藝術家街頭自我「綁架」　黃國才︰有人當我危險人物

11月初的反釋法遊行，藝術家黄國才（Kacey）手持「基本大法，釋即是空」的旗幟，他將法輪功圖案改換為基本法，借此諷刺中共「迷信法律」，將基本法變成不可挑戰的宗教信仰。香港人上街示威大多會叫喊口號、舉舉標語，很少玩花樣，但Kacey總是鬼主意多多，對於示威常客的他來說，藝術不只是束之高閣的待賣品，也是一種政治表達甚至抗議的手法。他曾說：「我的作品是要讓人看到問題的存在。」
攝影：黃寶瑩、部分圖片由受訪者提供

艾未未被扣押　藝術家的覺醒

讀建築出身的Kacey，早年的藝術創作圍繞家園與城市空間，作品有《屋企》（1999）、《我的摩天大樓》（2000）、《都市空間》（2001）等等，他創作的三輪車屋「流浪家居」，於2008年獲選代表香港參加威尼斯建築雙年展。

5年前，中國藝術家艾未未在北京被扣押80多天的事件，成為Kacey創作的轉捩點，他意識到藝術家無法在政治中獨善其身，於是在創作中大量增加政治抗爭議題。「艾未未只是一個手無寸鐵的藝術家，這些事遲些可能會發生在我身上，我和艾有差不多的背景，都崇尚自由，都曾在美國居住，他的遭遇讓我感同身受。」

在美國生活的10年間，他從英文書中了解中國文化，而艾未未一事促使他更認真地深入鑽研歷史，他在公餘時間回到學校，修讀中國哲學及文化課程。當年，他也曾協助匿名的「塗鴉少女」在警方的追緝中保護自己。Kacey說傘運後多了市民明白自己的公民權利，但當年很少人提及警察濫權，很多人不知如何應對警察，促使他向「塗鴉少女」施予援手。

去到盡的抗議　別人眼中的「危險人物」

當年撐艾未未，Kacey製作了很多心口針派給別人，自己也戴着心口針出席藝術界飯局，席上皆是策展人和收藏家。「有位策展人見我戴着心口針，用英文開玩笑叫大家不要坐在我旁邊，因為我是個『危險人物』。」 Kacey回憶道：「他完全想不到，下一個打壓的人可能是他。」

Kacey的抗議與創作千奇百怪，包括不同功用的木頭車，如以「獨立靶場」命名的靶場車，概念來自嘉年華中的射擊遊戲，打開車廂便是一個靶場。這些車雖然造型精緻可愛，卻令人質疑到底是不是藝術，而民眾又會否明白他的藝術理念？

「我的藝術有含糊的、多重的解讀性質，有不同的層次和底蘊，那是藝術的力量。」今年9月，Kacey的靶場車在「平民美食車@中秋追月夜市」展覽中展出，他將此當作一種抗議，向警方申請不反對通知書。展出時，有小朋友前來拿槍射擊汽水罐，視之為娛樂玩耍；亦有人上前問Kacey何謂「獨立靶場」，他便興高采烈地大談政治抗爭。他說：「我希望透過藝術達到平權。平常市民根本沒有機會拿槍指着警察，哪怕只是一支玩具槍，拿槍這個動作已經做到充權。玩具槍是一個工具，但面對愈大的極權，會有愈大的反抗。」

也有人將Kacey的創作視作抽政治的水，他卻說：「我做藝術是為了表達自己，我會思考如何在這個時代做到最盡。以後看回現在，原來那時已經做到最盡，那便叫完美。」

延續雨傘精神　以藝術幫助被放逐的人

雨傘運動期間，Kacey經常遇到社民連主席吳文遠，「他說參選立法會，於是請我做選舉車。」今年立法會選舉期間，Kacey為吳文遠製作一輛裝有數個大喇叭的方形木箱單車，命名為「選舉號」，吳文遠踏着它在街上穿梭，時而從木箱中伸出頭來宣傳政綱。Kacey亦為歌手何韻詩製作「流浪太空號」，用於何的演唱會，概念來自太空船的返回艙及David Bowie的名曲《Space Oddity》，單車後的箱子可開合，而何韻詩可以坐在木箱內彈結他表演。

「我在雨傘運動中體會到不死精神，傘運迫使更多人走出來，表達政治的不公義。我們不能流浪、放逐，因為這是我們的家。何韻詩是一個好例子，一個藝人站出來說真話，失去唱片合約，全部人打壓她，像是個被放逐的人。」 Kacey一系列作品如「漂流家居」、「流浪太空號」都以流浪為題材，他續說：「後雨傘精神是怎樣去參與社會，我們的腦袋需要分開對外對內，如習總在北京搞什麼，我管不到，但在內而言，我們雙腳踏在這片土地上、在社區中，所以我用藝術本能，直接地去幫吳文遠和何韻詩。每個人都可以運用自己手上的資源，為社會做點什麼。」

Kacey批評不少人只當藝術是一盤生意，把藝術當成社交、投資的工具，而這種想法恰恰又是藝術界的主流。為了改變這種「主流」，這些年來，他減少與商場和某些商業機構合作。在當今時局下，Kacey認為每個人都應該緊守自己的崗位，用自己的本能去發聲，「可以去遊行便去遊行，擅長煲湯的便煲湯。」

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