上田文人用遊戲寫詩

作者：薯仔燉肉盾

如果要給上田文人加上關鍵字，那應該會是「藝術」和「延期」。這位遊戲製作人不似小島秀夫那樣有名，作品亦只有《ICO》、《汪達與巨像》及《食人巨鷹 TRICO》三款，但玩過的玩家都彷彿經歷一場藝術的洗禮，永遠忘不了那份震撼和感動。藝術作品常常隨伴著延期，有趣的是，上田文人的延期不但獲得玩家的諒解，也得到廠商的信任。趁著他的生日，我們今天說一下上田文人的故事。

(封面圖片：《汪達與巨像》概念圖)

脫韁的創意

1970年4月19日，上田文人在兵庫縣出生。從小便展現藝術天份和古怪創意，大學畢業後，他沒有急著找工作，反而參加了 SONY 發掘藝術人才的比賽。他設計了一個古怪裝置──一個破舊的小動物籠子，底部有一層土壤，下面藏有一個摩打，可以用遙控器令泥土上下跳動。如果你再靠近一點，想看清楚是甚麼小動物在泥土裡鑽動，就會被泥土噴滿臉......「如果他們回家會發現身上和頭髮裡有泥土，這就是一種令人印象深刻的藝術品」。

創作之路堅定不移

上田文人選的路從來都不一般。在大阪藝術大學裡，他因接觸現代藝術和抽象藝術而大開眼界。畢業後，他沒有成為藝術家，反而買了一部 Amiga (當時少數可以處理數碼圖像的電腦)，開始製作 CG 和動畫。憑著當年相當罕有的 CG 技術，他參與了恐怖遊戲《Warp》的製作，更被 SONY 邀請加入，而上田文人的答覆呢？「我拒絕了，我告訴他們我要花時間製作自己的作品，請他們三個月後再來找我。」結果呢？ SONY 代表佐藤明向他提供 SONY 的辦公室和技術人員，協助他開發自己的作品，作為遊戲界新人的他一躍成為遊戲製作人，亦組成了最初的 ICO 團隊。

和夥伴在電影裡的華麗冒險

從《ICO》開始，我們可以看出上田文人每款作品的共通點：夥伴、電影感。

在《ICO》裡小男孩緊緊拖著女孩的手，互相付出；《汪達與巨像》裡男孩為復活女孩不惜犧牲自己，也有一匹忠心耿耿的黑馬亞格羅伴隨左右；《食人巨鷹 TRICO》裡小男孩與巨型但不失可愛的神秘生物，由警戒到互相倚賴。上田文人擅長限制人物數量，集中描寫雙方在冒險中的互動和成長，塑造出真實動人的關係，讓玩家真心為角色的安危而擔心，而並非將對方當成通關道具般看待。

為了讓玩家徹底沉浸在遊戲壯麗的風景中，上田文人的作品甚少有遊戲界面 (連《汪達與巨像》裡簡潔的氣力計和道具欄也只會在必要時出現)。玩家可以毫無障礙感受《ICO》裡黑影作祟的詭譎古城；在《汪達與巨像》裡，玩家可以在荒原上馳騁，在頂天立地的巨像面前感受自己的渺小，一步一步攀上巨像，擊倒它們，最終目睹它們在天地間轟然倒下；在《食人巨鷹 TRICO》裡，男孩與神秘巨獸在霧氣縈繞的古文明廢墟裡穿梭，巨獸蓬鬆的羽毛隨風而動，它的叫聲在古城裡迴蕩。每款上田文人的遊戲都像一部精心安排的電影，玩家在破關後會長嘆一口氣，但不久後回憶又會湧現，令人再次細細回味。

只是不把手指插到湯裡

上田文人無疑是遊戲界的異類，他的作品風格獨特，但他自言並非完美主義者，只是用適合的方法呈現事物，他認為自己的底線是「作為侍應的話，不容許自己的手指插到湯裡」，這個聽起來相當謙虛的準則，卻打動了很多玩家。《Dark Souls》的遊戲製作人宮崎英高就是因為玩過《ICO》，才決定離開科技公司甲骨文，投身遊戲界。《食人巨鷹 TRICO》的遊戲性及劇情得不到往兩款作品的好評，但我們仍然期待上田文人的下一個藝術品。