【HKIFF選片】以電影面對世界：魔幻現實主義之選
保溫杯其實是竊聽器？現實未免過於荒謬，而電影創造出一種可讓我們暫時躲避的世界。但電影結束，現實中的種種問題依舊存在。在拉丁美洲，一衆文學家不逃避現實，他們以魔幻手法描寫現實，形成拉美文學獨特的魔幻現實主義流派。文字留給人想象的空間，那影像呢，電影人如何借用魔幻主義手法去呈現影像？你能從中得到些什麼啟發？如果你喜歡馬奎斯的《百年孤獨》，或者莫言的《豐乳肥臀》，那你還可留意下本文介紹的幾部電影。
香港國際電影節近年都有拉美電影入選。今年「拉美風情」部分，共有十多部拉美電影人在過去一年製作的電影，但說得上有魔幻現實主義特點的，只有一部《神蹟美少女》；反倒八十年代在文學上曾深受拉美魔幻現實主義流派影響的中國，有三部入選電影玩起了魔幻現實主義，分別是《長江圖》（請見另文介紹）、《路邊野餐》和《枝繁葉茂》；而向以鬼片出名的泰國也有兩部，分別是《浮華塚》及《萬里送行舟》，在鬼怪影響下，泰國的魔幻主義手法又會有何不同？
《路邊野餐》
導演：畢贛
出生於1989年的畢贛，是一位矚目的中國年輕導演，他去年憑著這部電影，獲得瑞士羅迦諾電影節和台灣金馬獎的最佳新導演獎，可謂一鳴驚人。
這位寫過詩的導演曾對前來觀影的觀眾說過：「我的電影就像一場雨，希望你們不要帶傘。」電影有一段長達40分鐘的長鏡頭，雖有瑕疵，但也足夠令人嘆為觀止。法國電影雜誌《電影筆記》給予了這樣的評價：「如果你沒有聽說《路邊野餐》的40分鐘長鏡頭，那等於沒參加今年的羅迦諾電影節。」當然，筆者是沒有膽量說：那等於你也沒有參加今年的國際電影節。
這位在山西傳媒學院畢業的導演，也被拿來和賈樟柯對此。有記者問他和賈樟柯的分別，他說，賈樟柯製造了火車，而他想發明飛機。
《枝繁葉茂》
導演：張撼依
如果畢贛的《路邊野餐》讓你想到了賈樟柯，那麼從《枝繁葉茂》則可直接看到賈樟柯，因為他是這部片的監製。故事講述一個死了十年的婦人，突然還魂到兒子身上，為的是和丈夫搬遷家門口一棵樹。丈夫知道是妻子還魂，又領她去見她的父母，但得到的卻是父母的冷漠，其母向她抱怨叫時不來不叫時卻來了……農村題材，加上魔幻手法的處理，相信不少人會覺得眼熟，如果有記者也問他和賈樟柯的區別，他會怎樣回答呢？
同樣運用長鏡頭，如果說《路邊野餐》長鏡頭的特點是很長，那麼《枝繁葉茂》長鏡頭的特點就是很多。
《浮華塚》（Cemetery of Splendour）
導演：阿比查邦·韋拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul）
一群本應該在烈日下訓練或在戰場上作戰的軍人，得了一種奇怪的昏睡病，整天躺在病床上，每張病床旁有奇怪的燈光——等等，你肯定這是昏睡病，而不是「廢青病」嗎？有個女義工到醫院照料這群病人，而她能夠和昏睡的軍人通感，夢其所夢，見其所見……
本片入選2015年康城影展「一種關注」，而導演阿比查邦·韋拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul）曾在2010年憑《波米叔叔的前世今生》（Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives）獲得康城影展最高榮譽的金棕櫚獎，是第一位獲得此獎的泰國導演，其電影偏愛非常規的敘事結構。
《萬里送行舟》（The Island Funeral）
導演：彭柏嘉托維娜(Pimpaka Towira)
這部獲得東京電影節亞洲未來電影獎的泰國電影，和《路邊野餐》有相似之處，同樣是講一次帶有魔幻色彩的旅程，也同樣運用了長鏡頭語言。
《神蹟美少女》（The Black Frost）
導演：麥森美尼安奴宋飛（Maximiliano Schonfeld）
一場暴雨，帶來了許多螃蟹，和一個長著巨翅卻衣衫襤褸的老人——這是馬奎斯《巨翅老人》裡的情節。而這部阿根廷電影一開始就來了一場奇怪的天災，田裡的莊稼離奇枯乾。後來村外突然昏睡著一位美少女，她被人抱回家，並被安排在農舍幫閒活。人們看到這位來歷不明的少女不停燒煙，都大惑不解，但不久後黑霜消失了，大家都覺得是她行了神蹟。