【港．電影】警匪片內地紅不起 文化研究教授︰當然是政治原因
警匪警匪，無匪何來警？今天的警匪片其實是黑道片的變奏，五、六十年代呂奇的出現其實已經帶起了警匪片的片種。其時風格較多模仿西方、日本，但「粵語長片」式的低技術與低成本限制了電影內容多元性，也較沉悶。直至吳宇森的出現，將七十年代的武俠動作元素放在警匪片中，除了將武俠動作藝術發揚光大，在城市高樓之間拳來腳往，這種奇觀奠定了警匪片典型風格，也是今天香港叫好又叫座的類型片種。
攝影：龔慧
動作與城市空間 港產警匪片兩大元素
香港中文大學文化研究系彭麗君教授解釋：「香港警匪片有兩個很重要的元素，就是動作與城市空間。較典型的警匪片由動作帶動整個電影的剪接與節奏。剪接是時間性的，即如何把時間連接在一起；也有空間性，即把動作呈現得更豐富的方法。而動作與城市景觀定義了八、九十年代警匪片最輝煌的時間。導演要把那些『飛簷走壁』的動作放在如此狹小的香港城市空間時，需要重新思考如何設計，發展出很多很有趣的細節，其實是一些類似跳舞的動作，構成了一種香港警匪片很獨特的風格。90年代，吳宇森、袁和平揚威荷里活，西方也學習了很多香港的動作邏輯。2000年後，隨着西方電腦特技的發展，西方警匪片節奏愈來愈明快，大片對動作片的製作不像從前真實，近乎超現實的風格。觀眾愈來愈心儀這些奇觀畫面，成本有限的香港製作自難追趕。」
導演要把那些「飛簷走壁」的動作放在如此狹小的香港城市空間時，需要重新思考如何設計，發展出很多很有趣的細節，其實是一些類似跳舞的動作，構成了一種香港警匪片很獨特的風格。
城市中展現武俠精神
要論香港警匪片的輝煌時期，不能不提吳宇森。
曾跟隨武俠電影鼻祖張徹學師，將武俠動作的邏輯及精神放入當代警匪片中，形成了一個很有趣的電影類型。貌似黑暗的地下組織其實盜亦有道，某程度上道德觀念非常重。義氣、江湖、地下規則都是道德觀的呈現，非常雄性，也很儒家。除了《古惑仔》式的打打殺殺，武俠、江湖的呈現方式也可以來得很含蓄、內斂。
「例如《樹大招風》的一幕，林家棟因避難而躲到友人姜皓文家中，二人在夜深以後在屋中互相試探、猜度，大家都不知道大家想什麼，有沒有機會殺對方？應不應該逃走？二人可能都很害怕。那是一個很靜的環境，只有風聲、很長的長鏡頭，反而做得很有質感。」同樣的江湖義氣、武俠打鬥時的相互猜度的狀態，港產的警匪片可以來得很多樣，可以是《樹大招風》的含蓄溫柔，或《寒戰》的感官轟炸。
想更進一步感受香港城市景觀的性格，很簡單，重看一次《無間道》與《無間道風雲》。「城市景觀的呈現，其實很需要倚賴其他東西。例如《無間道》中梁朝偉與曾志偉到一所舊樓中驗毒的一幕，梁朝偉不斷以手機、摩斯密碼傳訊給黃秋生；劉德華則以當時非常高的科技與曾志偉通訊，那是一場香港在地低技術與高技術的科技對決，但間中又會加入杜汶澤定義警察身分的幽默笑料，非常貼地。不論是哪一個空間，都拍得很香港。《無間道風雲》則幾乎沒有加入城市景觀的色彩。同一個情節只變成一群警察監視毒梟，最後竟然因警察忘記了在某一個地方擺放閉路電視，毒梟們就選擇在那個地方販毒，毫無層次，缺乏都市感。」
中國市場影響現代警匪片景觀
的而且確，面對內地一個如斯巨大的市場，電影人要打入這市場無可厚非。問題是，用什麼手段打入去。像狗一般一味奉承，還是聰明地保留某些本土風格？「例如杜琪峯在2000年後一直強調自己拍的是香港電影，即使是在內地取景的《毒戰》，用了『公路電影』的方式去拍，跟一般的大陸片很不一樣，鏡頭、剪接的運用，完全是香港人熟悉的港產格調。岔開舉個《美人魚》為例子，周星馳更是有意識地把香港元素放在電影中。例如戲中會無端出現香港風格的魚缸、又或者霓虹燈，那是很容易連接到香港人想像的東西。他很明顯希望把香港的東西放入內地市場，哪怕電影中一個香港演員也沒有。反而《寒戰》比較像是想拍一齣二級荷里活電影，很露的。」
其實警匪片可以有很多背景、脈絡，但為什麼中國不容許有警匪片？因為中國只得一個系統─國家系統。如果這國家系統是不容挑戰的，你很難把警匪片拍得有趣，繼而進入內地市場。「香港和內地的傳統真的很不同，1949年之後兩地的系統、拍攝方法迥異。再一次以杜琪峯電影為例，說是港產警匪片，其實也道出了中港兩地黑社會之間千絲萬縷的勾結，甚至有說越南、新加坡、馬來西亞等東南亞地區的社會現實，地域性已經較闊。相反，今天的內地電影市場雖然已經發展得很好，很多類型的電影都很蓬勃，但唯獨是警匪片仍然紅不起來，這當然是因為政治原因，所以香港警匪片仍然有一個很大的傳統與空間繼續拍，也是過去十年間香港警匪片仍然可以獨大的原因。」
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