隔離飯香(二) 借鏡台灣，樂隊補助值得憧憬嗎？ | 專欄
文：Sweaty & Cramped
晚上營運獨立音樂廠牌 Sweaty & Cramped，白天負責問問題。
除了沒有免費租用的演出和錄音場地，聽香港獨立音樂圈的人發牢騷，總離不開沒有補助和缺乏政府資助云云；同時在有政府補助的台灣，每年補助名單公布時，總是有人歡喜有人愁。
過去一段時間，有做眾籌的香港樂隊指集資原因是缺乏政府資助，沒有經濟能力完成錄音發行的工作。而在我個人的經驗裡，很多時候開支是靠善心的錄音師省下來的。
寫這篇文章只想解答一個疑問：補助真的值得憧憬嗎？
今年由台灣政府「找數」的《硬地音樂錄製補助案》分兩組，得到專輯類和 EP 類補助的，分別有 34 和 10 組樂團。另外亦有最多補貼計劃書中49％支出的《硬地音樂行銷推廣補助案》，共有 15 家公司獲資助。補助金額詳看下表。
兩項補助的總金額達 4,800 萬新台幣 (超過 1,200 萬元港幣)，比去年升近 40%。
| 補助案種類 | 獲資助單位數目 | 金額（新台幣） |
| 專輯錄製 | 34 | 39 - 80萬不等 |
| EP錄製 | 10 | 19 - 20萬不等 |
| 行銷推廣 | 15 | 39 - 290萬不等 |
| 總補助金額 | 59 | 達 4,800 萬 |
在行銷推廣補助案方面，最少兩間公司連續兩年獲得補助。火氣音樂股份有限公司今年的兩個計劃，加上去年一個，共獲資助 510 萬新台幣。同期嘻哈廠牌顏社企業有限公司獲 490 萬新台幣補助。
台灣政府提供的補助銀碼大是不容置疑的，但對於在地的獨立音樂經營者又是怎樣一回事？
由謝閎宥 aka 謝老闆營運的台北獨立音樂廠牌 Airhead Records 剛滿五歲，過去曾為不少樂團提交補助案。然而謝老闆說他從三年前開始就「不再碰這個東西」，直到廠牌最近的五週年活動。
「在台灣，不會寫補助案的公司，很多樂團還覺得你不是個公司。
但我是對補助案的標準，還有執行方式都覺得很不喜歡。
所以這三年，我都不再碰這個東西。」他說。
以下文字來自和謝老闆的訪問：
可以多說一點你不再寫補助案的原因嗎？
謝：其實我最近才寫完一個，但交出去時還是有很多衡量，因為我想評審大概也不太能理解目前廠牌的定位與階段。在台灣有人會認為我們不寫補助企劃，是無法做好一個獨立音樂公司，當然有更多人聽到我成立公司後，就跟我說公司是拿來申請補助使用。也有很多單位與創作者接洽時，就以「會幫樂團寫補助」來作為其中一項功能。所以我近期寫了一個，但我想若是沒被接受，或許我也不會再寫，目前此案是從一個政府部門被移往另一部門的路上。而我為什麼要寫的原因在於，台灣銀行體系對中小企業的貸款條件更苛刻，簡直莫名其妙。
你認為補助案的標準和執行方式問題在哪？有不公的地方，或是有某種傾向嗎？
謝：補助案的成立本身就有非常明顯的特定族群，當然只要有人當評委就一定會有派系或是私交的問題，當然有更多資源是被部份團體所把持，這完全無法避免。對於領過補助，同時也去面談執行後的我來說，最大的問題就是評審員制度，及公務員體制對於文化執行面上都比較粗糙，包含你在台灣發行的專輯背面常常會看到的一行字就能理解。
注：「本作品獲文化部影視及流行音樂產業局補助」。
你覺得錄音補助有提升樂團作品的品質嗎？獲資助的作品有變得更有趣嗎？
謝：品質一定有提升，但這取決於你的創作究竟是否要許多空間、金錢來輔助支持，當然我相信世界上有更多創作者能夠證明，不需要那麼多輔助也能做出好作品。至於有沒有因為資助而讓作品變更有趣呢？這當然是不確定的，作品特質還是在於創作者本身。我想這中間有一個分界點，關於主流唱片與獨立或我們說的 indie 創作者做法上的不同，主流市場擅長的就是團體合作，獨立創作者則能很容易做出獨有的特色（或是說缺陷），有時候這就是我們喜愛那些作品的原因，不是嗎？
一般台灣創作者對補助的觀感如何？
謝：算是一項私底下的競爭與資源分配任務。但必須要說，相較於行銷或台灣更多的政府標案來說，創作者直接接觸的補助金額是最少的。
行銷推廣補助案的金額比較大，你認為公共資源是用得其所嗎？
謝：這有非常多的討論空間，當然衍伸出的問題有被爆出的也有，沒被報出來的也很多。
錄音補助有為場景帶來好／壞的影響嗎？例如：有為錄音室帶來更多工作嗎？
謝：我只說一個現象 ── 就算有這麼多熱錢流入，台灣唱片行還是一間一間倒閉，私人live house都經營不下去，每年卻還有 40 - 50 組領取補助的創作者等著發片，能好好存活的空間都是財團跟政府為主。台灣大概也是全世界免費音樂節密度最高的小島，目前是一個不正常的市場環境，你想做一項小巡迴都要看政府心情，因為隔壁不小心就有個20萬人的免費音樂節。回過頭來看，這對於中小企業的經營者其實是不利的狀態，你最好就是不要有任何實體店或展演空間，這樣負擔還比較小。
香港不少樂隊都對政府補助很有憧憬，你有什麼想跟他們說？
謝：珍惜微型的自由市場，支持當地的獨立樂隊。香港地更小，照理說資訊傳遞速度應該要更快更好。但我也相信，只要香港政府在這項產業做補助投資，一樣會馬上跟台灣一樣，9成的人都將被這些補助所綁架及控制，像是一項文化綁架。
總的來說，你認為政府在獨立音樂的參與是好事嗎？
謝：若只批評我想是很難被接受，另一方面，我覺得政府有很多可以放心力的地方，例如提供更容易的文化類製作貸款或娛樂稅減免、對跨海外的文化演出執行有更好更好的工作簽證處理方法或補助，讓一些項目的得利者不只於滿足某些特定條件的族群。其實有非常多需要被嚴肅看待的部份，這都必須在市場中實際經營過的人才能理解。
後記：
香港沒有針對獨立音樂的補助。藝術發展局的《恆常資助》今年有八間音樂公司獲得為期一到三年的資助，都是中西古典樂團體。另外去年共發出 223 萬港幣的《計劃資助》也未見獨立音樂的身影。（倒是詩歌生活節有和本地獨立音樂單位合作。）以我所知今年有一個獨立音樂單位嘗試申請《計劃資助》但沒有成功。他是一個產量和品質都非常高的唱作人。
我不知道台灣式的補助在香港推行會否令做音樂變得容易，但可以肯定的是，單靠補助是不會令場景更活躍的。補貼了樂隊和公司，但唱片行和場地接連倒閉的話，我想沒有人會認為這是個理想的方向。而一個空有樂隊發行音樂、而沒有其他部件配合的場景，又滿足到聽眾嗎？另外，有補助還得看評審基準，不要忘記由香港出版及文化界選出的議員是個人大代表。到底令場景變得有趣的人會不會獲資助，我對此有保留。