《前男友的遺書》 裡的交換殺人 | 還是日本 | 湯禎兆專欄

《前男友的遺書》雖然刻意營造本格派的推理特色，但趣味始終離不開綾瀨遙及大泉洋的插科打諢上，內容上反而要第六集開始逐步披露後者作為殺人犯的真身，才算是亮點所在。
文：湯禎兆 | 原題： 對交換殺人的迷戀？

只不過今次想提的，是在第五集又見到交換殺人的設計出現，忽然想起日本編劇究竟對此有多大執迷的胡思亂想。交換殺人在推理小說中，可說是常見的招數之一。一般而言，牽涉的大多為兩名殺人犯，很多時候兩人的設定都是並無關係，從而增加破案的難度——或者至少而言，也會在表面上令人以為兩人沒有連繫，令情節推動下去時增加懸疑感。

以東野圭吾為例，他不少作品都有交換殺人的設計。《第十年的情人節》、《拉普拉斯的魔》，乃至最近已改編成電影的《假面飯店前夜》，同樣以此手段為焦點。

交換殺人的設計，殺人犯通常都附隨強烈的行動動機乃引入的前提，因此後來的大費周章才得以成立。《前男友的遺書》限於時間篇幅，一切卻草草了事，真梨邑與美咲的牽連僅在於水缸已頗為馬虎，更為甚者是兩人的殺人動機均簡單處理（前者對夥伙的抱怨要用「認罪」手法交代，後者就更加只以丈夫花心輕輕帶過）。

簡言之，交換殺人成了目的，一切都成為要符合設定的手段——本末倒置至此，推理程序的樂趣早已蕩然無存。

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