦戰爭的哈爾躲在意識的深處，只有願意及懂得進入他心扉的蘇菲方可找到他、拯救他。 在宮崎駿的作品裏，不難發現「唯靈論」的蹤跡。稻草人、火焰、煤炭，以及《幽靈公主》（1997）裏滿山遍野的小精靈都見證着「萬物皆有靈」，本應與萬物共生的人類，卻在變得強大的同時亦變得自大，終難避免自食其果，動畫裏每一幕都滲透出宮崎駿對人類之愚蠢及貪婪行為的諷刺。 至今仍被評為宮崎駿的代表作之一的《龍貓》（1988），多年來不少人曾對其象徵意義作深入研究，早前更傳出其故事內容與一宗轟動全日本的綁架強姦殺人案「峽山事件」有關，故事中某些情節與案件細節不謀而合，而龍貓其實是死神的化身，有說宮崎駿創作《龍貓》就是為了悼念該事件。 《魔女宅急便》（1989）訴說着一個關於成長的故事。人生路上難免會有跌倒的時候，但最重要是重新站起來﹔將每一次難關看成一堂課，那麼我們就可以「關關難過關關過」。看着實習魔女琪琪質疑自己、尋找自己、到苦盡甘來的結局，會心微笑之際，伴隨着一種似曾相識。 《千與千尋》（2001）對於人世間貪嗔痴的探討深入淺出，宮崎駿對人類無知與貪慾的厭惡之情盡見於作品之中。無麪人的無靈魂無意識，如同現今都市人紙醉金迷、行屍走肉；白龍賣身予湯婆婆後一度連自己的名字都忘記了，隱喻着我們踏出社會後漸漸忘卻了自我。若看懂了箇中意味，就會發現當中充滿着人類社會的悲哀。 《天空之城》（1986）於1987年在港上映，當時的票房收入超過一千三百萬，在當年的外語片票房中，已算名列前茅。30年過去了，《天空之城》仍然是收視保證，曾多次創下日本電視台的收視紀錄，後來更被國外媒體稱為《阿凡達》的前身，當中不可思議之力量不言而喻。 「我想再活三十年，我想看到東京被大海淹沒，NTV電視台的高塔成為孤島，曼哈頓成為地下之城，綠色的雜草接管世界。」——宮崎駿 
