穿上長衫的張曼玉／蘇麗珍

提起張曼玉，想會想起《花樣年華》中穿起長衫的蘇麗珍，也總是會想起她與王家衛的合作無間。

我覺得我做不到這動作——專訪張曼玉

訪問：Wendy Chan
整理：Suzanne Kai
翻譯：鄭超卓

｜想從你的服裝談起，那些長衫都很漂亮。

談談衣服也不錯！（笑）因為現在我們平常的衣服穿起來都很舒服，我覺得那些長衫都不好穿，有點限制我的身體和動作，我花了好些時間去適應，令自己表現得自然一點。

我記得開拍不久的某一場，王家衛要我懶洋洋躺在床上，伸手去拿東西。我嘗試去做，伸手出去時，鈕扣都爆開，感覺整件長衫都快要撕開似的。我跟王家衛說：「我覺得我做不到這動作。」

然後他說：「那不要做這個動作了。」我覺得角色卻是這樣建立出來的，因為她的行動深受限制，所以整個人就變得保守和壓抑。

｜那些衣服都是你自己選的嗎？

不是，我們的美術指導非常好，他會採購衣料，找師傅為我訂做，每件都要試裝五、六次，直到滿意為止。

｜你覺得普遍觀眾，尤其亞洲的觀眾，對於女人不忠貞的題材會有甚麼反應？這種事情很少公開討論吧。

我覺得很多愛情電影都有涉及不忠、外遇。這部電影只是在講故事的方法上有點不同。同樣的故事，敘事上卻留了很多空間，讓觀眾去詮釋這兩個人之間的故事。電影一直只是在暗示，到底發生了甚麼事則留待觀眾去想像。而且這樣也令這種題材感覺不太冒犯，因為電影沒有要你去相信甚麼。

｜梁朝偉說，這部電影有點像復仇電影。你怎樣看呢？

我覺得我的角色比他的角色更是一個受害者。我的角色似乎曾受過某些痛苦或被人拋棄過，所以她自築圍牆。她看上去那麼漂亮、端莊和正派，其實是為了隱藏她脆弱的一面。

梁朝偉的角色確實有復仇的動機，我的角色則較單純直接，當我發現我的老公和他的老婆有染而感到崩潰和六神無主時，我需要一個人去分享這件事，而他就是唯一可以分享的人。只是不知怎地，我們之間的關係也起了變化。

｜當王家衛的演員和當其他導演的演員在準備的工夫上有甚麼不同？

基本上我沒有任何準備（笑）。我意思是當我知道這是一齣有關外遇的電影，我有嘗試去思考、去想像，也問了王家衛很多問題，問他我應該怎做、我的角色是怎樣等等。

他會給我一些答案，但我不久就發現他說的都是假的。他告訴我應該這樣做，我就說好，然後回家開心了兩天，因為知道有方向去努力了。但三天後，我會發現：「早幾天你不是叫我這樣做的，這完全是另一回事。」在拍攝的頭幾個月裡，我常感到很失望和挫敗，也很氣他，不斷說：「現在到底怎麼樣？我需要有些框架去入手。」

最後我只好放棄，不再嘗試，我明白隨波逐流就是這電影的態度。我們一邊拍，一邊討論劇本、角色和電影的情緒應該怎樣，又看前一天拍出來的片段，然後討論哪些是好的，哪些是差的，整部作品就是慢慢建構起來。這不是平常的做法，最後卻成功了。

｜我讀到一些資料，說你建立角色時，會問導演很多問題。你覺得你需要導演給你甚麼呢？

我需要知道角色的背景，然後我可想像怎樣演、怎樣發展角色。基於這些角色資料，我就能更投入，加入自己的想像。而且我總是覺得我可以做得更好。一個演員讀一個劇本，會有他的想像。我肯定導演也會有他自己的想法，想演員怎樣做。我覺得最好的方法就是各人提出想法，一起建構整件事。不可能是演員或導演自己說怎樣做就怎樣做，本來角色就是導演賦予我，然後由我演出來，所以這本身是需要合作的。

｜當你拍王家衛電影的時候，是否覺得你的角色會在拍攝過程中慢慢成型？

起初我覺得自己一直都沒甚麼貢獻，因為我不知道這個女人是個甚麼樣的人，我沒法投入。但最後事實卻不是這樣，我發現如果不是我演她，這個角色就不會是現在這樣子。我想我甚至幫了王家衛去寫這個角色。如果換了另一個女演員，形象就會不一樣。

｜你跟那麼多導演合作過，最喜歡誰呢？

王家衛。我們已合作了這麼久，他第一次當導演我就做他的演員了，好像一家人一樣。我在拍攝現場都感到很舒服，這對我是很重要的，因為我較害羞，我需要時間去跟陌生人建立關係。我跟他合作已十二、三年了，所以跟他合作我很舒服。

《王家衛的映畫世界》（2015版）
策劃：香港電影評論學會
主編：黃愛玲、潘國靈、李照興
出版社︰三聯
出版日期︰2015年1月
ISBN︰9789620437205
詳情︰bit.ly/2roihNG

（本文翻譯自Suzanne Kai: “Studio LA’s Wendy Chan interviews Maggie Cheung Star of In The Mood For Love”, http://www.asianconnections.com/component/zoo/item/studiola-swendy-chan-interviews-maggie-cheung-star-of-in-the-mood-for-love
文章由三聯出版社授權，節錄自《王家衛的映畫世界》（2015版））