【暗色天堂】專訪袁劍偉與莊梅岩　回到創作本身

莊：2011年《法吻》第二次演出，是張錦程主演的版本，袁導演他剛好去看了，看完後跟我說很喜歡這個劇本。

袁：我在2011年就有改編這個劇本的想法，2012年已經寫好了第一稿，寫完我覺得捉錯了用神，就丟下忘記了。第一稿我寫了一個happy ending，兩人最後原諒了對方，再接吻了一次。那時我把故事寫成愛情片的方向，令整個戲的精神和力量都錯了，好像沒有了重量，我心想，爲何沒有舞台劇版本的震撼力？又過了兩三年，才重新拿起這個故事再寫。

電影劇本和舞台劇劇本之間最大差別，是舞台劇劇本寫出來就是「聖經」，導演和每個演員都要照著做，就算改一句對白，都要打電話問編劇；但電影劇本只是一個藍本，現場的變數很多，寫作的方法本身就很不同。

莊：電影版的女主角更完整，更有層次，如果看過電影版和舞台劇版，就會覺得電影版的女主角戲份特別重，電影版女主角更主動地去挑起紛爭，給人的印象更深刻。

電影版增加了女主角很多生活細節，她的執著，她與其他人的關係，以及對宗教的虔誠，都加重了描寫。在原劇本，她是跟其他女生一起談天後，才覺得自己吃了虧；電影裡是沒有一群女生跟她談的，好多東西都是她自己觀察和想出來的。所以分別在於，舞台劇裡的五年前，女主角是被動一點的，讓人感覺她是被別人唆擺；電影版裏的女主角是主動一點的，責任也大點。因爲我自己的性格比較像男生，所以我寫的時候給了男主角更多的空間，對於女主角，我反而很辛苦才寫到她的狀態。

袁：如果女主角最後的罪疚感那麼強，那一定是由她自己做的決定，不是因爲聽了身邊人的話。杜牧師的主動性也就相對降低，因爲對於他來說，5年前的那件事已經成爲歷史，女主角跟他講什麼，都是沒有幫助的。設身處地想，如果我犯了一件這樣的事，而當事人過來和我說，想和我談談那件事，那我真的會覺得沒什麼好說，也不想知道對方怎麼想。直到女主角對他說「我來寬恕你」的時候，他才真的怒火中燒，說「你憑什麼說寬恕我」，變回一個主動的角色。

對於男主角的處理，電影增加了蘇志威的角色，他們一起長大，所以從他身上可以看到杜牧師背後的故事。蘇志威那個角色也是杜牧師的鏡子，他說的話是杜牧師不會說的，比如他對杜牧師說，「你Dry咗幾多年，就嚟爆㗎啦！」這其實是杜牧師的心聲，但杜牧師不會自己說出來。

莊：我和袁導演都不是教徒，但是我能理解兩位主角身爲教徒的心態。我在基督教學校長大，從小到大聖經都是拿A的，所以寫的時候也是手到拿來。最初寫《法吻》這個劇本，我想的是這兩個人5年前發生這樣的事，5年後一相遇就想罵人，後來突然有一天，想法一轉：如果他們是基督徒，他們應該會想寬恕人，但正正因爲這種寬恕對方的想法，造成更大的衝突，因爲雙方都覺得自己沒錯，爲何要原諒我，應該是我原諒你。那樣的衝突反而更有趣。

袁：宗教能幫人的地方，同時也能妨礙人。人爲何會相信宗教？當遇到挫折，遇到一些無法理解的事情，人往往就會求於宗教，然後宗教會作出回應，你去看聖經哪一章哪一節哪一段。宗教就是一種保護罩，如果把這個保護罩拿走，會是一個怎樣的處境？當宗教的保護罩不再發生作用，兩個人會怎樣相處？女主角最後可能心中也覺得自己有錯，所以她才會崩潰，不知道怎麼辦，只能盼望末日審判快點到來，神就能告訴她對還是錯。

莊：對於我來說，他們兩個在這件事裡都沒有對或者錯。這是一個悲劇，主角並沒有刻意去做什麼壞事，但是命運不斷推動他，推到一個很差的地步。其實只不過是一個法吻，但是爲何最後對兩個角色的傷害是那麼大？

袁：根據悲劇理論，兩人最終是沒有出路。就戲而言，男主角找到了出路，他重新領洗，認識到自己的錯誤。女主角的出路是「末日審判」能快點到來，等神告訴她，她有什麼錯。

莊：有時出路並不在戲裏，而在觀衆。爲何我們喜歡看悲劇？悲劇有時並沒有給我們出路，但我們從中領悟到的，可能就是出路。最後那場唸聖經的戲，我一開始寫《法吻》，以及第一次演出時，是沒有的。那時跟演員聊過，演員說她無法離開那間房，我又覺得戲已經很滿，無法再加台詞，於是找到一段經文寫上去。

袁：那段經文源於大衛王看中一個女生，然後姦淫了她，後來大衛王覺得自己犯了錯，就找了一個詩人寫這個詩篇來唱自己。那段唸經的戲，其實是兩個人心裡面同時都在唸，我和杜篤之老師都覺得，那個聲音應該是無處不在的，所以不是真的在唸，林嘉欣也不是全部對得上嘴型的，是一種感覺，好像在腦中不停縈繞，這就是我所說的保護罩。在那個時刻，她已經崩潰了，唯一可以保護自己的就是這段經文。