【太古廣場】二十世紀中期經典家具設計展 大師級的膽大心細
能夠流芳百世設計師，最令人難以忘懷的，並非他們對美學的執行，或是曾設計多少個人人讚口不絕的建築，反之，他們大多設計在當代均極具爭議，為不同人所抨擊。
然而，正因他們勇於突破固有思想，為後代的建築設計產生腳足輕重的影響，他們的精神，才是最令人難忘，最值得學習之處。
蘇富比藝廊舉行《設計巨匠——二十世紀中期設計家具展售會》，展出四位上世紀中期的「設計巨匠」的作品，讓我們從建築設計中最細微的部分，回到當代，窺探他們的建築理念如何產生劃時代的變化。
拍賣好像很遙遠，但能近距離欣賞這些改變當代設計面貌的經典，機會是不可失的。
高樓大廈和一式一樣的樓房對我們而言見慣不怪。然而，試想想若一幢高樓在1920年代出現，又是怎樣的光景？被稱為「功能主義之父」的法藉建築師柯比意（Le Corbusier，1887-1965），當時便提出高層建築及量產建築，這對當時的建築概念是極大衝擊。他否定十九世紀以來因循守舊的建築觀點和復古主義的建築風格，歌頌現代工業，更提出「住宅是居住的機器」，宣揚以工業式大規模地建造房屋，他說：「建築的首要任務是促進降低造價，減少房屋的組成構件。」這種概念，無疑對現今公共房屋的出現奠下了基石。
「住宅是居住的機器。」
在1920年代，華美的外觀、重視工藝是當時的建築概念主流，然而當時柯比意則強調「原始的形體是美的形體」，讚美簡單的幾何形體。其實他早在27歲之時，即1914年，便提出了Dom-ino System（骨牌屋）住宅概念，即是將牆與結構的關係分割，只需柱子便足以形成結構，形成了他自由平面設計（Free Plan）的想法，科比意認為透過「牆柱分離」才能產生自由化的建築。後來，他又提出了「新建築五點」，包括底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長窗及自由立面。
或許這位鬼才的家族蘊含了設計的基因，柯比意的堂弟皮埃爾‧讓納雷（Pierre Jeanneret，1896-1967）亦是位才華洋溢的設計師。他們自1922年起合作，設計過多項建築，他們甚至一同被印度政府委任，為昌迪加爾（Chandigarh）進行城市規劃，設計及建造低成本的建築。而當時柯比意對城市規劃設想亦是劃時代的想法，他認為在現代技術條件下，既可以保持高密度人口，又能形成安靜衛生的城市環境，首先提出高層建築和立體交叉的概念，對現代建築設計和都市規劃影響深遠。
縱然不能親身觀看柯比意及讓納雷的劃時代建築，但光從二人共同設計的家具足以窺探二人對當代設計概念的衝擊。1920年代的家具充滿雕刻設計，連椅腳、桌腳亦不例外，然而從二人為昌迪加爾設計出的《「飛去來器／迴力鏢」桌或「委員會」桌》、《書架一套》及《「辦公室」扶手椅一對》，均以簡約線條為主，卻不如傳統家具四支腳垂直的設計，三款家具均以斜腳取替。
此展覽除可看到柯比意及讓納雷的作品，另一位傳奇女設計師──夏洛特‧貝里安（Charlotte Perriand，1903-1999）的作品亦是焦點之一。這位女設計師之所以傳奇，不但因為女性在當時建築行業十分罕見，她率性、勇敢的性格更是令人深刻的原因。最初，貝里安以裁縫出身，後來攻讀家具設計，在24歲那年，被柯比意對工業化的設計理念而吸引，她向柯比意的工作室毛遂自薦，換來一句「我們不是繡咕臣的」答覆。不過，一個月後，柯比意出席了貝里安的展覽，看到她的作品後，他倒邀請貝里安為他工作。
貝里安與柯比意一樣，積極推動建築現代化運動，對公共設施和房屋、以及兩者的功能性等議題深表關注。她曾說：「現代運動背後的推動力量是求知精神；這是一個分析過程，而不是一種行事風格。這是最該意識到的重點。」她更大膽運用當時嶄新的物料，例如金屬。
當時還有另一位敢於使用金屬的設計師尚·普魯威（Jean Prouvé，1901-1984），他由金屬工匠出身，雖然未曾接受專業設計訓練，卻形成他不受拘束的風格，他精於金屬注模成型之傳統技術，並1931年開設工作室。隨後在戰後現代時期，他在量產系統研發上扮演重要的角色。普魯威不斷探索新技術，更用之於建築，後來發明了革命性的預製金屬建築系統。
貝里安設計的《「雲」牆架》，以橡木及搪瓷鋼材雕製而成，牆架分為兩部分，兩者之間卻又有連繫，展示出貝里安的模塊式設計概念。而普魯威設計的櫥櫃，相信現時亦難以找到如此設計，能夠想到用鋁作為櫃子主要素材，並將之實體化，或只有身為金屬工匠的普魯威才能做到。
《設計巨匠——二十世紀中期設計家具展售會》
日期：3月20日至26日
時間：3月20日：下午10時至下午6時
3月21日至24日：早上10時至下午7時
3月25日至26日：早上11時至下午5時
地點：蘇富比藝術空間（香港金鐘道88號太古廣場一座五樓）
查詢：2822 5566