《藍天白雲》改編弒親案　鄧麗欣陰沉演出　導演：暴力無處不在

2000年11月，美國紐約發生轟動全國的弒親案，生於香港移民家庭的17歲少女梁碧芝，因不滿父母反對她與20歲非洲裔男友 Eric Louissant交往，竟串謀男友殺死雙親，在家中藏屍數天後，把父母的屍體塞入洗衣袋，再先後棄於紐約東河（ East River）。有途人發現浮屍後報警，警方調查後把梁碧芝與其男友拘捕，案件在2003年審結，兩人謀殺罪成，同被判終身監禁，最少服刑30年才可申請假釋。
當年身處紐約的導演張經緯受案件啟發，隨即寫了《藍天白雲》的劇本，原稱《上帝的蘋果》，當時獲得楊紫瓊舉辦的中港台劇本比賽優異獎。張經緯其後憑《藍天白雲》的劇本，在「首部劇情電影計劃」脫穎而出，電影拍畢後上月初於香港上映。張經緯親自撰文，講述為何會選這宗弒親慘案寫成劇本。

編按：

轟動美國的香港移民少女殺父母案於2000年11月發生，法庭案情透露，案發時17歲的梁碧芝，因55歲父親梁英明與41歲母親孫紫蓮反對她與20歲非洲裔男友Eric Louissant交往，梁碧芝遂與男友展開弒親大計。在11月2日，她與男友在家中用皮帶勒死雙親，並在屋內掠走一批財物，然後把屍體藏於屋內。兩人其後把財物典當套現，再買來洗衣袋把屍體裹好，先後在11月7日及10日把載着屍體的洗衣袋棄於紐約東河，其後有途人發現洗衣袋在河面飄浮，覺可疑下報警，案件因而揭發。

警方追查後，在當地的國際青年旅舍（YMCA）拘捕梁碧芝及Eric Louissant，兩人經審訊後，於2003年被判謀殺罪成，判處終身監禁，最少要服刑30年才可申請假釋。

撰文：張經緯

  緣起

16年前我在紐約就寫了《藍天白雲》的劇本，本來叫《上帝的蘋果》，當年得了楊紫瓊舉辦的中港台劇本比賽優異獎。

電影是啟發自一宗在紐約發生的弒親案。17歲少女（香港移民後裔）跟黑人男同學勒死自己父母，之後直認不諱，全城震驚。這案件跟我有一種說不明白的內在共震，令我願意去寫一個劇本，然後事隔十多年拍成自己的首部劇情長片。

隨著這個劇本得獎，我回港碰碰運氣。但明白這是非常個人的作品，不想麻煩人，亦不想委屈自己，所以問也沒有去問，就把劇本擱下，去拍紀錄片，換取更大的自由空間。

直到3年（編按：2013年）前「創意香港」的「首部劇情電影計劃」出爐，因為它的不干預、而只想看導演說什麼的性質，我就拿這劇本去報名。

16年前的劇本定稿是較哲理思辯，而且背景是在紐約。但我回港生活十多年，而且拍了幾部香港的紀錄片，已跟香港同呼同吸；因此，我有信心把故事改在香港發生，並且能保留對這案件最初的好奇。

「首部劇情電影計劃」的報名條件是要一位在工業有資歷的人做監製。早在《天水圍夜與霧》時，我認識了爾冬陞導演。他看過《天》的劇本後，就沒有停過說我「表面平靜，但內裏『變態』」（謝謝爾生讚賞，笑）。因此他一直很關照我，亦嘗試過一些合作，但沒成事。這次我去求他做監製，心中是沒有底，但爾生真的是「俠」，二話不說就背書我去報名。贏了，就跟我一起開公司，所有事情我自己簽字就可以。對我非常信任，感激！感動！

許鞍華導演多次幫我看過劇本，在最後一次，她寫了4頁筆記和刪了400頁劇本，令我更明白故事的方向和力度。感謝萬分。

  暴力 

近500年，人類步入科學時代，邏輯理性成為新的信仰。這個信仰讓我們越來越自信，認為所有事情都可以解釋。一宗人倫慘案發生了，就用各種學科去演繹，如社會學、心理學。但這些洋洋大言無非就是要闡述「暴力」的發生。但暴力本質是不理性，用理性的科學去解釋或者合理化，自然產生尷尬和矛盾。一切都是我們不想接受「暴力」是人性一部份，是第一因。

當孟子以一個井和嬰兒的故事去說明「惻隱」是人的天性，我們根本不需要說任何故事，都知道暴力是無處不在，不單在人，亦在自然，天地不仁。本來第一稿的劇本中有一場井和嬰兒的夢境，因為我亦相信人性的一點點惻隱。

縈繞我的不單只是弒親的大逆不道，而是真實案件中Connie的手法和過程。

她用最直接但也最費時費勁的勒死，不是槍或刀，是慢慢地親手令爸爸死亡。然後，若無其事等待母親回來，再做一次。之後，就一切恢復平靜，把屍體放在衣櫥一星期。最終，把屍體扔到河，漫無目的去了YMCA旅舍躺著。警察來了，就閒話家常般直接認罪。我不知道怎樣去「解釋」這種人性，直到我更了解「暴力」本身。

  我迷戀暴力　我不承認暴力

在電影世界裏，北野武《花火》的「暴力」令我印象最深，我進戲院看了四次。電影裏都在最安靜的時候，猛然爆發一下，有時候快到連過程都沒有拍給觀眾看，這種迅雷不及掩耳的突襲就是「最暴力」！血流滿面，或者園子溫的《Cold Fish》都不是「暴力」，只是恐怖和血腥。華語武俠片就更不「暴力」，是優美的舞蹈，令人越看越興奮。

「暴力」是令人喘氣、窒息，連恐懼都來不及就已經過去，然後腦中一片空白。

廣島的原子彈、汶川地震、2011年的日本海嘯、香港年初二的魚蛋暴動都是非常「暴力」。本來只是日常，甚至是節日，毫無預警，襲擊就降臨，蹂躪來得極猛但也退得很快，之後只剩下滿目瘡痍。

我承認我可能迷戀「暴力」，但同時亦很清楚：我不認同「暴力」。

  參考電影

在我最後一次修訂劇本時，我不斷向外尋找更多角度去理解這宗壓在心頭十多年的弒親案。文學上，我記得有：卡夫卡的《給父親的一封信》、馬奎斯的《事先張揚的殺人事件》、大江健三郎的《個人事件》和杜斯妥也夫斯基的《卡拉馬助夫兄弟》。電影上有：今村昌平的《復仇在我》和朴贊郁的《親切的金子》。最後還有一套寫真集：Chino Otsuka 的 Imagine Finding Me。

《給父親的一封信》感到一種對父親的怨恨，但卡夫卡在這裏總是抱怨外界，沒有太多我需要的內省。《事先張揚的殺人》在寫《天水圍的夜與霧》時就讀過，之後多次重讀。裏面的神秘、暴力、宗教，然後配上一種報導文學感的客觀去敘述⋯⋯這種氣味一直在我內心揮之不去。《個人事件》只有片段對這部戲有幫助，主要是讓我更好理解Angela的懷孕。《卡拉馬助夫兄弟》從第一章的結尾：People, even wicked people, are far more naive and simple-hearted than one generally assumes 就深深吸引我。

讀完這本鉅著，有太多東西留在我腦海裏發酵成最後的《藍天白雲》。梁文勇（Connie父親）很大程度上是Fyodor、Mikhail的行徑可謂去到人性最黑暗的角落、而Alyosha的單純和最後跟一班小孩在墳前的誓願也啟發了我怎樣結尾。還有，當卡拉馬助家族聯繫幾父子的家庭印記是「情色」時，Connie和爸爸之間的遺傳就是「暴力」。

《復仇在我》中，緒形拳演的連環殺手在一個日常的早上，無緣無故掐死跟自己相愛的小旅館老闆娘，這一場戲我也許一輩子都不能理解，但肯定也永不忘記。《親切的金子》中案件重演的氣氛是有影響我的。

Chino Otsuka 的 Imagine Finding Me中，攝影家用數碼技術把長大後的自己貼在以前小時候的照片，令不同時間的自己出現在同一張照片。我看到這套照片後，立刻給鄧麗欣看，讓她感受Angela和Connie兩生花的關係。